戲劇觀與電影觀念論爭比較研究-1979-1989.pdf

1、沒有一門藝術能像戲劇一樣和電影有著如此緊密的關系，電影誕生之后，戲劇對電影的影響從未間斷。同為綜合藝術，兩者的聯(lián)系和區(qū)別，一直是學者們討論的熱點之一?；蛘哒f，戲劇更像電影的教父，有聲電影問世后，戲劇才真正意識到了迸發(fā)強勁生命力的新興藝術帶來的威脅，于是梅耶荷德提出了將“戲劇電影化”改造戲劇的口號。回顧電影發(fā)展史，電影卻是在“戲劇化”的道路上一路前進，給早期電影帶來繁榮。二三十年代的美國好萊塢電影和三四十年代的中國電影是“戲劇化”電影的典

2、型，在電影起步的初階期，戲劇元素的融合使電影貼近觀眾，進而取得作為藝術的一席之地。
　　 到了70年代末80年代初，走出文化浩劫的藝術界，尋求藝術新路、擺脫陳規(guī)窠臼的渴望尤其熾烈。針對之前電影幾乎淪落成了用電影攝制設備拍攝出的戲劇“樣板戲”，各種原則嚴重束縛了電影的自由發(fā)展的狀況，電影工作者們以高度的責任感和熱情投入進這場討論，電影界興起了電影觀念的論辯，這其中最重要的論爭點，其實都和戲劇有關。同時，戲劇界也針對新時期新情況，突

3、破傳統(tǒng)寫實的束縛，對寫實的話劇大膽形式創(chuàng)新，并展開了關于戲劇觀的討論，而戲劇界對戲劇觀的討論，也和電影的發(fā)展不無關系。
　　 本文以新時期頭十年的戲劇觀和電影觀念為研究對象，對其進行觀點梳理分析，進而對比新時期戲劇觀和電影觀念交叉和變軌，分析觀點、對比異同，希望通過梳理論辯觀點，呈現(xiàn)出激情時代論辯的價值。
　　 論文主要分為三部分。
　　 第一部分，分析新時期戲劇觀論辯;
　　 第二部分，分析新時期電影觀