淺析節(jié)奏與韻律

1、淺析詩歌的節(jié)奏淺析詩歌的節(jié)奏詩歌不僅要押韻，更要有鮮明的節(jié)奏。聲韻僅反映語言的抑揚(yáng)，節(jié)奏才顯示語言的頓挫。郭沫若說：“節(jié)奏之于詩，是她的外形，也是她的生命。”風(fēng)聲、鳥鳴、花開、水流，萬事萬物都是有規(guī)律地運(yùn)動的，運(yùn)動有快有慢，生命本身就是有節(jié)奏的。人說話有抑揚(yáng)頓挫之分，布谷鳥叫“割麥插禾”（擬聲）也有輕重緩急之別。歌不講節(jié)拍就不能唱，詩無節(jié)奏就念不上口。所以詩歌要有鮮明的節(jié)奏才具備韻律美。我國詩歌的節(jié)奏安排主要有以下一些形式：（一）四言兩

2、頓每行詩四個字，構(gòu)成兩個音組（或稱音步）。句式結(jié)構(gòu)“2─2”式?！对娊?jīng)》中絕大多數(shù)的詩屬于這種形式。如：桃之／夭夭，灼灼／其華。之子／于歸，宜適／其家。──《詩經(jīng)桃夭》兩個字一頓，每行詩兩頓。由于在古漢語中單音詞多，為了使兩字一頓的節(jié)奏整齊便在單音詞上疊字如“夭夭”、“灼灼”、“依依”、“霏霏”等；（二）五言三頓五言古詩，五言律詩，五言絕句以及大量的五言民歌都屬于這種形式。這種詩節(jié)在中國詩中極為普遍。如：為節(jié)奏“是主觀與客觀的統(tǒng)一也是生

3、理與心理的統(tǒng)一”。這里我們主要從詩歌節(jié)奏的畫面層和情感層角度來分析?！秾⑦M(jìn)酒》也是李白一首非常成功的抒情詩，下面我們嘗試從節(jié)奏來分析其抒情性。一、節(jié)奏感和抒情性從藝術(shù)起源的角度來說，詩樂舞是—體的，詩歌和音樂是同源的。比如說我們最早的詩歌總集《詩經(jīng)》分為風(fēng)、雅、頌，其中“風(fēng)”是指民間歌謠；“雅”指朝廷正樂；“頌”則是專門用來祭祀的音樂、由此可以看山，詩經(jīng)是可以用來歌唱的。再如樂府民歌、詞牌、曲牌都是可以用來歌唱的。柳永的詞就經(jīng)常被一些下

4、層人民所傳唱。所謂“凡有井水飲出，皆有歌柳詞者”。、詩歌語言音調(diào)的高低、抑揚(yáng)組合、字詞句間的停頓、句式和反復(fù)押韻等仍形成了一定的音樂性，這也就構(gòu)成了音樂的節(jié)奏?！秾⑦M(jìn)酒》詩采用雜言體和散文方式來表達(dá)詩人放縱不羈的感情。詩中有三言、五言、七言、十言的句子，參差不齊，錯綜使用。下面從韻律和節(jié)奏的角度進(jìn)行細(xì)化解讀：韻律顯情——韻律字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以象征性地傳達(dá)感受，加強(qiáng)詞語的抒情效果?！秾⑦M(jìn)酒》是一首古體詩，沒有

5、嚴(yán)格的平仄對仗，但它仍然押韻。比如“雪、樂”押ue韻，“停、聽、醒、名”押ing韻。這些韻韻腳響亮，但又不是通篇一韻，而是時(shí)而用韻，時(shí)而不用韻，時(shí)而換韻，非常靈活。很好地配合了詩人起伏跌宕的內(nèi)心感情。二、畫面層的節(jié)奏感和抒情性在中外文論中，都有關(guān)于詩畫相通的說法。蘇軾對王維的詩與畫的評價(jià)：“詩中有畫，畫中有詩”。因此，借描繪景物來抒情是抒情詩的一個重要特點(diǎn)。抒情性作品正是通過一種特殊的、表現(xiàn)功能極強(qiáng)的話語組織形式來表現(xiàn)這種情感內(nèi)容的而讀