論曼海姆樂(lè)派交響曲承前啟后的作用.pdf

1、十八世紀(jì)初，許多歐洲國(guó)家市民階層崛起，他們的精神文化需求明顯增加。德國(guó)經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，人們的思想觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，開(kāi)始崇尚理性，體現(xiàn)在科學(xué)，文學(xué)以及宗教等領(lǐng)域。位于德國(guó)西南部的曼海姆宮廷聚集了一大批作曲家和演奏家，在選帝侯的資助下，他們組建了一支杰出的管弦樂(lè)隊(duì)。其演奏風(fēng)格新穎獨(dú)特，深受歡迎。
　　本論文從歷史的角度出發(fā)，通過(guò)比較曼海姆交響曲與其前后時(shí)期的作品在樂(lè)章數(shù)量、曲式結(jié)構(gòu)、樂(lè)隊(duì)編制、演奏技法等方面的相同和不同之處，進(jìn)而論述此樂(lè)派

2、在交響曲完善過(guò)程中起到的承前啟后的作用。交響曲的發(fā)展過(guò)程是漫長(zhǎng)的，它在不同音樂(lè)時(shí)期呈現(xiàn)出各異的風(fēng)格。巴羅克時(shí)期的器樂(lè)體裁種類(lèi)繁多，其中大協(xié)奏曲，樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲，組曲對(duì)曼海姆交響曲的樂(lè)章數(shù)量和速度安排等方面都產(chǎn)生了很大影響。曼海姆樂(lè)派繼承并發(fā)展了巴羅克器樂(lè)的創(chuàng)作和演奏技法，并采用主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格。
　　曼海姆樂(lè)派的作曲家在探索階段主要為四部弦樂(lè)創(chuàng)作交響曲，大部分由三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，論文會(huì)針對(duì)它們的調(diào)性和旋律特征進(jìn)行分析。改良階段交響曲的樂(lè)章篇幅

3、增大，樂(lè)隊(duì)編制有所擴(kuò)充，其中展開(kāi)部擴(kuò)增后的小節(jié)數(shù)依舊少于呈示部和再現(xiàn)部，雙簧管和圓號(hào)被普遍運(yùn)用于交響曲中。受狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，曼海姆樂(lè)派的作曲家在創(chuàng)作中融入新的理念，深入挖掘管樂(lè)器的潛能，采用多種手法使主題對(duì)比更加鮮明。海頓在曼海姆樂(lè)派的基礎(chǔ)上對(duì)交響曲進(jìn)行了完善，他將更加理性和均衡的思想植入作品中，進(jìn)而確立了交響曲的結(jié)構(gòu)原則，同時(shí)又對(duì)樂(lè)隊(duì)編制進(jìn)一步擴(kuò)充，經(jīng)歷六個(gè)階段的改進(jìn)最終確立雙管制樂(lè)隊(duì)。莫扎特拜訪過(guò)曼海姆之后，在交響曲中頻繁使用他