京劇三國(guó)戲考原

1、中圖分類號(hào)： I 2 0 6 ．2U D C ：8 0 0- - - o t i ；a密級(jí)： 山而‘k -學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)京劇三國(guó)戲考原O n t h eO r i g i n o f t h eT h r e e K i n g d o m s P l a y s i nB e i j i n g O p e r a作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開(kāi)題日期：吳海蛟楊棟教授中國(guó)古代文學(xué)元明清文學(xué)2 0 1

2、 5 年7 月6 日公開(kāi)1 0 0 9 4h 事 天 乒已●．0摘要提到京劇三國(guó)戲，人們可能都會(huì)認(rèn)為它來(lái)源于《三國(guó)演義》，其實(shí)不然。通過(guò)對(duì)比和分析文本，我們發(fā)現(xiàn)京劇三國(guó)戲中有些劇情是《三國(guó)演義》所沒(méi)有的，如馬連良在《龍鳳呈祥》“勸干歲”中的唱詞：“當(dāng)陽(yáng)橋前一聲吼，喝斷了橋梁水倒流”，這句話不見(jiàn)于《三國(guó)演義》。此類情況在京劇三國(guó)戲中還有諸多體現(xiàn)，這些才是本文所要重點(diǎn)討論的。本文主要分為五個(gè)部分：緒論部分主要介紹了京劇三國(guó)戲的研究現(xiàn)狀以及本

3、文的創(chuàng)新點(diǎn)。第一章主要對(duì)京劇三國(guó)戲的來(lái)源進(jìn)行界定，根據(jù)學(xué)界對(duì)京劇三國(guó)戲的研究現(xiàn)狀，明確了本文的研究對(duì)象——不見(jiàn)于《三國(guó)演義》的故事和細(xì)節(jié)。同時(shí)確定了本文的研究方法，即通過(guò)文本對(duì)比、文學(xué)復(fù)原，試圖找出京劇三國(guó)戲的發(fā)展脈絡(luò)，并梳理出三國(guó)故事在民間的發(fā)展情況，以更深入地進(jìn)行探源。第二章重點(diǎn)討論京劇三國(guó)戲中不見(jiàn)于《三國(guó)演義》的一些典型劇目。在京劇三國(guó)戲之前，已有對(duì)三國(guó)故事進(jìn)行排演的戲曲，這些戲曲為京劇三國(guó)戲提供了一些素材，雖然《三國(guó)演義》充分吸

4、收了前代戲曲，已經(jīng)將很多內(nèi)容融入于小說(shuō)中，但是在吸收的過(guò)程中仍有所取舍，因此，一些京劇三國(guó)戲跳過(guò)《三國(guó)演義》而直接將前代戲曲拿為己用，如戲曲的形式、故事的結(jié)構(gòu)等。本章即通過(guò)具體的劇目以及文本分析，主要涉及《黃鶴樓》、《滾鼓山》、《月下斬貂蟬》、《魯肅求計(jì)》等幾個(gè)重點(diǎn)劇目，試圖從中找出戲曲源流之所在。第三章主要探討京劇三國(guó)戲劇目或劇情可能來(lái)自《三國(guó)演義》，但是在具體故事細(xì)節(jié)上卻來(lái)自前代戲曲的一些劇目。雖然有些故事在《三國(guó)演義》中已經(jīng)有了一

5、定的規(guī)模，京劇三國(guó)戲也沒(méi)有完全照抄照搬，而是有所取舍。本章從一些非常細(xì)小但是又為大家所熟知的細(xì)節(jié)入手，如“喝斷了橋梁水倒流”、張飛“賭頭爭(zhēng)印”等容易被我們忽略的細(xì)節(jié)，從而更深入地探尋京劇三國(guó)戲的源流。第四章主要分析京劇三國(guó)戲不取自《三國(guó)演義》而選擇民間文學(xué)的原因。主要有兩點(diǎn)原因：民間性和約定俗成性。戲曲作為民間文學(xué)，必不可少的就是民間性。本章所述的民間性以關(guān)羽和劉備為例，分析民間百姓內(nèi)心的觀念，并且試圖證明這一觀念在始終傳承。而約定俗成