抵抗的姿態(tài)——第六代電影中的亞文化現(xiàn)象研究_26188.pdf

1、縱觀第六代導演的作品,會發(fā)現(xiàn)其題材選擇與亞文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。搖滾樂手、同性戀者、先鋒藝術家等“與世難容”的人物在第六代電影中占有極重的分量。按照伯明翰學派的觀點,亞文化具有抵抗性。第六代電影正是通過對亞文化族群的關注,呈現(xiàn)出“抵抗的姿態(tài)”。
　　 第六代電影所涉及的亞文化族群涵蓋了搖滾亞文化、同性戀亞文化和先鋒藝術亞文化。躁動的青年、壓抑的同性戀者和孤獨的先鋒藝術家是其抵抗主體,他們力圖掙脫靈魂的枷鎖,消解異性戀霸權,抗拒

2、當今社會中人的異化。這種抵抗呈現(xiàn)出紀實美學、身體美學、懷舊美學等風格特征。導演用原生態(tài)的場景空間、非職業(yè)演員的表演以及冷靜、客觀的鏡頭語言,構(gòu)成紀實美學的風格；通過對暴力、自虐、排泄、性愛等身體行為的展現(xiàn),達到對身體的審美；通過對時空之維的建構(gòu),營造出懷舊的氛圍。然而,這類以亞文化為題材的影片受到了來自東西方的雙重誤讀,其抵抗性遭遇了想象性建構(gòu)。屢屢獲獎的背后,潛隱著西方中心者的東方主義情結(jié)；屢屢被禁的背后,暗含著東西方權力爭斗中過于敏