北大考研必看論新世紀(jì)第五代_第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型_張辛

1、M導(dǎo)演評(píng)述OVIELITERATURE電影文學(xué)2011年第19期論新世紀(jì)第五代、第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型□張辛(武漢大學(xué)湖北武漢430072)[摘要]進(jìn)入新世紀(jì)以來面對(duì)上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作困境第五代、第六代導(dǎo)演都展開了不同程度的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型下中國(guó)電影生存環(huán)境的日益復(fù)雜與電影導(dǎo)演創(chuàng)作理念的逐步成熟。通過總結(jié)10年來轉(zhuǎn)型的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)可以發(fā)現(xiàn)在這條轉(zhuǎn)型之路上尊重電影藝術(shù)規(guī)律與市場(chǎng)商業(yè)規(guī)律成為一部成功電影所必須具備的兩大基本要素兩

2、者缺一不可。[關(guān)鍵詞]第五代第六代創(chuàng)作轉(zhuǎn)型一、轉(zhuǎn)型的緣起新中國(guó)電影在體制改革之前所有影片均在計(jì)劃內(nèi)完成因而具有客觀地去商業(yè)化性質(zhì)。此時(shí)中國(guó)電影創(chuàng)作受到統(tǒng)購包銷舊體制的天然庇護(hù)電影導(dǎo)演完全無需考慮成本收回的資金壓力可以專心于個(gè)人創(chuàng)作這在中國(guó)影史乃至世界影史上都是一個(gè)不可復(fù)制的特殊現(xiàn)象。①20世紀(jì)80年代前后涌現(xiàn)出以《一個(gè)與八個(gè)》《黃土地》《紅高粱》《盜馬賊》等為代表的一系列優(yōu)秀電影同時(shí)也誕生了一批以張藝謀、陳凱歌、田壯壯等導(dǎo)演為代表的第五

3、代杰出導(dǎo)演。他們以數(shù)量豐富而又風(fēng)格各異的影片實(shí)現(xiàn)了影像語言、電影理念、藝術(shù)自覺等多方面創(chuàng)新性的突破將新中國(guó)電影事業(yè)推向第一次高峰。進(jìn)入90年代之后快速發(fā)展的電視業(yè)與錄像業(yè)使整個(gè)電影行業(yè)受到巨大沖擊對(duì)計(jì)劃體制依賴之深使得中國(guó)電影未能適應(yīng)社會(huì)轉(zhuǎn)型而逐漸陷入低谷。為此國(guó)家廣電部連續(xù)兩年頒發(fā)文件旨在加快中國(guó)電影體制改革實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型②主旋律影片、進(jìn)口大片與馮氏喜劇賀歲片成為中國(guó)電影市場(chǎng)的新寵主流文化、商業(yè)文化和大眾文化開始對(duì)原先的電影創(chuàng)作模式集

4、體施壓。90年代初期除了第五代導(dǎo)演還在以《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《霸王別姬》等作品延續(xù)80年代的輝煌中國(guó)第六代導(dǎo)演以其獨(dú)樹一幟的先鋒影像加入中國(guó)藝術(shù)電影導(dǎo)演的陣營(yíng)有別于其前輩民族寓言式的宏大敘事影像風(fēng)格第六代導(dǎo)演將導(dǎo)筒深入普通民眾之中著力刻畫卑微貧賤的瑣碎生活。由于與主流意識(shí)形態(tài)關(guān)系微妙緊張他們的作品長(zhǎng)期處于邊緣乃至地下狀態(tài)大部分至今仍未能公映僅是通過影碟甚至是盜版碟在一小部分電影研究者與影迷之中傳播代表作包括張?jiān)?、王?/p>

5、帥、婁燁、管虎、何建軍、賈樟柯等創(chuàng)作的《北京雜種》《冬春的日子》《蘇州河》《頭發(fā)亂了》《郵差》《小武》等作品。此后由于創(chuàng)作理念與主管部門政策導(dǎo)向的差距在不斷擴(kuò)大包括《藍(lán)風(fēng)箏》《活著》《風(fēng)月》《北京雜種》《蘇州河》《鬼子來了》在內(nèi)等一系列作品及導(dǎo)演的相繼被禁使得原先電影創(chuàng)作的高歌猛進(jìn)態(tài)勢(shì)逐漸減弱中國(guó)電影導(dǎo)演在政治語境、市場(chǎng)規(guī)律與藝術(shù)理想三者之間艱難地尋找著平衡。被禁之后田壯壯息影十年陳凱歌《和你在一起》反響平平張藝謀拍攝與中國(guó)政府“希望工

6、程”成互文本的《一個(gè)都不能少》摘取威尼斯金獅獎(jiǎng)但《有話好好說》《我的父親母親》《我的幸福時(shí)光》在藝術(shù)成就和票房收入上均未能達(dá)到理想效果。部分第六代導(dǎo)演仍然游離于體制之外通過自籌經(jīng)費(fèi)繼續(xù)拍攝電影例如賈樟柯的《站臺(tái)》、王超的《安陽嬰兒》但始終無法在國(guó)內(nèi)得到公映部分第六代導(dǎo)演轉(zhuǎn)向體制之內(nèi)如張?jiān)摹哆^年回家》、王小帥的《扁擔(dān)姑娘》《夢(mèng)幻田園》、路學(xué)長(zhǎng)的《長(zhǎng)大成人》《非常夏日》但上映之后大都評(píng)價(jià)不高。這些尷尬的處境直接導(dǎo)致新世紀(jì)以來中國(guó)藝術(shù)電影導(dǎo)

7、演的集體轉(zhuǎn)型。二、從文藝大師到商業(yè)巨匠進(jìn)入新世紀(jì)隨著中國(guó)加入世貿(mào)經(jīng)濟(jì)組織中國(guó)電影受到好萊塢電影前所未有的強(qiáng)勢(shì)沖擊外在激烈競(jìng)爭(zhēng)與內(nèi)在創(chuàng)作瓶頸的合力使中國(guó)第五代電影導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型具有十分清晰的商業(yè)指向。其實(shí)他們向商業(yè)大片的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型也并非橫空出世早在90年代張藝謀、陳凱歌便已在藝術(shù)電影領(lǐng)域里嘗試過合拍片的商業(yè)運(yùn)作:《菊豆》由日本電影商德間康快參與投資《大紅燈籠高高掛》與《活著》有臺(tái)灣年代公司的加入《邊走邊唱》引入美國(guó)投資《霸王別姬》《風(fēng)月》直接由

8、香港湯臣公司投資。陳凱歌的《荊軻刺秦王》在90年代就已是斥巨資云集明星的大制作張藝謀也拍攝過《代號(hào)美洲豹》的類型片。然而這些僅僅都是對(duì)商業(yè)電影模式零星地嘗試中國(guó)藝術(shù)電影導(dǎo)演真正在制作、營(yíng)銷、發(fā)行、放映各個(gè)方面都完成了一次成熟的商業(yè)轉(zhuǎn)型還得屬張藝謀在2002年拍攝的國(guó)產(chǎn)大片《英雄》。從各個(gè)角度來看無論怎樣評(píng)價(jià)《英雄》為中國(guó)電影帶來的時(shí)代意義都不算為過:這是第一部票房到達(dá)2.5億人民幣的國(guó)產(chǎn)電影這是第一部在北美蟬聯(lián)兩周票房冠軍累積票房收入達(dá)

9、5730萬美元的中國(guó)電影③這是第一部打破音像版權(quán)單方壟斷并將音像版權(quán)價(jià)格記錄提升到1780萬的國(guó)產(chǎn)電影這是第一部大規(guī)模投放電視商業(yè)廣告并著重防范盜版的電影作品?！队⑿邸吩谏虡I(yè)上所獲得的巨大成功極大地鼓舞了中國(guó)電影業(yè)的自信為當(dāng)時(shí)低迷的中國(guó)電影市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針。盡管《英雄》所創(chuàng)造的商業(yè)利益遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它在電影本體上所取得的藝術(shù)成就但仍不失為一部審時(shí)度勢(shì)的成功影片它的制作模式為整個(gè)中國(guó)商050M導(dǎo)演評(píng)述OVIELITERATURE電影文學(xué)20

10、11年第19期之后賈樟柯在2008年投拍的《二十四城記》格外關(guān)注商業(yè)元素主動(dòng)將地產(chǎn)品牌植入電影情節(jié)之中。此外婁燁的《紫蝴蝶》力邀馮遠(yuǎn)征、章子怡、劉燁、李冰冰等眾多電影明星加盟管虎的《西施眼》與西施故里諸暨市合作展開電影生產(chǎn)與城市形象宣傳的新型營(yíng)銷關(guān)系李欣的《花眼》與張揚(yáng)的《向日葵》也都加入了靈活多變不同程度的商業(yè)因素?？傮w來看大部分第六代導(dǎo)演仍然延續(xù)原先藝術(shù)電影的創(chuàng)作路線但在發(fā)行策略宣銷模式上越來越重視市場(chǎng)需求甚至于這種創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)型還

11、體現(xiàn)在其具體影像風(fēng)格之中第六代導(dǎo)演在影片主旨敘事策略畫面質(zhì)感上越來越多地考慮到受眾的觀感比起剛剛出道時(shí)的激情叛逆他們?nèi)缃竦挠跋耧L(fēng)格愈發(fā)低調(diào)沉穩(wěn)。第六代電影導(dǎo)演的集體轉(zhuǎn)型與其說是向體制向市場(chǎng)的被動(dòng)妥協(xié)倒不如說是向本土民族期待視野的主動(dòng)轉(zhuǎn)向。中國(guó)當(dāng)下尚未發(fā)展出專門的藝術(shù)院線與影院其生存狀態(tài)并不樂觀在這種情況下堅(jiān)持拍攝藝術(shù)電影是一種十分可貴的精神。馬上張?jiān)男伦鳌队蟹N》、王小帥的《我11》、賈樟柯的《在清朝》又即將問世第六代導(dǎo)演大多出生于70

12、年代現(xiàn)在正是他們創(chuàng)作的高峰期我們有理由期待這個(gè)勤勉多產(chǎn)又執(zhí)著于電影理想的群體在未來奉獻(xiàn)出更多的藝術(shù)精品。另一部分第六代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型變化則更加明顯他們直接進(jìn)入了商業(yè)電影領(lǐng)域其中最為成功的就是姜文的轉(zhuǎn)型巨作《讓子彈飛》。在拍攝《讓子彈飛》之前姜文接連執(zhí)導(dǎo)了《陽光燦爛的日子》(1994)、《鬼子來了》(1998)、《太陽照常升起》(2007)三部作品其中處女作《陽光燦爛的日子》成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)票房冠軍后兩部作品一部被禁國(guó)內(nèi)上映另一部則直接遭遇票房慘

13、敗。經(jīng)歷挫折總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)之后由導(dǎo)演姜文負(fù)責(zé)電影品質(zhì)把關(guān)制片人馬珂負(fù)責(zé)制片融資宣發(fā)藝術(shù)與資本各自發(fā)力終于打造出一部叫好又叫座的商業(yè)大片。藝術(shù)層面《讓子彈飛》從劇本臺(tái)詞開始就精雕細(xì)琢影片改編自小說《夜譚十記》從2008年初開始打磨劇本整整修改一年影片公映之后其調(diào)侃幽默而又各具人物性格特色的對(duì)白成為影片一大特色。剪輯方面整部影片拍攝耗時(shí)4個(gè)月而剪輯花費(fèi)6個(gè)月時(shí)間《讓子彈飛》緊湊流暢的畫面節(jié)奏使整部影片觀賞性大大增強(qiáng)被威尼斯電影界資深主席馬克穆

14、勒譽(yù)為具有一種“拉丁氣氛”⑤。劇情設(shè)置上將故事背景放在動(dòng)亂的北洋軍閥年間充滿傳奇性的戲劇張力同時(shí)故事情節(jié)簡(jiǎn)單易懂符合大眾對(duì)商業(yè)電影消遣娛樂的觀賞期待。而融資宣發(fā)這塊雖然前期投入巨大但制片人馬珂堅(jiān)持只接納有價(jià)值的資本參與投資《讓子彈飛》最后只并入了四川峨眉集團(tuán)、香港英皇、江蘇廣電、幸福藍(lán)海、中影等資金因?yàn)槎朊技瘓F(tuán)有四川最大的院線英皇有香港和海外資源幸福藍(lán)海有全國(guó)前三的電視媒體中影官方背景為影片將來審批通過保駕護(hù)航。有了健康的制作資本宣發(fā)這

15、塊馬珂花費(fèi)將近5000萬元而整部電影的投資才不過1.1億元這種宣發(fā)制作比基本與好萊塢平齊。同時(shí)宣傳手段必須保證有效有別于《十面埋伏》華麗的首映禮馬珂將大頭資金投入電視、公交、路牌、地鐵、公眾媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體。通過電影的準(zhǔn)確定位向預(yù)定的受眾群進(jìn)行有針對(duì)性的宣傳。在這樣的精心籌備之下《讓子彈飛》最終獲得7.24億票房成為內(nèi)地投拍電影的票房冠軍。更重要的是它重新樹立了商業(yè)大片的信用將觀眾從網(wǎng)絡(luò)或電視前拉回了影院恢復(fù)了電影觀賞的正常途徑。姜文此次

16、的成功轉(zhuǎn)型證明電影本來就應(yīng)該是藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合體面對(duì)當(dāng)下社會(huì)快速發(fā)展與轉(zhuǎn)型每一個(gè)中國(guó)電影導(dǎo)演恐怕都不能一成不變死守僵化重點(diǎn)是轉(zhuǎn)型的過程中藝術(shù)同商業(yè)的平衡必須精心維護(hù)?！蹲屪訌楋w》不是沒有缺點(diǎn)包括人物冗多、主題陳舊甚至于未能成功防范盜版但這并不妨礙它成為中國(guó)內(nèi)地第一部既贏得票房又贏得口碑的商業(yè)大片就像電影中那句著名的臺(tái)詞一樣“站著也把錢給掙了!”《讓子彈飛》實(shí)現(xiàn)了電影與資本的雙贏它背后的創(chuàng)作誠(chéng)意與專業(yè)化運(yùn)作值得每一部后來的商業(yè)電影學(xué)習(xí)和借

17、鑒。四、結(jié)語新世紀(jì)第一個(gè)10年已經(jīng)悄然走過經(jīng)歷了8年的體制改革在2010年中國(guó)電影總票房突破了100億大關(guān)這不能不說是一個(gè)可喜的成績(jī)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正以其蓬勃旺盛的生命力向前飛速發(fā)展中國(guó)電影正在實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變之中提高中國(guó)電影國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力增強(qiáng)中國(guó)文化軟實(shí)力成為每一個(gè)電影相關(guān)從業(yè)者的時(shí)代使命此時(shí)處理好電影本體藝術(shù)規(guī)律同商業(yè)運(yùn)作市場(chǎng)規(guī)律之間的微妙關(guān)系成為中國(guó)電影復(fù)興之路的關(guān)鍵如何讓電影既展現(xiàn)出藝術(shù)欣賞價(jià)值也釋放其藝術(shù)商品商業(yè)價(jià)值這

18、是今后中國(guó)電影導(dǎo)演必須高度重視的環(huán)節(jié)。隨著電影市場(chǎng)體制的進(jìn)一步完善電影類型也必將走向豐富多元化中國(guó)電影導(dǎo)演的創(chuàng)作也將呈現(xiàn)出風(fēng)格各異百花齊放的繽紛姿態(tài)。每一次創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵不在于最終定性為商業(yè)電影還是藝術(shù)電影而是不管是何種類型的影片都必須按照其自身特點(diǎn)量身訂造藝術(shù)內(nèi)涵種類與資本運(yùn)作方式電影理想與商業(yè)資本從來就不矛盾每一部成功的電影都是藝術(shù)與資本的雙贏訴求。注釋:①“舊電影經(jīng)濟(jì)體制的受益者是社會(huì)意識(shí)形態(tài)已經(jīng)嬗變而舊電影經(jīng)濟(jì)體制依然基本保留這

19、一特定時(shí)期、特定氣候土壤中的一枝奇葩?！蹦哒?《改革與中國(guó)電影》中國(guó)電影出版社1994年版第198頁。②第3號(hào)文件《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》第348號(hào)文件《關(guān)于進(jìn)一步深化電影行業(yè)機(jī)制改革的通知》。③王群:《社會(huì)變遷與國(guó)家形象》中國(guó)電影出版社2010年版第334頁。④丁玉蘭:《解密張?jiān)獜堅(jiān)L談錄》《母語》2000年第5期。⑤《中國(guó)電影走向世界的幕后推手》《時(shí)代周報(bào):文化版》2010年第52期。[作者簡(jiǎn)介]張辛(198