論鮑元愷《第三交響曲——京劇》的中西音樂(lè)元素融合.pdf

1、鮑元愷《第三交響曲—京劇》，是受北京交響樂(lè)團(tuán)委托，以國(guó)粹-京劇為素材創(chuàng)作的。2006年8月底由北京交響樂(lè)團(tuán)舉行世界首演，引起了國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界的強(qiáng)烈反響和高度矚目。作曲家畢生追求的音樂(lè)理想是“讓西方樂(lè)器說(shuō)中國(guó)話”。整部交響曲采用典型的西方管弦樂(lè)隊(duì)編制，不加京劇傳統(tǒng)伴奏樂(lè)器來(lái)表達(dá)京劇韻味。試圖拋棄西洋樂(lè)隊(duì)為京劇唱腔伴奏的流行京劇音樂(lè)“現(xiàn)代化”樣式，另外探索一條以京劇旋律元素與西方音樂(lè)主題材料發(fā)展以及西方樂(lè)隊(duì)音響相結(jié)合的獨(dú)特道路。
　　

2、 本文從《第三交響曲—京劇》的創(chuàng)作背景入手，解析作品的結(jié)構(gòu)，總結(jié)作品結(jié)構(gòu)要素的融合特點(diǎn)；以作品主題材料中京劇元素的來(lái)源為依托，著重分析主題材料與京劇元素的融合形式，這也是本文的重點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)；從復(fù)調(diào)、和聲和配器三方面分析作品中多聲因素的融合技巧；參照聯(lián)系作者的全部管弦樂(lè)作品，歸納作品的整體特征及其創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。筆者試圖通過(guò)對(duì)作曲家交響樂(lè)作品的分析，挖掘出作曲家將東方民族風(fēng)格和西方交響結(jié)構(gòu)及其相關(guān)的復(fù)調(diào)、和聲、配器等方面融合統(tǒng)一的技巧和特