論《過度之愛》中女性空間的雙重隱喻_8505.pdf

1、伊萊莎·海伍德(Eliza Haywood1693-1756)是英國十八世紀早期最著名的女作家之一。她與阿芙拉·貝恩、德拉里維?！ぢ⒎Q為當時英國早期的“美麗三智”。作為海伍德早期最受歡迎的小說之一，《過度之愛》（1719-20）主要關注的是女性人物的情愛、欲望與抵抗。目前這部作品在國內(nèi)研究的重要文獻較少，國外研究主要從女性意識、寫作風格、女性道德等方面進行分析，但很少有人從空間隱喻與權力關系角度來探究18世紀女性在權力與空間中的生存

2、窘境，以及女性爭取自我空間與權力的努力。
　　福柯指出，權力不僅具有生產(chǎn)性，而且非單維度，被施加強權的一方同時也在運行著自己的權力。當女性受到來自男性的壓迫時，女性也可以策略性地把抵抗或者自己的權力施加在男性身上。本文運用?？碌臋嗔碚?，解讀《過度之愛》中體現(xiàn)話語權力的房屋、體現(xiàn)凝視權力的花園和體現(xiàn)牧師權力的女修道院等女性空間的雙重隱喻。對小說中的女性人物來說，此三空間代表了權力的雙重意義：既有規(guī)訓的權力也有抵抗的權力。同時，它們

3、既是女性的牢籠，又是她們發(fā)現(xiàn)自我、表達自我的自由之地。
　　第一章分析房間所體現(xiàn)的話語權力。首先由于社會話語的建構，女性在家中地位低下，沒有發(fā)話權，一切事情都要聽從父親或丈夫，房子/房間對于阿敏娜、阿洛意莎等女性人物來說具有牢籠作用。如阿洛意莎帶著巨額財富步入了婚姻的殿堂，婚后卻遭遇丈夫德埃爾蒙的冷落，生活空虛寂寞。她以為與丈夫爭吵可以換來他對自己的重視，但反抗卻使自己的婚姻生活進一步惡化。然而另一方面，女性可以通過在自己房間里的

4、自由行動，獲得了一定的話語自主權。阿洛意莎在自己房間以匿名的方式寫情書給男主人公德埃爾蒙，通過匿名的方式使自己擁有了表白的話語權。因此在這種意義上，房間對阿洛意莎等女性人物來說成了女性思想和行動的自由之地。其次，本文分析了花園所體現(xiàn)的凝視權力。女性在花園里看似自由，其實在男性的凝視下，女性沒有任何秘密可以隱藏。梅麗奧拉在花園看情愛小說，卻不知德埃爾蒙早已在房間的窗口窺視她。梅麗奧拉所有壓抑的情感和內(nèi)心秘密在德埃爾蒙的凝視下，變得十分透明

5、?；▓@對女性來說就如同牢籠，她們的任何行動都在男性的掌控中。然而另一方面，為了追求自己的愛情，女性不再滿足成為男性的單向度凝視者，相反，卡米拉開始利用夜晚、賽厄米拉利用面紗等凝視策略使自己成為花園里凝視的主體。最后，本文分析了女修道院所體現(xiàn)的牧師權力。牧師權力是一種針對個體、統(tǒng)治個體并對個人的道德、思想進行規(guī)訓的權力。女修道院利用牧師權力對女性的思想進行嚴格的控制，使其成為道德的客體。對她們而言，女修道院成了禁錮她們思想和身體的牢籠。然

6、而修道院從某種程度來說也是女性的精神自由之地，被父親送進修道院的阿敏娜，把懺悔當作自己道德規(guī)訓的借口，私下偷偷地給德埃爾蒙寫求愛信來表達自己的強烈欲望。對阿敏娜而言，修道院既是最安全和自由的地方來實施自己的欲望，又可以避免父親和阿洛意莎的干擾。
　　通過三個空間的權力隱喻分析，本論文旨在說明，18世紀的英國父權社會通過各種權力來禁錮女性的生存空間，實現(xiàn)對女性的全面控制。然而權力的應用和空間的限制卻并未降低女性的欲望，使女性成為權力