新感覺派小說與現(xiàn)代電影——微觀分析與藝術(shù)特色研究_15230.pdf

1、20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個重要組成部分，代表人物有劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學的影響，不再單純地描寫外部現(xiàn)實，而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實有機雜糅在一起，使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果。基于當時的時代背景和新感覺派文人的整體氣質(zhì)，他們對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，逐漸發(fā)展成了熱愛，那么其小說中出現(xiàn)電影特質(zhì)便是一件自然而然的事情了。
　　 正是在這個意

2、義上，本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個大部分來分析，關(guān)注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運用，進行小說的創(chuàng)作，從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來，形成一種獨特的藝術(shù)特點，書寫了由不同場景結(jié)構(gòu)而成的都市人生，在這里，地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對比。
　　 本論文的第一部分，主要以劉吶鷗、穆時英、施蟄存三人的小說作品為例

3、，與國內(nèi)外優(yōu)秀電影如《后窗》、《大紅燈樓高高掛》進行分析與比較研究，以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運用電影技巧敘事的。第二部分，將三人的小說與《拉金先生的一大步》、《女人的天》等劇本進行分析與比較研究，從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處，從而進一步證明新感覺派小說對現(xiàn)代電影進行過借鑒。
　　 本論文重點從新感覺派小說對電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手，將新感覺派