琵琶音色雙重性的研究與運(yùn)用.pdf

1、琵琶本體的意蘊(yùn)是與它所呈現(xiàn)出來的音色息息相關(guān)的，可以說，琵琶音色呈現(xiàn)的狀態(tài)直接決定了行為主體的情感表達(dá)。因此，對(duì)于琵琶音色本體的研究與運(yùn)用尤為重要。本文研究的內(nèi)容主要從琵琶的兩種音色形態(tài)著手，即主觀音色與客觀音色的呈現(xiàn)。兩種音色形態(tài)的理論研究，深刻闡釋了琵琶音色在整體呈現(xiàn)過程中的呈現(xiàn)方式，闡明了主觀音色對(duì)于琵琶音色呈現(xiàn)的可控性。由此說明了兩種音色呈現(xiàn)的雙重性是琵琶音色呈現(xiàn)效果的最有力保障。與此同時(shí)，一方面結(jié)合了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的探索具有可操作性

2、的現(xiàn)實(shí)依據(jù)；另一方面也為演奏者提供一些可借鑒的實(shí)際性參考。
　　主觀音色與客觀音色作為琵琶音色雙重性中的兩種音色質(zhì)素，它們?cè)谂靡羯尸F(xiàn)過程中所發(fā)揮的效用是迥然不同的。主觀音色是由行為主體的主觀意識(shí)支配，更多的是源于每個(gè)人的不同情感立場(chǎng)。因此，不同的人會(huì)產(chǎn)生不同的主觀意識(shí)，不同的主觀意識(shí)又會(huì)呈現(xiàn)出不同的主觀音色。與其相互立的是客觀音色，它是基于對(duì)琵琶技術(shù)和練習(xí)曲的反復(fù)系統(tǒng)化的訓(xùn)練，并經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)期的力量與時(shí)間的積累所形成的一種音色質(zhì)素

3、。與主觀音色不同的是，它不受意識(shí)與個(gè)人情感立場(chǎng)的控制，而只是對(duì)琵琶技術(shù)與音色的直接性呈現(xiàn)。
　　在琵琶音色呈現(xiàn)的過程中，客觀音色所強(qiáng)調(diào)的是手臂與手部關(guān)節(jié)肌感的力量訓(xùn)練，以及左手與右手的手指指尖的觸感訓(xùn)練。所謂的肌感訓(xùn)練就是對(duì)于琵琶技術(shù)與練習(xí)曲的力量練習(xí)必須要達(dá)到演奏次數(shù)與力量輸出的最大承受節(jié)點(diǎn)，只有經(jīng)過這個(gè)承受節(jié)點(diǎn)，手臂的肌感力量才會(huì)逐漸形成。而手部關(guān)節(jié)所采用的“間歇式”力量訓(xùn)練是對(duì)關(guān)節(jié)韌帶力量形成的漸趨推進(jìn)，講究循序漸進(jìn)?？陀^音

4、色的達(dá)成與運(yùn)用，不僅需要對(duì)手臂與手部關(guān)節(jié)肌感的技能訓(xùn)練，而且還是對(duì)行為主體的精神、意志乃至心理極限的一種綜合考量。因此，能夠充分地將客觀音色呈現(xiàn)出來，所需要的不僅是力量方面的顯現(xiàn)，這也是對(duì)主觀音色呈現(xiàn)狀態(tài)的一種最有力支撐。
　　琵琶音色的整體呈現(xiàn)，所需要的不僅是帶有個(gè)人情感色彩的主觀音色，還要有客觀音色在音色呈現(xiàn)時(shí)所作的尺度調(diào)配，而兩者的相互統(tǒng)一，就是琵琶音色完整呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。因此，對(duì)于琵琶音色雙重性，即兩種音色的研究，不僅能夠?yàn)榕?/p>