中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法之桎梏與自由.pdf

1、本文嘗試將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法(布白、光影、透視)的義理內(nèi)涵做辨析反思，并伴同對(duì)外來(lái)繪畫(huà)表現(xiàn)手法沖擊的考較，著意從根本上克服刻板“守法”和“排異”，立定回歸繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)性的高度和傳統(tǒng)義理的寬度構(gòu)筑之所。
　　 中國(guó)畫(huà)家重視“布白”，有如說(shuō)話(huà)寫(xiě)文章，是一種節(jié)制而藝術(shù)化的敘說(shuō)，其實(shí)西畫(huà)鋪陳式的“盡說(shuō)”也能有“布白”之效?！安及住辈皇菍?shí)際面積的空白，旨在留有思考的空間。而“光影”之于國(guó)畫(huà)，向來(lái)以很婉約的姿態(tài)呈現(xiàn)，從揭示境遇、塑造形象、營(yíng)建氛

2、圍等作用著手，比對(duì)中西繪畫(huà)相異處，反證出中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的觀照自然、跡化自然的方式手法，并能吸納西畫(huà)表現(xiàn)手法做積極的拓進(jìn)，使“光影”在合乎情理，心理和畫(huà)理的層面上綻放異彩?！吧Ⅻc(diǎn)透視法”揭示了中國(guó)人獨(dú)特的空間意識(shí)，卻對(duì)真實(shí)物理空間的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)顯得短欠，發(fā)現(xiàn)“方法”是為了貼近“心靈”，西畫(huà)用“焦點(diǎn)透視法”接近真實(shí)，然而“真實(shí)”很片面。所以還有必要回歸“散點(diǎn)透視法”的全面觀照，伴隨擅于精確的“焦點(diǎn)透視法”，共同作用于寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)。
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