《百鳥朝鳳》多種樂器演繹之比較研究.pdf

1、《百鳥朝鳳》原是流行于山東、河南、安徽、河北等地的民間樂曲,自搬上舞臺以來,經過了多次加工改編。20世紀50年代初,當《百鳥朝鳳》被選為參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)演出節(jié)目時,經民間樂手任同祥在專業(yè)音樂工作者協(xié)助下進行加工,針對原曲缺陷,壓縮鳥叫聲,刪去雞叫聲,并設計了一個運用特殊循環(huán)換氣法長音技巧的華彩樂句,擴充了快板尾段,使作品顯得更加完整和完美,后迅速得以流傳。1973年,鋼琴家王建中將其改編為鋼琴曲。隨著手風琴的普及,又出現(xiàn)了由方圓

2、改編的手風琴曲。此外,還有二胡、電子琴等版本的《百鳥朝鳳》。本文以三首改編曲《百鳥朝鳳》為主要研究分析對象,著重在以下幾方面進行論述并得出結論:
　　 第一,通過研究和分析了改編與原作的沿襲關系,筆者認為:《百鳥朝鳳》三首改編曲其改編不但適應不同樂器演繹、突出樂器特點,而且延續(xù)了原作品生命力,發(fā)展了原作品原有的內容,賦予了音樂更多的表現(xiàn)。
　　 第二,通過三首不同版本的《百鳥朝鳳》在曲式結構、音樂材料、和聲織體等音樂要素

3、方面的比較研究,發(fā)現(xiàn)改編者用到了復調性創(chuàng)作、變化音和弦、和聲、模進、雙音下行、極大音域活動范圍等改編手法,可以得出,同首作品的不同版本在藝術的表達形式總是相似的,但又存在各自不同的表現(xiàn)和審美意義。
　　 第三,通過三種版本《百鳥朝鳳》在演繹上的比較研究,包括音色、速度、技巧、風格、情緒等方面的比較,可以看出不同的樂器、不同的創(chuàng)作者、不同的風格流派演繹同一首作品時音樂的表現(xiàn)存在差異,但演繹與表述出來的內容一樣。創(chuàng)作者在演繹改編作品