DV影像中的“水墨”意境——中國傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代DV影像視覺語言的比較.pdf

1、在本課題探求傳統(tǒng)繪畫與DV影像藝術(shù)的視覺語言比較研究。 隨著科技和社會文化的發(fā)展，DV影像已經(jīng)成為一種新的社會交流語言。在中國傳統(tǒng)繪畫中，構(gòu)圖、布局不拘于特定時間與空間、散點透視法以及移步換景對DV的動態(tài)拍攝有著指導(dǎo)意義。DV景深空間是一種富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)手段，它能夠改變畫面的空間感和時間感，能夠增加畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值。DV影視鏡頭從國畫藝術(shù)中吸取某些空間深度的藝術(shù)感，這是值得去進(jìn)一步去研究。 數(shù)字技術(shù)把DV影像

2、后期制作帶進(jìn)一個全新的境界。在DV影像的后期合成、剪輯方面，講究節(jié)奏感、韻律感，強調(diào)對構(gòu)成及光線、色彩的應(yīng)用，這些元素在中國畫的視覺語言中也可以找到淵源。在DV影像攝制過程中，光線是攝影師藝術(shù)造型的語言。中國畫光線的內(nèi)涵是屬于中國畫美學(xué)的哲學(xué)范疇，是一種感覺上的體驗和視覺上的經(jīng)驗。中國畫的色彩不追求外在逼真，寫實，而是追求內(nèi)含的精神感應(yīng)和生命力，追求那種“大真”之色。DV影像中的色彩不僅具有還原客觀世界本來面貌的積極作用，還有傳達(dá)出不同