救贖與重構：都市擴張時代的巴黎現(xiàn)代城市景觀繪畫

1、 論文題目： 論文題目：救贖與重構：都市擴張時代的巴黎現(xiàn)代城市景觀繪畫 救贖與重構：都市擴張時代的巴黎現(xiàn)代城市景觀繪畫 專 業(yè)： 業(yè)： 藝術學理論 藝術學理論 碩 士 生： 生： 高 原 指導教師： 指導教師： 馬曉琳 馬曉琳 教授 教授 摘要 摘要 19 世紀中葉以來的歐洲國家在工業(yè)革命的背景下陸續(xù)進入現(xiàn)代社會，經(jīng)濟和社會的極速發(fā)展催生出像巴黎這類現(xiàn)代化大都市。 但在城市高速發(fā)展所帶來的極為豐富的物質(zhì)成果的背后，也出現(xiàn)了一系列

2、人口激增、交通擁堵、環(huán)境破壞等城市病。 由此， 在文學、 政治和哲學領域展開了一系列對 “現(xiàn)代性” 問題的討論。就藝術來說，19 世紀中葉至 20 世紀初的現(xiàn)代藝術中，以都市生活場域作為主要內(nèi)容的城市景觀畫則是藝術家對“現(xiàn)代性”進行探討的一種重要方式。本文選擇以現(xiàn)代藝術中景觀畫的角度為切入點， 將現(xiàn)代藝術放入都市化的大背景下進行分析，以期探討藝術家是如何通過繪畫對現(xiàn)代都市體驗進行表達。 本文首先對現(xiàn)代藝術產(chǎn)生的時代背景進行分析， 然后以

3、巴爾扎克、 波德萊爾和馬克思為例， 分析文化和哲學領域中對現(xiàn)代性的定義， 從而提出審美現(xiàn)代性的形成。之后以 19 世紀的藝術之都巴黎城為例，分析現(xiàn)代主義的藝術家是如何在作品中完成對現(xiàn)代都市場域的構建。通過對現(xiàn)代藝術的梳理，以馬奈、德勞內(nèi)和蒙克的繪畫為例， 探討藝術家如何通過繪畫的方式完成對現(xiàn)代性的反思， 從而對都市生活進行審美疏導并完成審美重構，并使得作為社會主體的“人”的個性和想象得到極大解放。 本文通過對西方現(xiàn)代藝術中的“現(xiàn)代性”問

4、題的探討，最終肯定了現(xiàn)代性的辯證價值，對同處于現(xiàn)代化變革中的中國當代藝術的發(fā)展提供借鑒和參考。 關 鍵 詞： 詞：都市擴張 巴黎城市景觀 現(xiàn)代藝術 現(xiàn)代性 研究類型： 研究類型：理論研究 目錄 目錄 1.緒論 ...............................................................................................................

5、............................... 1 1.1 選題緣起及意義 ................................................................................................................ 2 1.2 本課題的研究現(xiàn)狀 ............................................

6、................................................................ 3 1.3 本課題的研究內(nèi)容與研究方法 ........................................................................................ 5 2.都市現(xiàn)代化與審美現(xiàn)代性的形成 .........................

7、...................................................................... 6 2.1 都市現(xiàn)代化的社會背景 .................................................................................................... 6 2.1.1 19 世紀工業(yè)技術的天堂和資本主義的蓬勃發(fā)展

8、 .............................................. 6 2.1.2 城市日常生活結構的改變 .................................................................................... 8 2.2 審美現(xiàn)代性的形成 ..................................................

9、........................................................ 10 2.2.1 現(xiàn)代性的定義 ...................................................................................................... 10 2.2.2 現(xiàn)代性的神話：巴爾扎克的巴黎 ..................

10、.................................................... 11 2.2.3 現(xiàn)代生活的英雄：波德萊爾與“浪蕩子” ...................................................... 13 2.2.4 現(xiàn)代性的批判：馬克思的“融化”圖景 .........................................................

11、. 14 3. 現(xiàn)代藝術中對現(xiàn)代都市場域的構建 ....................................................................................... 16 3.1 現(xiàn)代藝術的興起與發(fā)展 ........................................................................................

12、.......... 16 3.2 現(xiàn)代都市場域的形成——以 19 世紀的巴黎城為例 .................................................... 17 3.2.1 喬治·奧斯曼對巴黎城的改造 .......................................................................... 17 3.2.2 現(xiàn)代都市表征——拱廊與

13、工業(yè)建筑 .................................................................. 19 3.3 現(xiàn)代藝術中對都市生活景觀的呈現(xiàn) .............................................................................. 22 3.3.1 對社會主體“人”的呈現(xiàn) ......................

14、............................................................ 23 3.3.2 對現(xiàn)代都市場域的視覺呈現(xiàn) .............................................................................. 26 3.3.2.1 公共場所 ........................................

15、.......................................................... 27 3.2.2.2 私密場所 .................................................................................................. 30 3.3.2.3 休閑場所 ............................

16、...................................................................... 31 3.4 現(xiàn)代藝術對都市場域的審美建構 ........................................ 34 3.4.1 對都市物象的當下展示 .......................................... 34 3.4.2 對都市生活的逃離與幻想

17、 .................................................................................. 36 4. 現(xiàn)代藝術中對都市現(xiàn)代化的反思 ........................................................................................... 40 4.1 都市擴張所帶來的創(chuàng)傷體驗 .

18、......................................................................................... 40 4.1.1 都市人異化 .......................................................................................................... 40 4.1.

19、2 商品拜物教 .......................................................................................................... 41 4.1.3 本雅明與“浪蕩子”的孤獨美學 ...................................................................... 44 4.2 現(xiàn)

20、代藝術對都市現(xiàn)代化的反思 ...................................................................................... 45 4.2.1 對現(xiàn)代生活的觀望與凝視——以愛德華·馬奈的繪畫為例 .......................... 45 4.2.2 都市時空的流動與錯位——以羅伯特·德勞內(nèi)的繪畫為例 ............

21、.............. 49 4.2.3 都市靈魂的控訴與吶喊——以愛德華·蒙克的繪畫為例 .............................. 52 4.3 現(xiàn)代藝術對都市生活的審美重構 .................................................................................. 55 4.3.1 對現(xiàn)實生活的物化結果做出審美性補償 ..

22、........................................................ 55 4.3.2 個體的解放與救贖 .............................................................................................. 56 結語 ...........................................

23、..................................................................................................... 57 參考文獻...............................................................................................................