現(xiàn)代都市生活的立體描繪——析中國新感覺派小說.pdf

1、崛起于20年代末30年代初的新感覺派是西文現(xiàn)代主義思潮在中國泛起的微瀾，而形成于日本的新感覺派對它也起了催生的作用。它主要以穆時(shí)英、劉吶鷗、施蟄存為代表。或許以“新感覺派”這個(gè)詞來進(jìn)行籠統(tǒng)地概括失之偏頗，但就其主要作家的整體的創(chuàng)作風(fēng)格來講，也無疑涵蓋了他們的共性。綜觀以前學(xué)者對于中國都市小說的研究，無論是創(chuàng)造社、京派還是茅盾、老舍，他們關(guān)注的主要是都市生活的一隅，雖然有其探索的深度，但缺少覆蓋廣度，我們從他們的作品中所感受到的也只是都市

2、中某一階層的人的生活狀態(tài)。新感覺派小說則打破了這種視野的局限，他們窮盡其力來描繪其生于斯長于斯的都市，描寫了現(xiàn)代社會中生活在城中的人。在他們的作品中我們可以看到為了生存而奔命的下層社會群體，資產(chǎn)階級化了的商販，投機(jī)倒把的商家……五行八作、三教九流，當(dāng)然，他們的注意力主要還是集中在那些在西方機(jī)械文明和商業(yè)文明的洪流裹挾下的上海洋場社會中的惶惑的都市人。他們并不是用寫實(shí)的手法，而是用自己的感覺、心緒、體驗(yàn)來觸摸、來讓讀者與之一同去領(lǐng)會那處于

3、感覺神經(jīng)末梢上的都市社會、都市人。他們寫都市人的迷茫、困惑、無所依歸以致瘋狂、墮落、紙醉金迷；寫都市的冷漠、陌生、對人的壓迫與阻隔。在這里，道德被踐在腳下，傳統(tǒng)的愛情被瓦解，每個(gè)人都喪失了精神家園，他們有如行尸走肉，漫無目的地行走在這無邊的荒野；在這里，城市的建筑俯瞰著、監(jiān)視著都市人，讓他們無處遁形。人則因此而成為建筑的附屬品，他們迷失了自己，也擺脫了社會關(guān)系，他們在都市中麻醉自己、茍活于人世。這里不再有為了爭得一席生存之地而拼命掙錢的