丁西林劇作的喜劇性研究

1、丁西林劇作的喜劇性研究專業(yè)名稱：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)申請(qǐng)人：張迪娟指導(dǎo)教師：李江論文答辯委員會(huì)主席：委員：相對(duì)完善，反面人物道德墮落，構(gòu)成一幅生動(dòng)鮮明的社會(huì)群美群丑圖。第三，紳士風(fēng)、智慧和雋永的凝聚。丁西林深受英國(guó)世態(tài)喜劇美學(xué)的影響，體現(xiàn)在對(duì)蕭伯納、巴里等機(jī)智喜劇的借鑒發(fā)展，劇作主題蘊(yùn)涵一定的時(shí)代意義，充滿人類的智慧，語言生動(dòng)，口語化的基礎(chǔ)上加入了一些知識(shí)分子特有的詩(shī)意，聲東擊西神韻雋永?！度龎K錢國(guó)幣》是丁西林的成名作之一，透過李嫂的悲劇反映

2、了在金錢腐蝕下人性真善美泯滅的社會(huì)的黑暗和人類基本尊嚴(yán)和價(jià)值的思考。讀者從吳媽身上看到的是資產(chǎn)階級(jí)吃人的本質(zhì)，在李嫂身上看到的是懦弱與無奈，在楊長(zhǎng)雄身上看到的是有良知的五四青年反抗舊社會(huì)，勇?lián)?zé)任走向新生的希望。但凡是看過本劇的人，對(duì)當(dāng)時(shí)底層民眾的處境就不再陌生。在這里，人們懂得了個(gè)人的幸福命運(yùn)和民族國(guó)家的幸福命運(yùn)相聯(lián)系，使劇作煥發(fā)出現(xiàn)實(shí)主義的喜劇光芒。其次，在人物的性格和形象的塑造方面。第一，丁西林從特定人物出發(fā)，突出人物性格的某一方

3、面，構(gòu)成新奇的戲劇情節(jié)，表現(xiàn)人物性格的正面、反面特點(diǎn)。性格與環(huán)境的不協(xié)調(diào)，使得喜劇形象的畫廊豐富多彩。丁西林把民間滑稽劇的手法運(yùn)用到戲劇創(chuàng)作中，隔壁偷聽、夸張和戲謔成為刻畫人物性格的工具，例如《一只馬蜂》的老太太偷聽孫子吉先生和余小姐之間的對(duì)話，甚至在關(guān)鍵擁抱時(shí)刻，很詭異就出現(xiàn)在青年男女面前，可笑庸俗的形象展露無遺?！断沽艘恢谎邸放魅艘幌盗械脑陝?dòng)不安情緒和夸張動(dòng)作，包括給友人信中對(duì)愛人病情的浮夸描述，欺騙友人讓丈夫洋裝不動(dòng)，最后真相大

4、白時(shí)還引以為傲的言語，既符合人物矯揉造作的性格，又收到了不錯(cuò)的喜劇效果。丁西林還善于運(yùn)用傳統(tǒng)的戲劇手法來塑造人物的喜劇性格，例如戲劇情節(jié)的辯證法則，巧合性成為加強(qiáng)了榮喜劇的諷刺效果，《壓迫》《孟麗君》作品中的人物關(guān)系在矛盾沖突的過程中，暗含著某種必然性的偶然性，展現(xiàn)了人物在不同的環(huán)境下內(nèi)心的感受和變化，從而窺見事件的本質(zhì)。第二，丁西林筆下的男性、女性形象多數(shù)處于自?shī)首詷返臓顟B(tài)下完成，友人不經(jīng)意的鼓動(dòng)或者突然的事件，都能成為其寫劇的緣由或

5、者審美理想所在。丁西林之所以能抓住生活中變化多端的喜劇性因素，將零碎片段的整理加工成戲劇藝術(shù)形象，是因?yàn)樗母惺芰陀^察力都特別敏銳?，F(xiàn)實(shí)世界有光明的一面，也有黑暗的一面，而喜劇能夠凈化人的心靈，劇作家深入形象世界，以美的意識(shí)剖析生活現(xiàn)象，擁抱頌揚(yáng)那些具有喜劇性的善良的人們，嘲笑那些是非不分丑陋的人物。最后，在劇作的藝術(shù)價(jià)值方面。第一，1 9 0 7 年開始，文人編劇崛起，臺(tái)詞和對(duì)話成為劇作家承載戲劇沖突和暗示情節(jié)走向的編劇方法。丁西林