自戀式講述到關(guān)注現(xiàn)實(shí)——論第六代導(dǎo)演的集體轉(zhuǎn)型_38511.pdf

1、本論文主要研究的是第六代導(dǎo)演從自戀式講述到對現(xiàn)實(shí)關(guān)注的轉(zhuǎn)變。近幾年來，第六代導(dǎo)演憑借著自身的才華異軍突起，在國際電影節(jié)上頻頻獲獎，引起了國內(nèi)外電影界人士的關(guān)注，成為一股不可忽視的新生力量。他們的影片在題材選取上關(guān)注當(dāng)下邊緣人，在敘事策略上偏好自戀式講述，在影像風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然，注重以電影為媒介來考察當(dāng)代社會邊緣人的生活狀態(tài)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在一定程度上推動了中國電影的發(fā)展。進(jìn)入商品經(jīng)濟(jì)時代，受市場因素的影響，第六代導(dǎo)演在電影創(chuàng)作

2、方面存在的缺陷日益明顯，越來越束縛和制約其自身的發(fā)展，有限的中國內(nèi)地電影資源和在不同代際導(dǎo)演之間同時空的競爭使第六代導(dǎo)演面臨更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。于是，在種種因素作用下，第六代導(dǎo)演悄然發(fā)生著改變，完成著個體由年輕到成熟的轉(zhuǎn)型。 當(dāng)前學(xué)術(shù)界關(guān)于第六代導(dǎo)演的評論專著為數(shù)不多，對于第六代導(dǎo)演的討論大多見于媒體及各類網(wǎng)頁，信息較散亂蕪雜，良莠不齊。涉及到第六代導(dǎo)演的論文，多數(shù)從創(chuàng)作理想、藝術(shù)特點(diǎn)、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行研究，對他們的轉(zhuǎn)變沒有系統(tǒng)的

3、梳理與考辨。程青松、黃鷗著《我的攝影機(jī)不撒謊》一書是以訪談錄的形式敘述，主要是對導(dǎo)演及影片特點(diǎn)的介紹，沒有談及第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變；陳旭光著《當(dāng)代中國影視文化研究》一書中，論及第六代導(dǎo)演的先鋒性特點(diǎn)，也沒有就轉(zhuǎn)型問題進(jìn)行詳細(xì)論述；劉陽著《媒介轉(zhuǎn)型論》一書中，從媒介轉(zhuǎn)型角度，論述了數(shù)字化、商業(yè)化大背景下第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型需要；格非、賈樟柯《一個人的電影》以訪談錄的形式，從主觀上表現(xiàn)了導(dǎo)演自我轉(zhuǎn)型的傾向和欲望，具體轉(zhuǎn)型表現(xiàn)也沒有過多闡述。網(wǎng)絡(luò)上有

4、不少專家的言論涉及到了第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型問題，但只是一些零星的評論和概述，也沒有形成系統(tǒng)的綜合性論述。寫作過程中查閱了一些學(xué)術(shù)論文，吳青青《成長的多元思考——就張元、張揚(yáng)的電影考察“第六代”導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變》中，從敘事語言向傳統(tǒng)回歸，敘事主題由邊緣向中心游移的角度談及了第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型趨勢；許小周《走向電影市場的第六代》中分析了第六代的優(yōu)勢和所面臨的主要問題，并簡要地提出了一些解決辦法，涉及到如何應(yīng)對體制枷鎖、市場變革等問題。相關(guān)學(xué)術(shù)論文只是從

5、某一個角度論述了第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型。本文站在市場經(jīng)濟(jì)的角度上詳細(xì)論述了第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變，對第六代導(dǎo)演對中國電影的貢獻(xiàn)、發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因、轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)以及未來的發(fā)展方向進(jìn)行一種較全面系統(tǒng)的探討和理論高度的提升，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。 本文共包括引言、論文主體、結(jié)語三部分。引言部分概括介紹第六代導(dǎo)演整體風(fēng)格及當(dāng)前他們面臨的形勢。論文主體共包括四章。第一章主要總結(jié)了第六代導(dǎo)演從誕生至今對中國電影所做出的貢獻(xiàn)，從其獨(dú)具一格的先鋒性、開拓邊緣化電

6、影新領(lǐng)域、倡導(dǎo)樸素的人文關(guān)懷精神三方面進(jìn)行論述；第二章從社會大眾化文化轉(zhuǎn)型、體制與電影審查制度、中國電影的商業(yè)化進(jìn)程及個體成熟四方面分析了第六代導(dǎo)演發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因，考辨論析了當(dāng)前電影發(fā)展的大環(huán)境及在這種環(huán)境之下第六代導(dǎo)演自身存在的不足；第三章著重闡釋第六代導(dǎo)演轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)，主要包括從自戀式講述到關(guān)注現(xiàn)實(shí)、從邊緣向中心靠攏、從私語化到走向市場、從觀念電影回歸情感電影、從我行我素到渴望被廣大觀眾認(rèn)同的藝術(shù)心態(tài)五部分；第四章提出了思考和對策，認(rèn)