模糊的邊界——繪畫(huà)與影像的視覺(jué)顛覆與重構(gòu).pdf_第1頁(yè)
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1、對(duì)經(jīng)典和美好事物一味的固守，這是創(chuàng)造上的一種缺失。因?yàn)橹挥挟?dāng)我們找不到更好的東西去替代時(shí)，我們才會(huì)不停的紀(jì)念過(guò)去。好的藝術(shù)家是要具有多樣性的，藝術(shù)家是要有感覺(jué)的，而不是被一個(gè)所謂成功的符號(hào)所束縛。
　　從繪畫(huà)方面來(lái)看，古典繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是內(nèi)容，現(xiàn)代繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是材料，當(dāng)代繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是方法。古典繪畫(huà)大多是以宗教人物為主，當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)可以說(shuō)是為其服務(wù)的。其特點(diǎn)是色彩比較簡(jiǎn)單，技法比較單一，內(nèi)容比較類同，其意義大多數(shù)是以紀(jì)錄為主。當(dāng)代繪畫(huà)更多是

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