私語化的銀幕書寫——論中國電影第六代.pdf

1、私語化的銀幕書寫一論中國電影第六代中文摘要本文從主體、客體、問題、選擇等方面對(duì)第六代中國電影的私語化問題作出探討。第一部分是“主體:私語化的一代影人，’.第六代是一個(gè)“基本完成”的概念，2002年可以視為這一代人最后的一次表演。這些青年導(dǎo)演分為三種類型。第一類導(dǎo)演傾向于意識(shí)形態(tài)的表達(dá)。他們普遍逃離意識(shí)形態(tài)，逃離舊生活。這類導(dǎo)演的作品提供的是“私語化”的意識(shí)形態(tài)表達(dá)。第二類導(dǎo)演則傾向于時(shí)尚生活、新生活的表達(dá)和商業(yè)化表現(xiàn).在風(fēng)格的追求上，他

2、們的影片采用化先鋒手法為時(shí)尚表達(dá)，化情感體驗(yàn)為情感消費(fèi)的策略，迎合都市白領(lǐng)和學(xué)生群體的消費(fèi)需求。第三類是傾向于藝術(shù)探索的一類導(dǎo)演.他們對(duì)大師的敬意多于表達(dá)的欲望，所謂的創(chuàng)新仍停留在低水平的模仿階段，人們往往可以從他們的影片中看到多位大師的影子。這些導(dǎo)演個(gè)性迥異，卻有著共同的敘事選擇:私語化。第六代的電影運(yùn)作最初大都是體制外進(jìn)行的，民間籌資、海外融資、低成本、小制作、手工作坊式地生產(chǎn)是其主要特征。從客觀方面來看，第六代導(dǎo)演多出身于平民家庭

3、，一畢業(yè)就遇上電影業(yè)不景氣，再加上89的影響，諸種因素使他們大多沒能象第五代一樣進(jìn)入大制片廠，有些導(dǎo)演甚至一畢業(yè)就不得不“獨(dú)立制片”。從主觀上說，“自由”、“獨(dú)立”和“邊緣”正是二十世紀(jì)九十年代先鋒藝術(shù)家的追求，與新潮美術(shù)家、行為藝術(shù)家生活在同一氛圍中的第六代在精神上趨向邊緣也就成了自然而然的事情.第二部分是“客體:私語化審美藝術(shù)視野中的觀照氣第六代的影像視域中出現(xiàn)了邊緣的都市、漂泊的青春、謎樣的死亡、碎片式的情感，這些影像與意像構(gòu)成中

4、國電影史上前所未有的新一頁。第六代電影的私語化書寫還體現(xiàn)在其觀照異質(zhì)景觀的兩種方式:再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)上觀現(xiàn)實(shí)。就國內(nèi)電影而言，前者與候孝賢售商品、用電影賺錢，當(dāng)然也用電影推行“美國神話”.于是，每年在全球電影市場(chǎng)上，美國電影占到80%的票房，使美國電影真正“走向世界”。在中國，第六代電影的私語化對(duì)中國電影的發(fā)展來說，始終沒能起到“生產(chǎn)力”意義上的作用，他們把“電影的自戀情結(jié)”推向一個(gè)高峰，完成了中國式“學(xué)院派”導(dǎo)演的一次電影之旅。第五