第五代導(dǎo)演風(fēng)格

1、第五代導(dǎo)演代表人物極其風(fēng)格第五代導(dǎo)演代表人物極其風(fēng)格1.1.張藝謀張藝謀張藝謀是中國(guó)“第五代”電影人的頂尖人物，他以直覺把握的形式天才地表達(dá)社會(huì)心理愿望，傳送、顯現(xiàn)大眾心中的密碼，這種內(nèi)在心理密碼的傳遞和內(nèi)在的約束的強(qiáng)制與類型化的商業(yè)電影在深層次正好相通。張藝謀的本領(lǐng)在于他能強(qiáng)烈而不失準(zhǔn)確，適時(shí)而又超前地?fù)軇?dòng)中國(guó)百姓的心弦，展示中華大眾心態(tài)。他拍過的影片題材廣泛，有農(nóng)村的、城市的，有歷史的、現(xiàn)實(shí)的，無(wú)論是表現(xiàn)貧民生活還是描寫宮廷貴族，他

2、都注重挖掘人物內(nèi)心的東西。張藝謀電影中所蘊(yùn)藏的主題，一直都有與第五代所傳承和發(fā)展的“文化批判”有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。一般包括三個(gè)基本主題：對(duì)美的追求，對(duì)執(zhí)著信念的描述，對(duì)城鄉(xiāng)差別的關(guān)注。張藝謀的電影創(chuàng)作是其藝術(shù)創(chuàng)作的核心。他的電影在強(qiáng)烈的色彩、大量的構(gòu)圖背后嚴(yán)格堅(jiān)持了生活的真實(shí)敘事和抒情是其電影創(chuàng)作所遵守的主線。中國(guó)電影歷史中，很難有導(dǎo)演類似張藝謀這樣所執(zhí)導(dǎo)的電影數(shù)目之多，風(fēng)格差異之大。從電影藝術(shù)創(chuàng)作角度上看，張藝謀更是因?yàn)殡娪皠?chuàng)作的勇于

3、創(chuàng)新，題材多樣而馳名中外，屢獲大獎(jiǎng)，他是第一位獲得重要國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)導(dǎo)演；從電影商業(yè)角度上看，張藝謀也是中國(guó)近現(xiàn)代電影中第一個(gè)開創(chuàng)了“大片”時(shí)代的導(dǎo)演，從此開創(chuàng)了中國(guó)電影大面積商業(yè)化的進(jìn)程。張藝謀電影藝術(shù)創(chuàng)作特色的更迭最為顯著體現(xiàn)在了電影技術(shù)的創(chuàng)新之上，也就是視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)和使用上。視聽語(yǔ)言是電影的語(yǔ)言，是工具，那么視聽語(yǔ)言的使用就可以成為電影內(nèi)涵和風(fēng)格表現(xiàn)的基礎(chǔ)。其導(dǎo)演處女作《紅高粱》中潑墨式的大寫意色彩創(chuàng)作，粗獷的聲音處理以及

4、大開大合的風(fēng)格定位，開創(chuàng)了中國(guó)電影在視聽語(yǔ)言上最為革命性的變革。主要代表作品電影作品年代年代名稱名稱職務(wù)職務(wù)《一個(gè)和八個(gè)》攝影1984《黃土地》攝影1986《大閱兵》攝影《老井》主演攝影1987《紅高粱》導(dǎo)演《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演1989《代號(hào)美洲豹》導(dǎo)演1990《菊豆》導(dǎo)演1991《大紅燈籠高高掛》導(dǎo)演1992《秋菊打官司》導(dǎo)演1994《活著》導(dǎo)演1995《搖啊搖，搖到外婆橋》導(dǎo)演《有話好好說(shuō)》導(dǎo)演1996《盧米埃與四十大導(dǎo)》導(dǎo)演演員

5、1997《有話好好說(shuō)》導(dǎo)演1998《一個(gè)都不能少》導(dǎo)演1999《我的父親母親》導(dǎo)演2.2.馮小剛馮小剛馮小剛擅長(zhǎng)商業(yè)片，作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了獨(dú)具特色的電影范式。馮小剛對(duì)于中國(guó)電影的貢獻(xiàn)主要在于電影類型、電影產(chǎn)業(yè)和電影作為大眾文化的構(gòu)建上。作為中國(guó)內(nèi)地的“賀歲片之父”，他讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費(fèi)品的概念。

6、作為中國(guó)商業(yè)電影的一面旗幟，馮小剛不僅創(chuàng)作了一部又一部具有良好市場(chǎng)號(hào)召力的電影，而且還形成了一套將線型敘述與喜劇類型結(jié)合在一起的商業(yè)電影美學(xué)體系。馮小剛對(duì)于百姓生活和各階層的心理需求具有獨(dú)特的洞察力。他對(duì)都市大眾生活的喜劇化書寫，對(duì)電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。在具有馮氏幽默印記的電影作品中，馮小剛以其平民視角的幽默與調(diào)侃實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞的效果。他擅長(zhǎng)用調(diào)侃戲謔的方式講述一個(gè)個(gè)小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時(shí)，還能

7、反映出人性的善惡。在語(yǔ)言風(fēng)格方面，他以自己的成長(zhǎng)背景及社會(huì)閱歷為基礎(chǔ)，用中國(guó)喜劇式的溫情哲學(xué)獲得觀眾的認(rèn)可。受生活經(jīng)歷的影響，馮小剛電影中的人物對(duì)白采取的是北京風(fēng)格的幽默語(yǔ)言，常在嬉笑怒罵中表現(xiàn)小市民對(duì)生活的態(tài)度和理解。馮小剛是一位游走在商業(yè)與藝術(shù)之間的導(dǎo)演。他一方面堅(jiān)持商業(yè)片的路線，另一方面又不愿放棄對(duì)藝術(shù)的追求，因而他在制作商業(yè)片的時(shí)候有著不乏現(xiàn)實(shí)關(guān)注的維度和取向。他從充滿調(diào)侃但略帶粗陋的處理開始，進(jìn)而一步一個(gè)腳印的在電影作品中發(fā)掘

8、時(shí)代的本質(zhì)，這種由淺入深的方式讓他在娛樂和藝術(shù)之間找到了雙軌并進(jìn)的道路。主要代表作品主要代表作品導(dǎo)演電導(dǎo)演電影?手機(jī)(2003)?永失我愛(1995)?甲方乙方(1997)?不見不散(1998)?沒完沒了(1999)?一聲嘆息(2000)?大腕(2001)?天下無(wú)賊(2004)?夜宴(2006)?集結(jié)號(hào)(2007)?非誠(chéng)勿擾(2008)?風(fēng)聲(2009)?唐山大地震(2010)?非誠(chéng)勿擾2(2010)?溫故1942(2012)出演電出演