認(rèn)知敘事學(xué)視域下《檀香刑》的敘事策略探析_5677.pdf

1、認(rèn)知科學(xué)的興起和發(fā)展催生并促進(jìn)了認(rèn)知敘事學(xué)的發(fā)展。認(rèn)知敘事學(xué)是敘事學(xué)與認(rèn)知科學(xué)相結(jié)合的新興學(xué)科，興起并繁榮于20世紀(jì)90年代，是后經(jīng)典敘事學(xué)的重要分支之一。它將敘事學(xué)的關(guān)注目光從文本轉(zhuǎn)移到了讀者和讀者與文本的互動(dòng)關(guān)系，即讀者如何進(jìn)行認(rèn)知體驗(yàn)。
　　本文較為全面地梳理了目前國內(nèi)外對認(rèn)知敘事學(xué)、對莫言及其作品的研究現(xiàn)狀，以莫言的《檀香刑》作品為研究樣本，主要采取定性分析方法進(jìn)行例子分析和文本闡釋，從認(rèn)知敘事學(xué)的視野系統(tǒng)地探討了主要敘事

2、策略的運(yùn)用及其凸顯的人性主題和生命意識(shí)，同時(shí)也結(jié)合敘事文本研究了讀者的認(rèn)知圖式和讀者在對文本進(jìn)行敘事理解、闡釋和接受過程中的互動(dòng)關(guān)系。
　　本文研究發(fā)現(xiàn)，莫言在《檀香刑》中主要運(yùn)用了多維敘事視角、聲音敘事、先鋒敘事和暴力敘事這幾種敘事策略。其中多維敘事視角包括限制敘事視角和全知全能敘事視角。將不同敘事視角結(jié)合使得小說好似一場演出，不同人物輪番登場。例如，小說的第一部分和第三部分中的九大章節(jié)都是以五位主人公的敘述口吻從第一人稱視角輪

3、流講述了整個(gè)事情的來龍去脈，第一人稱敘事視角增加了敘事的親歷性，拉近了作者和讀者之間的認(rèn)知距離，使事件的敘述更加直觀、生動(dòng)，將讀者直接引入敘述者的內(nèi)心世界。這樣靈活地暫時(shí)改變敘事角度也有助于讀者突破單一敘述者本人在自身?xiàng)l件方面（如年齡、性別、性格、教育、氣質(zhì)等）的限制。莫言將各類敘事策略有機(jī)融合，把各種酷刑描寫得淋漓盡致，對讀者形成了強(qiáng)烈的感官刺激和血腥的認(rèn)知體驗(yàn)，進(jìn)而引發(fā)對人性和生命意識(shí)的思考，并將本土化和幻覺現(xiàn)實(shí)主義融入敘事過程，增