論抗戰(zhàn)后李廣田散文中隱忍的詩意.pdf

1、李廣田作為三十年代著名的京派代表作家、散文家，他早期的創(chuàng)作風格有著典型的京派特征，注重個人性，強調(diào)情緒化，追求唯美的理想境界，透著濃厚的寫意之風。然而，這種美學風格在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后發(fā)生了很大的變化。通常為人們所注意到的，是它的被大量加入的寫實性，但是筆者認為，寫實性不足以概括他這個時期創(chuàng)作的風格，他的獨特之處在于有意或無意地保留了其沒有向?qū)憣嵭赞D變的一面，這個時期的寫作特點是寫實性與隱忍的寫意之風的混合。本文從李廣田的散文作品出發(fā)，試圖

2、從兩個方面對這一特點加以說明，并從李廣田個人身上對出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因進行了解說，同時暗示出了他在對待知識分子個人價值這一問題上的看法。這兩方面首先是題材上，他定位于鄉(xiāng)土，描寫現(xiàn)實中人民生活的苦難，控訴了當局的腐敗和戰(zhàn)爭的殘酷。這些必然體現(xiàn)了寫實之風的濃郁。但是，他的隱忍的寫意之風體現(xiàn)在他對三者關系的構想上。人們在現(xiàn)實社會的苦難是他全部書寫的來源，而對后兩者的書寫只是他對苦難的原因進行追述導致的結果。他的作品中幾乎沒有直接對后兩者進行書寫

3、的篇章。這就在那個大量因戰(zhàn)爭要求向現(xiàn)實性轉變的年代，體現(xiàn)了一點不一般的色彩。正由于它對前者的定位非常執(zhí)著和堅定，于是也導致了他最后呼吁的是真善美的想象境界，只要老百姓人人能安居，就是好世界。這樣，他便規(guī)避了對現(xiàn)實政治的過分參與和民族熱情的過分高漲，而走向了一種對“人”的終極價值的關懷。一股隱忍的詩意之風，在現(xiàn)實性下面透露出來。其次，這種寫意之風還體現(xiàn)在他這時期散文的美學風格上。因為向?qū)憣嵉拇罅哭D變，他這時期散文的敘述風格大大增強，時間成

4、了許多作品的主要線索。文章中不時地出現(xiàn)點明主旨的句子，文風變得淺顯易懂，文字趨向大眾化。為了直陳個人看法，他還在文體上做了新的嘗試，寫了一些雜文和通信體這樣便于自己直抒己見的散文次文體。盡管做了以上的種種努力，但是李廣田畢竟是學識深厚的文人、學者，他在寫作散文時，不自覺地便注意了意境的刻畫，注意了散文的藝術美，一種超出客觀描畫的凄苦、悲涼、荒敗的意境躍然紙上。為了烘托意境，他還注重了意象的選擇，那些能承載這些意境的事物，比如雨、灰色、破

5、敗的山屋、饑餓的人……被適當?shù)亟M織在作品里，他們?nèi)匀灰允闱樾缘木渥颖幻鑼懼?，李廣田常常會把精致的描寫無意地穿插進敘述里，這種描寫常常阻斷敘事，造成局部的審美效果。這些都讓他的散文漫延出了隱忍的詩意。同時，作者在作品中表達個人感受的時候，表達的是悲憫和同情，是一種無所不包的大愛。他對民眾始終是愛著，雖然看到了他們的麻木和屈從，但沒有痛心地批判和指責，而是以關懷的心態(tài)對他們，并且從這種關懷出發(fā)，上升到了理性之思。這也表現(xiàn)了在戰(zhàn)爭年代里，處于

6、現(xiàn)實與理想之間的獨特情懷。這也增強了作品的隱性的寫意風格。 筆者認為，李廣田在抗戰(zhàn)后這種融雜于寫實性中的隱性的寫意之風，是同他的成長歷程和精神氣質(zhì)有關的，另外，也和知識分子對個人價值的想象分不開。李廣田是從農(nóng)村長出來的作家，對土地和土地上的人民的熟悉已經(jīng)扎根于他的頭腦里。這樣，他的寫作中便帶有很強烈的“真”的印跡。另外，良好的教育，以及周作人等給予他的影響，又讓他的寫作鋪上了“美”的色彩。這種“真”讓他非常容易地在一個特殊時期向