電視劇《大宋提刑官》、《神探夏洛克》比較研究_1748.pdf

1、在西方，福爾摩斯是探案類型劇中普遍使用的人物原型，《神探夏洛克》不僅在本土大受歡迎，更引發(fā)中國觀眾的追捧熱潮。在中國，以宋慈、狄仁杰、包青天等人物原型創(chuàng)作的探案類電視劇大同小異，其中以《大宋提刑官》最能彰顯中國的文化特色和文化魅力。探究這兩部探案類電視劇背后的社會文化思想異同，充分感受其間體現的民間情感，進一步探索人文、文化、心理因素在電視劇中融合與滲透的方式與影響，有助于進一步認知優(yōu)秀電視劇之所以獲得本土觀眾心理認同并達到較高藝術成就

2、的原因。同時，這樣的研究也有助于思考如何在保留電視劇中的傳統(tǒng)審美與傳統(tǒng)心理的前提下，運用現代影視劇的表現方式，創(chuàng)造出新的影視劇奇觀，在新時代中使其綻放異彩。
　　由于故事社會歷史背景和創(chuàng)作者思想文化認知的不同，《大宋提刑官》、《神探夏洛克》兩部探案類電視劇在文化審美與個性風格方面也表現出很大的差異。在人物塑造方面，《大宋提刑官》中宋慈的形象比較符合中國傳統(tǒng)社會中民間的清官形象，《神探夏洛克》中的夏洛克形象則以西方古希臘藝術精神中的

3、日神精神為文化思想基礎，即這兩位現代熒屏人物形象的塑造都能在中西方傳統(tǒng)文化中找到其相應的歷史淵源和解釋。在鏡頭表現方面，《大宋提刑官》中的鏡頭美學符合中國源遠流長的傳統(tǒng)藝術追求，體現了儒家文化與道家文化交匯下的溫柔敦厚的特點，《神探夏洛克》則以形式主義的風格為基礎，構建了絢麗的影像奇觀，更符合西方不斷發(fā)展中的熒屏審美趨勢。在敘事方面，《大宋提刑官》繼承中國戲劇戲曲的敘事元素，體現了虛實相生的敘事特點，尤其擅長運用評書別具一格的制造懸念的