《陰謀與愛情》漢譯本的比較和分析——以劇中人物米勒為例_42325.pdf

1、弗里德里?！は眨‵riedrich Schiller）（1759-1805），是德國18世紀(jì)著名詩人、哲學(xué)家、歷史學(xué)家和劇作家，德國啟蒙文學(xué)的代表人物之一。席勒的《陰謀與愛情》是一部五幕市民悲劇，深為中國讀者所熟知和喜愛。劇中人物米勒雖不是主要角色，但他的語言既充分體現(xiàn)出平民階層的特色，又活靈活現(xiàn)地將米勒的性格表現(xiàn)出來：他的生活深為自己基督教信仰所影響；對妻子表現(xiàn)出極強的家長制作風(fēng)，對女兒卻表現(xiàn)出無限的父愛；封建等級觀念極強；害怕權(quán)貴

2、但當(dāng)?shù)準(zhǔn)屡R頭并不屈服于權(quán)貴，表現(xiàn)出一定的反抗精神；熱愛金錢等。 《陰謀與愛情》分別由張富歲在1934年、廖輔叔在1955年和楊武能在1993譯成了漢語。本文試圖以劇中人物米勒作為研究對象，以功能翻譯理論、歸化和異化等作為理論依據(jù)，對《陰謀與愛情》三個漢譯本中米勒這個人物形象及其語言特征進(jìn)行研究和對比，以探索文學(xué)翻譯的實踐過程。 論文主要分為引言、正文和結(jié)束語三部分。引言介紹選題的原因和目的。正文分為兩部分：第一部分是對翻

3、譯理論的介紹，包括功能翻譯理論、歸化和異化、概念義等值和附屬義等值等；第二部分借助于所介紹的理論對《陰謀與愛情》三個漢譯本米勒的語言進(jìn)行對比和分析。其中第二部分是本論文的重點。 通過分析和對比，可以知道三個譯本都把一部德語名著成功的呈現(xiàn)給了漢語讀者，都不失為好的譯作。張富歲的譯本因為成文較早，語言和當(dāng)代有一定的差異，不過譯文中仍有很多亮點。張的譯文力求將原作忠實地呈現(xiàn)給漢語讀者，譯文形成過程中盡量多的考慮到了原作者的想法，同時對

4、一些文化背景信息進(jìn)行了解釋；其譯文無論在形式上還在內(nèi)容上都對原文進(jìn)行了準(zhǔn)確的翻譯和解釋，而且對譯文的形成考慮十分連貫，符合邏輯，讀來很是順暢。廖輔叔的譯本也有很深的原作的烙印，對宗教背景的解釋采用了腳注的形式。他的譯文很大程度上是對原文的模仿，受原文的影響很大，尤其在句子結(jié)構(gòu)形式方面，因此漢語讀者讀來不很適應(yīng)；同時由于對原文的理解有誤導(dǎo)致有幾處的翻譯錯誤。楊武能的譯本相對于前二者更加自由，更注重于目的語和目的語文化，成文更加符合漢語的表

5、達(dá)習(xí)慣和漢語讀者的思維方式，因此對原文的增、刪和解釋之處有很多；同時有幾處的漢語表達(dá)不太符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。 文學(xué)翻譯的實踐過程一般分為理解和表達(dá)兩個方面，理解是探求源語作品情節(jié)和藝術(shù)內(nèi)容的過程；表達(dá)是將所理解的東西轉(zhuǎn)化為目的語的過程，也就是探求譯入語表達(dá)形式的過程。在理解的過程中除了對原作的語言分析外，還要進(jìn)行邏輯分析，很多時候單純根據(jù)語言分析形成的譯文會讓人費解，這時必須對原作進(jìn)行邏輯分析，包括上下文邏輯和常理邏輯等。只有語