植根民族沃土，躋身交響之林——鮑元愷交響曲研究.pdf

1、從2004年起，作曲家鮑元愷開始步入交響曲領(lǐng)域的創(chuàng)作，他以每年一部的頻率連續(xù)向聽眾貢獻(xiàn)出三部大型交響曲：第一交響曲《紀(jì)念》、第二交響曲《烽火》和第三交響曲《京劇》，在國內(nèi)外引起了音樂界強(qiáng)烈反響和高度矚目。鮑元愷的交響曲創(chuàng)作是在他在其他音樂領(lǐng)域，特別是交響曲以外的管弦樂音樂創(chuàng)作取得豐碩成果和豐厚經(jīng)驗(yàn)之后開始的。不同風(fēng)格的民族傳統(tǒng)音樂的長期積累，不同體裁的音樂創(chuàng)作的長期積累，以及對(duì)西方各種音樂流派作曲技法的多年潛心研究，為作曲家進(jìn)入交響曲領(lǐng)

2、域的創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)。鮑元愷的交響曲創(chuàng)作，一方面繼承了歐洲交響曲大師貝多芬、勃拉姆斯、馬勒、肖斯塔科維奇等以宏大的一瀉千里式的戲劇化展開表現(xiàn)社會(huì)重大社會(huì)題材的藝術(shù)傳統(tǒng)，一方面繼承了馬思聰、陳培勛等前輩中國作曲家在交響音樂創(chuàng)作中表現(xiàn)中華民族文化形態(tài)和精神世界的探索。他的交響曲樂思洋洋灑灑而保持結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格獨(dú)特鮮明而不失旋律流暢，而在東方民族風(fēng)格和西方交響結(jié)構(gòu)及其相關(guān)的和聲、復(fù)調(diào)、配器方面的融合統(tǒng)一方面，更為今后國人的創(chuàng)作提供了可供借