新安畫(huà)派簡(jiǎn)論.pdf

1、明末清初之際，出生于黃山諸縣區(qū)域內(nèi)(舊新安郡)的一群遺民畫(huà)家，因地緣關(guān)系、人生信念和畫(huà)風(fēng)相近，聚為“新安畫(huà)派”?？滴跄觊g的藝術(shù)理論家張庚在《浦山畫(huà)論》中寫(xiě)道：“新安自漸江師以倪云林法見(jiàn)長(zhǎng)，人多趨之，不失之結(jié)，即失之疏，是亦一派也?！睆埜螅硕嘌赜?，“新安畫(huà)派”遂成定稱。明末休寧畫(huà)家程嘉燧、李永昌等崇尚倪瓚，枯筆皴擦，簡(jiǎn)而深厚，奠定了新安畫(huà)壇基調(diào)。但真正形成“新安畫(huà)派”并在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)放異彩，則是以明末清初“海陽(yáng)四家”的出現(xiàn)為標(biāo)志。“新

2、安畫(huà)派”以程嘉燧、李永昌、李流芳等為其先驅(qū)；畫(huà)派領(lǐng)袖為僧漸江；主要成員有方式玉、王尊素、吳山濤、程邃、汪家珍、戴本孝、程正揆、鄭旼、汪之瑞、孫逸、查士標(biāo)、汪洪度、雪莊等。他們重視師法自然，繪畫(huà)風(fēng)格趨于枯淡、幽冷。“新安畫(huà)派”在中國(guó)繪畫(huà)史上具有重要的研究意義，明清以來(lái)，文人畫(huà)風(fēng)日趨圓熟纖弱，漸江等新安畫(huà)家生當(dāng)明清換代之時(shí)，懷著孤臣孽子之心，堅(jiān)守操節(jié)，在藝術(shù)具體表現(xiàn)的中，新安畫(huà)派畫(huà)家兼容北宋和元人技法，筆墨簡(jiǎn)淡冷峻，透出冷峭和剛大的藝術(shù)精神