外國(guó)近現(xiàn)代建筑史第1章18世紀(jì)下半葉～19世紀(jì)下半葉歐洲

1、編號(hào)： 時(shí)間：2021 年 x 月 x 日 書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟 書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟 頁(yè)碼：第 1 頁(yè) 共 6 頁(yè)第 1 頁(yè) 共 6 頁(yè)外國(guó)近現(xiàn)代建筑史 外國(guó)近現(xiàn)代建筑史第一章 第一章 18 世紀(jì)下半葉～ 世紀(jì)下半葉～19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑 世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的建筑18 世紀(jì)下半葉～19 世紀(jì)下半葉歐洲與美國(guó)的主要建筑思潮：古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義。各種代表建筑及風(fēng)格（設(shè)計(jì)者）： 法國(guó)古典（羅馬）復(fù)

2、興：巴黎萬(wàn)神廟（J.G.Soufflot） 、凱旋門(mén)（J.F.Chalgrin） 。英國(guó)古典（羅馬）復(fù)興（不徹底）：英格蘭銀行。 英國(guó)古典（希臘）復(fù)興（重要地位）：愛(ài)丁堡中學(xué)（T.Hamilton） 、不列顛博物館(Sir Robert Smirke)。德國(guó)古典（希臘）復(fù)興：柏林勃蘭登堡門(mén)（C.G.Langhans） 、柏林宮廷劇院（申克爾） 。美國(guó)古典（羅馬）復(fù)興：美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（Willian Thornton and B.H.Lat

3、robe） 。美國(guó)古典（希臘）復(fù)興：賓夕法尼亞銀行（B.H.Latrobe） 浪漫主義又稱哥特復(fù)興：英國(guó)國(guó)會(huì)大廈（Sir Charles Barry）哥特風(fēng)格。 折衷主義也稱集仿主義：巴黎歌劇院（J.L.C.Garnier）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（Paul Abadie）拜占庭和羅馬 風(fēng)。法國(guó)的古典復(fù)興： 1、凈化建筑 代表作：巴黎萬(wàn)神廟。 2、帝國(guó)風(fēng)格 特點(diǎn)：雄偉壯麗，內(nèi)部具有東方和洛可可的裝飾。布賴頓英國(guó)皇家別墅：生鐵構(gòu)件。

4、倫敦“水晶宮”展覽館（1851，帕克斯頓） 巴黎埃菲爾鐵塔（1889，埃菲爾） “田園城市”由霍華德提出 “工業(yè)城市”由加尼埃提出 “帶形城市”由索里亞提出第二章 第二章 19 世紀(jì)下半葉～ 世紀(jì)下半葉～20 世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求 世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：主張?jiān)谠O(shè)計(jì)上回溯到中世紀(jì)傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行會(huì)傳統(tǒng)，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)真摯。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來(lái)源。 “新藝

5、術(shù)”運(yùn)動(dòng)則放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在的直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平 面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機(jī)形態(tài)裝飾構(gòu)思基本來(lái)源于自然。紅屋（1859～1860，韋布） 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物：德國(guó)：奧爾布里希，貝倫斯。 英國(guó)：邁金托什。 西班牙：高迪（米拉公寓，圣加徒教堂） ?！把b飾即罪惡”——阿道夫·洛斯 斯坦納住宅（1910 年維也納，洛斯） 赫爾辛基火車(chē)站（1906～1916，老沙里寧）美國(guó)的芝加哥

6、學(xué)派的重要貢獻(xiàn)：高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。 “形式跟隨功能”——沙里文（學(xué)派代表人物）C.P.S. 百貨公司大廈（沙里文）賴特 賴特 賴特草原式住宅特點(diǎn)：1、 與大自然結(jié)合成一體，不破壞自然條件。2、 平面略呈十字形，在十字交叉的地方設(shè)壁爐，以壁爐為中心向外發(fā)展。3、 立面樣式：構(gòu)圖以煙道為中心，展開(kāi)水平構(gòu)圖。4、 窗戶非常大，以利于室內(nèi)外相結(jié)合。編號(hào)： 時(shí)間：2021 年 x 月 x 日 書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟 書(shū)山有路勤為

7、徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟 頁(yè)碼：第 3 頁(yè) 共 6 頁(yè)第 3 頁(yè) 共 6 頁(yè)德意志制造聯(lián)盟：（所關(guān)心的設(shè)計(jì)問(wèn)題）2、 提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝相結(jié)合。3、 主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的是金額綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。4、 強(qiáng)調(diào)走非官方路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾。5、 大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代化工業(yè)。6、 堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。7、 主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量化。勒·柯布西耶 勒·柯布西耶 《走向新建筑》—

8、—1923，勒·柯布西耶 薩伏伊別墅——1928，勒·柯布西耶 巴黎瑞士學(xué)生宿舍——1930，勒·柯布西耶 “建筑是居住的機(jī)器”——勒·柯布西耶 印度昌迪加爾規(guī)劃（1951，勒·柯布西耶）柯布西耶就自己住宅提出的“新建筑五個(gè)特點(diǎn)”：1、 底層架空放獨(dú)立支柱。2、 屋頂花園。3、 自由的平面。4、 橫向長(zhǎng)窗。5、 自由的立面。勒·柯布西耶的主要貢獻(xiàn)（成就）：1、 在 20 世紀(jì)

9、20 年代就鼓吹現(xiàn)代建筑，站在現(xiàn)代建筑發(fā)展的最前例。2、 以現(xiàn)代工業(yè)為基礎(chǔ)探索現(xiàn)代建筑建設(shè)問(wèn)題——注重發(fā)揮工業(yè)和科技對(duì)建筑的影響，解決大城市問(wèn)題。3、 在形式上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷前進(jìn)，形式多樣風(fēng)格多變，即有理性又有浪漫主義。4、 在逆境中經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)不斷前進(jìn)。朗香教堂的特點(diǎn)：1、 是一座象征性很強(qiáng)的建筑。2、 空間處理出乎人的料想。3、 具有強(qiáng)烈的雕塑感。4、 開(kāi)窗大小無(wú)規(guī)律。勒·柯布西耶 勒·柯布西耶以不斷新奇的

10、建筑觀點(diǎn)和建筑作品使世人感到驚奇，其建筑特點(diǎn)如下： 1、 “住房是居住的機(jī)器” ， 其設(shè)計(jì)不可避免的受經(jīng)濟(jì)法則所支配，減少房屋的組成構(gòu)件。 2、 “原始的形體是美的形體” ，贊美簡(jiǎn)單的幾何形 體，贊美工程師。此時(shí)勒·柯布西耶處于理性主義階段，并提出“新建筑五個(gè)特點(diǎn)” ，代表作有薩伏伊別墅，巴黎瑞 士學(xué)生宿舍。到 20 世紀(jì) 50 年代，薩伏伊別墅還推動(dòng)了粗野主義的發(fā)展，代表作有馬賽的“人居單元” （馬賽公寓大樓） 、

11、昌迪 加爾行政中心。隨后他又把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造， “建筑藝術(shù)是超出實(shí)用的需要，是造型的東西” ， “建筑輪廓不受任何約 束” ，強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性。此時(shí)勒·柯布西耶以變成一浪漫主義者，代表作為朗香教堂，其造型帶有表現(xiàn)主義傾向。 由此可見(jiàn)勒·柯布西耶是一位理性加浪漫主義的建筑大師。密斯 密斯 李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑（1926，密斯，表現(xiàn)主義） “少就是多”——密斯·范·德·羅 巴塞