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文檔簡介
1、摘要2 0 年代3 0 年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個重要組成部分,代表人物有劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學(xué)的影響,不再單純地描寫外部現(xiàn)實,而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實有機(jī)雜糅在一起,使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果?;诋?dāng)時的時代背景和新感覺派文人的整體氣質(zhì),他們對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣,逐漸發(fā)展成了熱愛,那么其小說中出現(xiàn)電影特質(zhì)便是一件自然而然的事情了。正是在這個意義上
2、,本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個大部分來分析,關(guān)注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運用,進(jìn)行小說的創(chuàng)作,從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來,形成一種獨特的藝術(shù)特點,書寫了由不同場景結(jié)構(gòu)而成的都市人生,在這里,地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對比。本論文的第一部分,主要以劉吶鷗、穆時英、施蟄存三人的小說作品為例,與國內(nèi)外優(yōu)秀電影如
3、《后窗》、《大紅燈樓高高掛》進(jìn)行分析與比較研究,以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運用電影技巧敘事的。第二部分,將三人的小說與《拉金先生的一大步》、《女入的天》等劇本進(jìn)行分析與比較研究,從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處,從而進(jìn)一步證明新感覺派小說對現(xiàn)代電影進(jìn)行過借鑒。本論文重點從新感覺派小說對電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手,將新感覺派小說細(xì)致地分解,再把細(xì)化的小說與具體
4、的電影理論相鏈接,運用大量電影和小說的實例,深入淺出地證明新感覺派小說與現(xiàn)代電影的異曲同工之處,從微觀的角度闡明新感覺派作品的藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞:新感覺派小說;現(xiàn)代電影;電影技巧借鑒;劇本化目錄弓I 言????????????????????????????????1第一章新感覺派小說的電影技巧借鑒?????????????????41 鏡頭之美?????????????????????????????41 .1 景別??????????
5、????????????????????41 .2 攝影視點????????????????????????????81 .3 鏡頭的標(biāo)點一一切換???????????????????????92 蒙太奇??????????????????????????????1 02 .1 敘述性蒙太奇??????????????????????????1 l2 .2 表現(xiàn)性蒙太奇??????????????????????????1 43 聲色?
6、??????????????????????????????1 63 .1 音響??????????????????????????????1 63 .2 色彩??????????????????????????????1 8第二章新感覺派小說的電影劇本化傾向????????????????1 9l 小說整體的電影劇本化???????????????????????1 91 .1 類型??????????????????????????
7、????1 91 .2 格式??????????????????????????????2 01 .3 題材??????????????????????????????2 22 小說要素的電影劇本化???????????????????????2 22 .1 人物??????????????????????????????2 32 .2 情節(jié)??????????????????????????????2 42 .3 環(huán)境????????
8、??????????????????????2 63 小說語言的電影劇本化???????????????????????2 83 .1 對{ 舌??????????????????????????????2 83 .2 獨自與旁白???????????????????????????3 0結(jié){ 吾????????????????????????????????3 l參考文獻(xiàn)??????????????????????????????3
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