接受美學視域下的“第六代導演”電影研究_11587.pdf

1、本文對接受美學視域下的“第六代導演”電影進行了研究。自上世紀90年代開始，中國第六代導演因其邊緣化視角和對現(xiàn)實的強烈關(guān)注，在世界各大電影節(jié)上頻頻獲獎，產(chǎn)生了一定的影響力。遺憾的是，他們的作品在國內(nèi)只受到小部分精英階層和知識分子的熱捧，并不為主流大眾所接受，市場號召力十分有限。作品接受狀況不容樂觀是第六代導演必須面臨的一個嚴峻現(xiàn)實。如何走出這樣的困境，對第六代導演意義重大，它直接關(guān)乎到第六代導演能否擁有一個可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)作生態(tài)。然而，要解

2、決這個問題，單純的從電影文本本身出發(fā)是不夠的，解決作品的故事設(shè)計、美學風格等都只是問題的一方面，更重要的是要了解觀眾和讀者，探究他們的所需所想，了解他們的觀影期待，把兩者相結(jié)合才是解決問題的一個理想途徑。
　　第六代導演的市場遇冷，歸根結(jié)底是一個觀眾接受的問題。因此，運用接受美學的相關(guān)理論來對第六代導演作品這一接受客體和讀者這一接受主體做一番深入研究，有著重要的理論和實踐意義?！罢賳窘Y(jié)構(gòu)”和“期待視野”是接受美學的兩個核心概念，相

3、對應的，“召喚結(jié)構(gòu)”的構(gòu)建是打通第六代導演作品和觀眾理解接受通道的一個重要手段。通過對第六代導演電影文本“召喚結(jié)構(gòu)”的分析，可以準確地找到他們作品不受大眾歡迎的原因，探究第六代導演從文本角度吸引讀者和培養(yǎng)觀眾的方法與策略。運用“期待視野”理論則可以分析出觀眾的所需所想，得出觀眾的審美需求、審美期待到底是怎樣的現(xiàn)實狀況。實際上第六代導演出現(xiàn)接受狀況不理想的原因，很大程度上就是作品的“召喚結(jié)構(gòu)”和觀眾的“期待視野”之間存在著一定的偏差與距離

4、。如何通過文本的召喚系統(tǒng)迎合、打破乃至重塑讀者的期待視野，是解決第六代導演作品接受狀況不理想的關(guān)鍵所在。
　　要完成對主流大眾期待視野的滿足，第六代導演必須改變策略和定位，避免在藝術(shù)和商業(yè)的雙重召喚下?lián)u擺不定，重新確立作品的“潛在讀者”，將潛在讀者由精英階層和知識分子這一小眾群體轉(zhuǎn)向大眾讀者。與之相適應，第六代導演必須在作品的題材、主題內(nèi)涵和敘事策略等方面作出調(diào)整，重新設(shè)置作品的“召喚結(jié)構(gòu)”，主動迎合甚至重塑觀眾的“期待視野”。即

5、便是他們一貫堅持的邊緣化、非主流題材，也應該竭力避免以往那種過分的個人化表達，盡可能采用大眾化的表達方式和經(jīng)典的敘事策略，在迎合并塑造主流觀眾的“期待視野”的同時，也不斷地重塑自身和改變觀眾。即便如此，對問題的解決也是相對的，根本問題在于第六導演對所謂藝術(shù)電影令人費解的偏執(zhí)，必然使他們游離于主流電影市場之外。其實藝術(shù)電影與好萊塢電影之爭早已成為過時的概念，好萊塢經(jīng)典設(shè)計的大情節(jié)電影也同樣可以具有很高的藝術(shù)水準，一味地排斥經(jīng)典設(shè)計和商業(yè)電