論造物藝術的符號功能之歷史演變.pdf

1、造物藝術的符號功能的經(jīng)過了三個時期的變遷：古代社會造物藝術的符號功能主要是倫理、政治的象征；現(xiàn)代社會的造物藝術是理性、自由的象征；后現(xiàn)代社會的造物藝術是身體、身份之象征。在此演變過程中，造物藝術中的人和身體逐漸走向自身，它越來越關心人的身體、感性和個性的多元化，文化的多元化。造物藝術的符號功能之演變過程也顯示了人類逐步從王權(神學)的專制走向理性、自由，走向多元化文化的進程。 在結構上，古代造物藝術呈現(xiàn)出兩種不同的面貌.首先，是

2、以功能的匱乏和殘缺，以簡潔的造型為特征的造物藝術。它和其他的禮儀、道德等一樣，承擔塑造身體、壓制欲望的任務。其次是以奢侈、浪費為特征的造物藝術。這類造物藝術材料貴重、造型復雜，裝飾華麗，它象征著統(tǒng)治階級的權力，以建立它的統(tǒng)治身份和權威。古代造物藝術還通過造物藝術中的圖像傳播統(tǒng)治的神話，通過一些圖騰神話的圖像將統(tǒng)治神話化、合理性，經(jīng)過符號學的縱向替換、橫向組合的演變，這些圖騰神話逐漸失去原先的神秘意味，成為純粹的符號信仰和審美圖像。這樣，

3、原屬于圖騰神話的魔力就被美學化的圖像繼承了。人們沉迷在審美符號美好的世界中，他們的愿望、期盼也都寄托在那些圖像和符號之中，而忘記了現(xiàn)實中的斗爭。 現(xiàn)代造物藝術深受啟蒙運動精神的影響，啟蒙時期的理性、自由、平等思想影響著造物藝術的結構、功能以及裝飾。啟蒙時代對理性、科學的信仰也影響著設計師的社會理想，設計師們相信設計能夠解決現(xiàn)實中的問題，能夠為人類社會創(chuàng)造一個美好的社會和未來。但是，現(xiàn)代造物藝術又落入了資本主義經(jīng)濟主義的陷阱。它的

4、功能主義、反裝飾主義符合資本主義追求利益的最大化原則，適應標準化、批量化生產(chǎn)的需要。現(xiàn)代造物藝術的幾何造型也培育出符合資本主義生產(chǎn)需要的審美趣味和消費欲求，培育人們欣賞抽象、簡潔風格的審美趣味，人的感性、人的身體也就被標準化、理性化?，F(xiàn)代造物藝術的抽象化、反裝飾化使其缺乏豐富的、多元化的審美符號，人的感知的豐富性、人對歷史、文化的認同感都消失在抽象的功能化的符號之中。 如果說現(xiàn)代社會崇尚理性的話，后現(xiàn)代社會則崇尚個性的身體和身份

5、。消費社會需要身體和欲望刺激消費，它不斷地制造新穎的身體的形象，新穎的造物結構、功能和藝術符號，以刺激消費和生產(chǎn)的循環(huán)。從結構、功能上說，后現(xiàn)代的造物藝術不斷解構、顛覆傳統(tǒng)造物藝術，不斷迎合、制造身體的快感。造型不停地翻新，讓身體感官總感到新鮮的刺激和快慰。從造物藝術本身的符號看，后現(xiàn)代造物藝術注重符號的差異性。它既在男性和女性身體之間建立和培育差異；也在男性、女性身體的內(nèi)部系統(tǒng)中建立各種差異。人們所消費的差異性的造物藝術符號是人們身份