論保護作品完整權(quán)——以文學(xué)作品的電影改編為視角.pdf

1、根據(jù)我國《著作權(quán)法》第10條的規(guī)定，保護作品完整權(quán)是指保護作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。由于中國電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，電影市場的巨大需求，文學(xué)作品的改編在電影創(chuàng)作方式中變得越來越重要，然而，一個比較嚴重的問題凸顯在眼前，即如何應(yīng)對并有效解決電影改編中侵犯作品完整權(quán)的行為。近期，《九層妖塔》案作為一個典型，真正讓大眾接觸到保護作品完整權(quán)，并讓學(xué)界以及大眾意識到該權(quán)利存在的必要性。作為一項重要的精神權(quán)利，文學(xué)作品向電影作品轉(zhuǎn)換過程之中理應(yīng)得到較為

2、充足的保護，但是，由于保護作品完整權(quán)在著作權(quán)法中是一項小的權(quán)利，實踐中對此類案件并未加以重視，并且我國法律自身規(guī)定的不足，使得如何有效的協(xié)調(diào)電影改編與保護作品完整權(quán)成為一個難題。
　　我國在作品完整權(quán)保護方面是問題頻出。首先，對保護作品完整權(quán)的定義借鑒了《伯爾尼條約》中的規(guī)定，可能是出于提高對該權(quán)利的保護程度或者融合不同國家立法優(yōu)點的考慮，在法條中采用“歪曲”、“篡改”等詞匯來界定侵權(quán)行為，正是由于以上詞匯的使用導(dǎo)致保護作品完整權(quán)

3、存在“先天性不足”。第一，“歪曲”、“篡改”兩個詞匯本身具有相當(dāng)?shù)哪：?，不利于界定侵?quán)行為。第二，“歪曲”、“篡改”等詞匯貶義色彩嚴重，不符合立法本身的目的。其次，在保護作品完整權(quán)的侵權(quán)構(gòu)成方面，《伯爾尼條約》和一些國家明文要求以“有損作者聲譽”作為侵權(quán)前提，但我國著作權(quán)法以及相關(guān)法律并沒有明確規(guī)定，并且，司法實踐中對是否以“有損作者聲譽”作為侵權(quán)判斷標準仍存在較大分歧。最后獲得合法授權(quán)的后的電影改編存在“必要改動”難以界定的問題，何

4、種程度的改編以及何種范圍的改編才不侵犯保護作品完整權(quán)。針對以上問題，我國法律并沒有做出充分說明。
　　本文首先歸納代表性國家對保護作品完整權(quán)的定義，進而分析保護作品完整權(quán)的本質(zhì)并介紹該權(quán)利所具有的功能。其次，介紹作者權(quán)體系國家以及版權(quán)體系國家對保護作品完整權(quán)立法規(guī)定與經(jīng)典案例，闡明不同體系對該權(quán)利所持的態(tài)度。再者，進一步分析出電影改編與作品完整權(quán)保護之間是“經(jīng)濟權(quán)利”與“精神權(quán)利”沖突，“尊重”與“創(chuàng)作”的沖突。最后，為更好協(xié)調(diào)電

5、影改編與作品完整權(quán)之間的沖突，提出相應(yīng)建議。第一，要清晰界定“必要改動”的原則，具體包括:必須出于正當(dāng)?shù)哪康?、必要改動是唯一的方式、必要的改動必須在一定范圍?nèi)。第二，針對司法實踐中出現(xiàn)裁判標準不統(tǒng)一的問題，建議以“有損作品思想”作為認定侵犯保護作品完整權(quán)的標準，一方面，以“有損作品思想”為認定侵權(quán)標準符合著作權(quán)法立法的精神，另一方面，有利于保護作品中的精神權(quán)利。第三，以電影改編與作品完整權(quán)保護的類型化處理作為判斷電影改編是否侵犯保護作品