英若誠舞臺戲劇翻譯研究——以芭巴拉少校為例

1、 英若誠舞臺戲劇翻譯研究 —以《芭巴拉少?！窞槔?重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：李 樂 指導(dǎo)教師：李永毅 教 授 專 業(yè)：外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué) 學(xué)科門類：文 學(xué) 重慶大學(xué)外國語學(xué)院 二 O 一五年五月 M.A. Thesis of Chongqing University 中文摘要 I 摘 要 文學(xué)翻譯一直是翻譯領(lǐng)域研究的重要對象，然而作為文學(xué)翻譯重要組成部分的戲劇翻譯卻長期被邊緣化，究其原因是由

2、于戲劇語言自身的二重性—兼具文學(xué)性和演出性所導(dǎo)致的。 戲劇語言的特殊性使戲劇翻譯研究長期圍繞戲劇翻譯的標(biāo)準(zhǔn)究竟應(yīng)該側(cè)重于其“文學(xué)性”還是“表演性”爭論不休。 經(jīng)文獻(xiàn)分析發(fā)現(xiàn)， 由于所處的時代不同，譯者譯入戲劇所持的主要目的不同，戲劇翻譯選擇的標(biāo)準(zhǔn)各有側(cè)重。早期的戲劇譯入，是在國內(nèi)戲劇譯作缺乏的情況下，為了讓國內(nèi)讀者了解國外戲劇作品而譯， 主要側(cè)重于信息的傳遞，因而更為突出戲劇的“文學(xué)性”。隨著譯入作品不斷增多，戲劇譯作不僅僅被作為讀物，

3、而且被搬上舞臺，這時戲劇翻譯開始側(cè)重其“表演性”， 出現(xiàn)了對原有譯本的改譯或重譯。 近幾年關(guān)于戲劇翻譯的研究不斷增多， 并且基本停止了關(guān)于“文學(xué)性”和“表演性”翻譯標(biāo)準(zhǔn)的爭論， 開始從不同角度研究和解釋如何在翻譯過程中使戲劇具有“表演性”， 使其更有利于演員的表演和觀眾理解，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)其舞臺藝術(shù)效果，但是始終缺乏完整的翻譯理論體系。 本文以英若誠為演出而譯的英譯漢戲劇為研究對象，試圖為以演出為目的的戲劇翻譯提供可用的指導(dǎo)原則。英若誠集演員

4、、導(dǎo)演、譯者三重身份于一身，他的譯作無疑是為演出而譯的翻譯作品的典型代表。由于其特殊身份，他熟知什么樣的譯本才符合舞臺表演的特點(diǎn)和需要。在翻譯的過程中他借鑒自己作為演員和導(dǎo)演的經(jīng)歷，使自己的翻譯更適合于舞臺表演。本文參考相關(guān)文獻(xiàn)，將英若誠英譯漢的主要翻譯理論概括為實(shí)現(xiàn)語言的口語化、性格化和動作化,并以《芭芭拉少校》作為個案，分析了在其主要翻譯理論指導(dǎo)下，英若誠在具體翻譯實(shí)踐中所采取的翻譯策略，以期對以舞臺演出為目的的翻譯研究有所幫助。