開(kāi)與合——從“天井”的視覺(jué)表達(dá)談抽象繪畫(huà)的張力.pdf

1、中國(guó)南方傳統(tǒng)民居——天井，縱向天開(kāi)，橫與外隔，無(wú)論在建筑布局形態(tài)、構(gòu)建尺度、空間應(yīng)用以及內(nèi)在思想理念上的圍與漏布局，都向人們展現(xiàn)了抽象繪畫(huà)畫(huà)面所具有的開(kāi)與合應(yīng)用。天井把物理性方面的實(shí)用功能，和觀念上的心理需求完美的通過(guò)開(kāi)與合布局完美的展現(xiàn)。而開(kāi)與合是抽象繪畫(huà)內(nèi)在具有物理性的形式語(yǔ)言。源于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活具象折射的抽象繪畫(huà)，表達(dá)藝術(shù)家創(chuàng)作情感，是創(chuàng)作者結(jié)合自身感受，用造型元素對(duì)客觀存在進(jìn)行再創(chuàng)造的產(chǎn)物。表現(xiàn)形式各異的抽象繪畫(huà)作品，以其獨(dú)特的視覺(jué)

2、感受刺激著人們的感觀器官。每一個(gè)抽象藝術(shù)家都有一個(gè)屬于自己的繪畫(huà)形象觀念，即繪畫(huà)觀念。繪畫(huà)觀念作為一種神秘存在，從簡(jiǎn)單的視覺(jué)刺激激起人們復(fù)雜的心靈聯(lián)想空間。這神秘存在無(wú)論表現(xiàn)形態(tài)如何多異，都隱藏于畫(huà)面內(nèi)在的形式布局中，它并非一成不變，而是具有多樣性。但無(wú)論形態(tài)如何變化萬(wàn)千都離不開(kāi)畫(huà)面的開(kāi)合節(jié)奏。具有物理性的畫(huà)面內(nèi)在開(kāi)合形式語(yǔ)言，給人以視覺(jué)的強(qiáng)烈感受，并產(chǎn)生心理上無(wú)限的張力。這種開(kāi)合形式產(chǎn)生的張力感，也存在于天井布局和建造的內(nèi)在布局中，以

3、及居住者的心理需求上。如建造天井的柱梁結(jié)構(gòu)通過(guò)隼牟穿插在一起，無(wú)意中為我們營(yíng)造出具有疏密、粗細(xì)、長(zhǎng)短的尺度對(duì)比，縱橫交錯(cuò)的柱梁布局形式也為我們帶來(lái)具有抽象性的視覺(jué)和心理張力感。這對(duì)我們解讀抽象繪畫(huà)內(nèi)在布局結(jié)構(gòu)提供了參照依據(jù)。
　　本文首先從解讀紐約畫(huà)派藝術(shù)家馬克·羅斯科、羅伯特·馬瑟韋爾和弗蘭茲·克蘭的抽象繪畫(huà)作品著手，論述他們畫(huà)面所具有的開(kāi)合布局形式以及蘊(yùn)藏的強(qiáng)烈視覺(jué)張力。所以，文章后半部分從傳統(tǒng)民居天井的圍合與露天的建造布局形

4、式分析入手，闡釋出天井與抽象畫(huà)面內(nèi)在開(kāi)合布局的相通性，講述天井構(gòu)建尺度所營(yíng)造的建筑內(nèi)在開(kāi)合形制，盡管天井圍漏與抽象開(kāi)合的外在表現(xiàn)形式各異，兩者在開(kāi)與合的內(nèi)在布局形式上皆蘊(yùn)藏著無(wú)限的視覺(jué)張力，能帶動(dòng)人們視覺(jué)和心理上的連鎖反應(yīng)，由此進(jìn)一步講述抽象繪畫(huà)給人帶來(lái)的獨(dú)特的視覺(jué)張力。同時(shí)，本文從繪畫(huà)的視角，以天井的空間布局形態(tài)和結(jié)構(gòu)穿插，對(duì)天井建造內(nèi)在蘊(yùn)含的開(kāi)合進(jìn)行研究分析，嘗試探討天井的內(nèi)在開(kāi)合與抽象繪畫(huà)語(yǔ)言間的轉(zhuǎn)換，以及開(kāi)合布局對(duì)抽象繪畫(huà)視覺(jué)張