《電影藝術(shù)》十年研究(1979-1989)_23147.pdf

1、中國(guó)1980年代是一個(gè)學(xué)術(shù)重建的重要時(shí)期,是各種思潮相互碰撞、爭(zhēng)鳴的時(shí)期.在這個(gè)時(shí)期“電影理論熱”在中國(guó)大地上悄然興起.以《電影藝術(shù)》為代表的學(xué)術(shù)理論期刊也積極地參與到中國(guó)電影理論探討的熱潮之中.1980年代《電影藝術(shù)》的電影理論的探討與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境有著密切的聯(lián)系.一方面,《電影藝術(shù)》為中國(guó)電影的電影理論建設(shè)付出了真誠(chéng)和努力,取得了可喜的成績(jī);另一方面,《電影藝術(shù)》對(duì)中國(guó)電影的一些焦點(diǎn)問(wèn)題的探討又受時(shí)代環(huán)境的束縛而難以深入.
　

2、　1980年代的十年,是《電影藝術(shù)》伴隨著中國(guó)電影在理論和實(shí)踐一起豐富和成長(zhǎng)的十年.電影專業(yè)理論期刊《電影藝術(shù)》成為1980年代中國(guó)電影理論研究的重要平臺(tái)和載體.為此,《電影藝術(shù)》開辟“藝術(shù)專論”、“理論研究”、“電影回憶”、“導(dǎo)演藝術(shù)”、“影片評(píng)論”、“電影史研究”、“電影史料”、“外國(guó)電影論著”等欄目展開對(duì)中國(guó)1980年代電影理論和創(chuàng)作的研究、探討.同時(shí),《電影藝術(shù)》還開辟專欄針對(duì)1980年代中國(guó)電影學(xué)術(shù)理論的焦點(diǎn)問(wèn)題,如電影語(yǔ)言的

3、現(xiàn)代化、電影民族化、電影娛樂(lè)化等展開討論.另外,《電影藝術(shù)》積極地參與到中國(guó)電影的理論實(shí)踐活動(dòng)中去,舉辦各種學(xué)術(shù)研討會(huì)、座談會(huì)和導(dǎo)演創(chuàng)作探討會(huì),為中國(guó)電影的理論發(fā)展獻(xiàn)出了自己的艱辛和努力.
　　不可回避的是,在1980年代特殊的轉(zhuǎn)型時(shí)期,雖然《電影藝術(shù)》在理論探索、電影史的研究和電影評(píng)論等方面對(duì)中國(guó)電影理論和創(chuàng)作做出不可忽視的貢獻(xiàn),但是《電影藝術(shù)》本身就有其無(wú)法克服的歷史局限性而限制了其發(fā)展和對(duì)電影理論的深入探索,這也許是《電影藝

4、術(shù)》進(jìn)入1990年代后開始沒(méi)落的重要原因之一.這一點(diǎn)是值得我們深入思考的.1980年代,《電影藝術(shù)》是中國(guó)共產(chǎn)黨構(gòu)建文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重要陣地之一.1980年代“文革”已然結(jié)束,學(xué)術(shù)氛圍較以往較為活躍和自由,但是在這個(gè)陣地上,《電影藝術(shù)》創(chuàng)作者的主體性成長(zhǎng)依然是比較艱難的,因?yàn)樗麄內(nèi)匀辉谙喈?dāng)程度上受到政治意識(shí)形態(tài)的束縛.政治二元化的思維慣性依然存在于文藝創(chuàng)作者頭腦之中,特別是革命文藝?yán)碚摷翌^腦之中,特別是那種革命時(shí)期的“革命思維”、“革命話語(yǔ)

5、”、“戰(zhàn)斗思維”等話語(yǔ)系統(tǒng)在短時(shí)間內(nèi)難以祛除,甚至這已經(jīng)成為了一種集體無(wú)意識(shí)而難以覺(jué)察.這必然會(huì)顯現(xiàn)在1980年代的《電影藝術(shù)》理論的創(chuàng)作、作品評(píng)論中,從而造成某種無(wú)法逾越的歷史性藩籬.中國(guó)傳統(tǒng)的“文以載道”的文藝?yán)碚撚^念也悄然內(nèi)化為中國(guó)文化精神而成為電影理論家的集體無(wú)意識(shí).政中國(guó)1980年代是一個(gè)學(xué)術(shù)重建的重要時(shí)期,是各種思潮相互碰撞、爭(zhēng)鳴的時(shí)期.在這個(gè)時(shí)期“電影理論熱”在中國(guó)大地上悄然興起.以《電影藝術(shù)》為代表的學(xué)術(shù)理論期刊也積極地

6、參與到中國(guó)電影理論探討的熱潮之中.1980年代《電影藝術(shù)》的電影理論的探討與當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境有著密切的聯(lián)系.一方面,《電影藝術(shù)》為中國(guó)電影的電影理論建設(shè)付出了真誠(chéng)和努力,取得了可喜的成績(jī);另一方面,《電影藝術(shù)》對(duì)中國(guó)電影的一些焦點(diǎn)問(wèn)題的探討又受時(shí)代環(huán)境的束縛而難以深入.
　　1980年代的十年,是《電影藝術(shù)》伴隨著中國(guó)電影在理論和實(shí)踐一起豐富和成長(zhǎng)的十年.電影專業(yè)理論期刊《電影藝術(shù)》成為1980年代中國(guó)電影理論研究的重要平臺(tái)和載體.

7、為此,《電影藝術(shù)》開辟“藝術(shù)專論”、“理論研究”、“電影回憶”、“導(dǎo)演藝術(shù)”、“影片評(píng)論”、“電影史研究”、“電影史料”、“外國(guó)電影論著”等欄目展開對(duì)中國(guó)1980年代電影理論和創(chuàng)作的研究、探討.同時(shí),《電影藝術(shù)》還開辟專欄針對(duì)1980年代中國(guó)電影學(xué)術(shù)理論的焦點(diǎn)問(wèn)題,如電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化、電影民族化、電影娛樂(lè)化等展開討論.另外,《電影藝術(shù)》積極地參與到中國(guó)電影的理論實(shí)踐活動(dòng)中去,舉辦各種學(xué)術(shù)研討會(huì)、座談會(huì)和導(dǎo)演創(chuàng)作探討會(huì),為中國(guó)電影的理論發(fā)

8、展獻(xiàn)出了自己的艱辛和努力.
　　不可回避的是,在1980年代特殊的轉(zhuǎn)型時(shí)期,雖然《電影藝術(shù)》在理論探索、電影史的研究和電影評(píng)論等方面對(duì)中國(guó)電影理論和創(chuàng)作做出不可忽視的貢獻(xiàn),但是《電影藝術(shù)》本身就有其無(wú)法克服的歷史局限性而限制了其發(fā)展和對(duì)電影理論的深入探索,這也許是《電影藝術(shù)》進(jìn)入1990年代后開始沒(méi)落的重要原因之一.這一點(diǎn)是值得我們深入思考的.1980年代,《電影藝術(shù)》是中國(guó)共產(chǎn)黨構(gòu)建文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重要陣地之一.1980年代“文革”

9、已然結(jié)束,學(xué)術(shù)氛圍較以往較為活躍和自由,但是在這個(gè)陣地上,《電影藝術(shù)》創(chuàng)作者的主體性成長(zhǎng)依然是比較艱難的,因?yàn)樗麄內(nèi)匀辉谙喈?dāng)程度上受到政治意識(shí)形態(tài)的束縛.政治二元化的思維慣性依然存在于文藝創(chuàng)作者頭腦之中,特別是革命文藝?yán)碚摷翌^腦之中,特別是那種革命時(shí)期的“革命思維”、“革命話語(yǔ)”、“戰(zhàn)斗思維”等話語(yǔ)系統(tǒng)在短時(shí)間內(nèi)難以祛除,甚至這已經(jīng)成為了一種集體無(wú)意識(shí)而難以覺(jué)察.這必然會(huì)顯現(xiàn)在1980年代的《電影藝術(shù)》理論的創(chuàng)作、作品評(píng)論中,從而造成某

10、種無(wú)法逾越的歷史性藩籬.中國(guó)傳統(tǒng)的“文以載道”的文藝?yán)碚撚^念也悄然內(nèi)化為中國(guó)文化精神而成為電影理論家的集體無(wú)意識(shí).政治意識(shí)形態(tài)的影子游走在這些革命文藝?yán)碚摷?、評(píng)論家和藝術(shù)家的話語(yǔ)修辭和敘事策略中.這些因素在相當(dāng)?shù)某潭壬舷拗屏诉@些電影理論家們學(xué)術(shù)探討的多樣性和豐富性。
　　緒論部分:論文簡(jiǎn)要地論述了1980年代電影理論期刊《電影藝術(shù)》所處的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等復(fù)雜的時(shí)代背景,以及在這樣的背景下《電影藝術(shù)》中國(guó)電影理論的建設(shè)和充實(shí)所付出

11、的努力,及其創(chuàng)作者們所受的無(wú)法逾越的時(shí)代、歷史局限.
　　第一章:論文主要對(duì)1980年代的《電影藝術(shù)》進(jìn)行簡(jiǎn)要的梳理.
　　第二章:論文主要論述了1980年代電影理論期刊《電影藝術(shù)》在復(fù)雜的時(shí)代背景下的理論探討的困境.文章著重從1980年代文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的構(gòu)建過(guò)程中創(chuàng)作者主體性成長(zhǎng)的艱難、二元對(duì)立的思維模式的束縛和中國(guó)“文以載道”的文化傳統(tǒng)的影響等角度具體分析了中國(guó)電影理論期刊《電影藝術(shù)》的電影理論工作者在社會(huì)、歷史新舊交替的意

12、識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)型期所處的學(xué)術(shù)探討的時(shí)代困境,以及通過(guò)分析其所探討的焦點(diǎn)問(wèn)題和其特定的理論表述方式,揭示了他們自身難以逾越的歷史和思維藩籬,從而揭示這些因素在相當(dāng)?shù)某潭壬舷拗屏恕峨娪八囆g(shù)》的電影理論家們學(xué)術(shù)探討的多樣性和豐富性。
　　第三章:論文具體分析了電影理論期刊《電影藝術(shù)》針對(duì)1980年代的電影學(xué)術(shù)焦點(diǎn)問(wèn)題——電影語(yǔ)言現(xiàn)代化、電影民族化、電影娛樂(lè)化等問(wèn)題的爭(zhēng)鳴情況,并結(jié)合當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)理論探討的學(xué)術(shù)困境具體分析了這些爭(zhēng)鳴問(wèn)題的優(yōu)長(zhǎng)和局限.