“漂浮不定的能指”——第六代電影的多元化探析.pdf

1、從1905年中國第一部電影《定軍山》的誕生至今，中國電影已走過百年歷程，其間有榮耀也有沉寂，尤其是第五代電影的橫空出世，使中國電影一時成為世界各大電影節(jié)的寵兒。到了20世紀90年代，第五代導演仍保持著旺盛的創(chuàng)作力，但新的社會環(huán)境和文化語境呼喚新的電影形式，這時，第六代導演應運而生。第六代電影是在第五代所謂的民族寓言電影與西方的好萊塢電影云集之間相互作用的夾縫中萌芽和成長起來的。從初涉影壇到自成一派，第六代導演始終直面中國當下的社會現(xiàn)實，

2、對電影敘事結(jié)構(gòu)及美學精神進行重塑與探求，為中國影壇增添了鮮活的生命力，同時也獲得了國內(nèi)外評論界的好評。 本文從第六代導演產(chǎn)生的背景出發(fā)，在此基礎上采用了文化分析和視覺研究相結(jié)合，從理論指導走向文本分析，再由文本分析走向理論綜合的研究方法，在技術(shù)運用和藝術(shù)理念的范疇內(nèi)，以全球化語境下中國第六代電影創(chuàng)作的“多元化”為中心詞，對第六代導演群體的形成、發(fā)展及當前創(chuàng)作進行文化透視。 文章著重分析了第六代電影在主題、結(jié)構(gòu)及風格上的多

3、元化表現(xiàn)。在主題上，第六代導演將目光集中在成長故事、都市影像與邊緣群體上，以獨特的眼光記錄著私語化的世界；在結(jié)構(gòu)上，一方面受到巴贊紀實美學的影響，將長鏡頭，手提電影與現(xiàn)場音效等紀實手法帶入電影拍攝中，另一方面，受現(xiàn)代電影觀念的影響，將組合段敘事、開放式結(jié)局與跳躍式剪輯等后現(xiàn)代電影創(chuàng)作手法巧妙地植入文本創(chuàng)作中；在風格上，既繼承了紀實的傳統(tǒng)又包納了解構(gòu)的風格，將現(xiàn)實主義與后現(xiàn)代主義的兩極風格交匯在一起，呈現(xiàn)為一種“漂浮不定的能指”。