春秋戰(zhàn)國與秦漢之間的音樂文化斷層現(xiàn)象研究.pdf

1、黃翔鵬先生從中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)的宏觀角度，將中國古代音樂史分為三個階段:以鐘磬樂為代表的先秦樂舞階段，以歌舞大曲為代表的中古伎樂階段，以戲曲音樂為代表的近世俗樂階段。同時，指出了音樂形態(tài)的發(fā)展規(guī)律，首次提出音樂文化斷層理論。即:“在中國古代音樂的三大歷史階段之間，以及它們和現(xiàn)代音樂之間，至少發(fā)生過三次千年一現(xiàn)的、嚴(yán)重的斷層現(xiàn)象。第一次是在戰(zhàn)國后期至秦、漢間的戰(zhàn)亂之中（公元前3世紀(jì)）;第二次是在唐末至五代間（公元9世紀(jì)后半葉至10世紀(jì)上半葉

2、）;第三次即迄今近百年間的變化（19世紀(jì)后半葉迄今）。”本論文是對黃先生提出的這一理論中第一次斷層現(xiàn)象的初步研究，共分為四個部分:
　　第一章是對黃翔鵬先生“音樂文化斷層理論”的總體闡述。通過對該理論產(chǎn)生的學(xué)術(shù)背景、形成過程及主要內(nèi)容進(jìn)行闡述，肯定其學(xué)術(shù)價值，并形成整體的認(rèn)識。
　　第二章是對春秋戰(zhàn)國與秦漢之間音樂文化斷層現(xiàn)象的細(xì)致考察。主要從音樂形態(tài)、音樂功用、樂隊配置、樂調(diào)理論、審美觀念幾個方面進(jìn)行對比，進(jìn)而推斷出在春秋

3、戰(zhàn)國與秦漢之間音樂文化發(fā)生了斷層。
　　第三章是對春秋戰(zhàn)國與秦漢之間音樂文化斷層現(xiàn)象的分析。指出斷層的原因主要在于社會歷史條件的巨變、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、音樂傳播載體的欠缺;斷層的實際效果是一種表面的斷層，前后兩個時期的音樂文化以“遺傳基因”的方式聯(lián)系著;斷層的積極意義在于符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律，促成新藝術(shù)的誕生。
　　第四章是從第一次音樂文化斷層現(xiàn)象中獲得的啟示。首先認(rèn)識到當(dāng)今音樂文化所處的第三次斷層環(huán)境，進(jìn)而結(jié)合歷史經(jīng)驗和現(xiàn)

4、代社會的條件，為傳統(tǒng)音樂文化的保護(hù)、繼承及創(chuàng)新提出概略性的見解。
　　“音樂文化斷層理論”是黃翔鵬先生站在新的歷史高度，創(chuàng)造性地運用唯物史觀觀察歷史中的音樂現(xiàn)象取得的突出成果。這一理論揭示出了中國音樂史中音樂形態(tài)的發(fā)展規(guī)律，使中國音樂史學(xué)研究走向科學(xué)化，并預(yù)示著未來中國音樂史科學(xué)發(fā)展的新趨勢。本論文是對黃翔鵬先生“音樂文化斷層理論”第一次斷層現(xiàn)象的初步研究，還需要對第二、三次斷層現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，并從整體上進(jìn)行深入研究，才有可能