探索的“狐步舞”——論新感覺派的頹廢意識(shí).pdf

1、20世紀(jì)30年代風(fēng)靡于上海上層社會(huì)及中產(chǎn)階級(jí)的新感覺派是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最完整的一支現(xiàn)代派。新感覺派小說以在現(xiàn)代社會(huì)獨(dú)特的人生體驗(yàn)、情感經(jīng)歷、肢體觸覺、文化感知，發(fā)展了新文學(xué)的諸多元素，展現(xiàn)出奇異社會(huì)環(huán)境引發(fā)的頹廢意識(shí)，造成高度的審美張力和強(qiáng)烈的陌生化，在文壇上掀起一股令人矚目的創(chuàng)作熱潮。 卡林內(nèi)斯庫“現(xiàn)代性的五副面孔”理論中的“頹廢”成為新感覺派小說現(xiàn)代性探索的主要陣地。頹廢之共同特征在于摒棄了對(duì)于所屬社會(huì)、階級(jí)、團(tuán)體所傳遞、

2、堅(jiān)持的傳統(tǒng)價(jià)值目標(biāo)、意識(shí)形態(tài)、思維觀念的認(rèn)同和追求。 20世紀(jì)初的上海，伴隨帝國主義列強(qiáng)的殖民入侵，中西合璧的城市面貌逐漸形成。商品交換與市場運(yùn)作成為經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的新規(guī)則，由此培養(yǎng)出廣大市民的消費(fèi)文化。在時(shí)代背景的影響、西方思想的傳播和文學(xué)自身規(guī)律的制約等因素的綜合作用下，新感覺派小說應(yīng)運(yùn)而生，并且以“頹廢”為突破口進(jìn)行大膽探索。 現(xiàn)代文明以迅雷不及掩耳之勢(shì)強(qiáng)行登陸，在人們的茫然與呆滯中徹底改變了社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制和個(gè)體的生存方

3、式。人類終于在時(shí)代風(fēng)雨的吹打下晃動(dòng)飄搖，走向了自己的對(duì)立面，造成人類、社會(huì)、自然多重關(guān)系的全面扭曲和異化。新感覺派通過表現(xiàn)遭受欲望吞噬的時(shí)髦男女的戀愛和婚姻以及遭受生活擠壓的孤獨(dú)生靈的徘徊和無奈，展示出對(duì)都市精神墮落的強(qiáng)烈批判。 新感覺派作家對(duì)待現(xiàn)代都市的態(tài)度極其矛盾，并在這種對(duì)立的心態(tài)下痛苦地掙扎。一方面，他們深感都市的畸形繁榮給人們帶來沉重的心靈負(fù)荷和強(qiáng)大的精神壓力；另一方面，他們又對(duì)閑適瀟灑的都市生活不無欣賞、留戀、渴慕甚

4、至迷醉。 新感覺派小說現(xiàn)代性之頹廢意識(shí)的主題展示頗為獨(dú)到，效果顯著。這與作家采用恰如其分的藝術(shù)手法密不可分。直覺感官印象構(gòu)成的新現(xiàn)實(shí)，精妙細(xì)膩的心理分析和華麗繁縟的語言運(yùn)用成為他們?cè)谒囆g(shù)上的突出貢獻(xiàn)。作家推崇直覺和主觀感受，將主體的感覺印象投入到所要表現(xiàn)的客體中去，構(gòu)成一種迥異于傳統(tǒng)文學(xué)的“新現(xiàn)實(shí)”。其間包含對(duì)于光和色的捕捉與描摹以及蒙太奇的借鑒。意識(shí)流的運(yùn)用，雙重性格的塑造，矛盾心理的挖掘充斥作品的字里行間。“洋涇浜語”的吸納