立體構(gòu)成在園林中的應(yīng)用幻燈片

1、立體構(gòu)成在園林中的應(yīng)用,,1.構(gòu)成的的概念,構(gòu)成就是組裝，將兩個(gè)或兩個(gè)以上的元素，按照形式美的基本規(guī)律和設(shè)計(jì)者的主觀感情，組成新的造型，表達(dá)新的意念，并賦予其視覺化的、力學(xué)化的概念，這就是構(gòu)成。,2.構(gòu)成的分類,一般的觀點(diǎn)，根據(jù)構(gòu)成的表達(dá)主體不同，將構(gòu)成分為：平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成和立體構(gòu)成。,3.立體構(gòu)成,一.概念：立體即三維度的空間實(shí)體，構(gòu)成即組裝、拼裝、切割、構(gòu)造等方法二.研究立體構(gòu)成的兩種方法：（1）通過點(diǎn)、線、面、體等一維度的分

2、類的“形體要素”來探討立體構(gòu)成的問題。（2）著眼于制作作品的時(shí)所需的材料。,4.園林,一.園林的基本功能：（1）感官上的滿足與需求——空間的立體藝術(shù)，聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺的享受；（2）安慰身心、增進(jìn)健康、教育——給與心理的安定感、提供活動(dòng)與空間、輔助教育凈化的心靈；(3)改善城市生態(tài)環(huán)境——凈化空氣、調(diào)節(jié)空氣、調(diào)節(jié)氣候、減少噪音、保持水土等等（4）安全上的需要——防災(zāi)避難，防風(fēng)、防沙、防火、防震、等等；（5）政治文化窗口——展現(xiàn)

3、國土與城市美好、生活水準(zhǔn)、文化昌盛的高低。,,二.園林設(shè)計(jì)的五個(gè)方面：（1）時(shí)空設(shè)計(jì)概念。空間是園林設(shè)計(jì)的本質(zhì)和核心，但園林不僅僅是空間也是時(shí)間。（2）視覺景觀形象。（3）環(huán)境生態(tài)綠化。（4）社會(huì)歷史文化,4.園林設(shè)計(jì)與構(gòu)成關(guān)系,一.構(gòu)成只是為我們提供一種方法——一種思考方法——一種解決問題的方法，它是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，是要求功能、成本和美學(xué)的平衡二.園林設(shè)計(jì)的核心問題是空間的營造。無論是鋪裝設(shè)計(jì)、水體設(shè)計(jì)、小品設(shè)計(jì)、植栽設(shè)計(jì)

4、、地形設(shè)計(jì)等最后都要統(tǒng)一于空間,5.園林要素與立體構(gòu)成要素的對(duì)應(yīng),概述：我們周圍的山、水、林地、植被建筑和人工構(gòu)筑物形成了大量的景觀要素。我們見到的要素是各種成分組織在一起，組成這些成分的物件或物體都可以看作是就基本要素。而一個(gè)園林中“復(fù)雜的構(gòu)成”即是點(diǎn)、線、面、塊，形體要素的所做的一個(gè)綜合的立體構(gòu)成。這些“復(fù)雜的構(gòu)成”是依據(jù)構(gòu)成學(xué)的形式法則和美的構(gòu)成規(guī)律進(jìn)行的，再按照各種園林設(shè)計(jì)的原則進(jìn)行統(tǒng)籌處理，最后組成滿足一定功能要求的環(huán)境。,一

5、.點(diǎn)的形體要素的分析,（1）點(diǎn)的心理感受特征分析a.點(diǎn)的相對(duì)性。b.感覺經(jīng)驗(yàn)中點(diǎn)的視覺的影響。在視線可及的范圍內(nèi)，離人越遠(yuǎn)點(diǎn)的感覺越強(qiáng)。c.點(diǎn)的形狀。點(diǎn)的形象是各式各樣；越小，點(diǎn)的感覺越強(qiáng)；越大，越趨向于面。d.點(diǎn)的放射力。點(diǎn)的多少給人的心理感受是不同的；,（2）.點(diǎn)的功能,（a）.突出重點(diǎn)。（b）.起標(biāo)志性作用。如紀(jì)念碑、雕塑等。（c）.視覺中心或是興趣點(diǎn)。對(duì)比強(qiáng)烈的、移動(dòng)的、光亮的、“點(diǎn)”易形成視覺中心。（d）.視覺的

6、動(dòng)感性,二.線的形體要素的分析,（1）.線的心理感受的分析a.直線。男性的剛陽——果斷、明確、理性、堅(jiān)定、速度感等等不同方向 直線則又給人不同的心理感受。水平方向——平靜、開闊、安穩(wěn)、無限等等（平原、海洋）垂直方向——高聳、挺拔 、向上、積極等等（高樓、寶塔、紀(jì)念碑等等）傾斜方向——?jiǎng)觿?shì)感強(qiáng)等等（投射、飛翔等等）,,b.曲線：分集合曲線、自由曲線。幾何曲線富有更多的理性，而自由曲線則顯得隨意性和靈性。c.線的氣體特征：細(xì)線、粗線、

7、長線、斷線等等不同的線有不同的品質(zhì)，給人的不同的心理感受。見圖1,圖1,圖1,（2）線的功能,a.聯(lián)系和鏈接作用。如道路、長廊和環(huán)境中的景觀等。圖3,,b.界定和邊界效應(yīng)。如河流的邊界，開發(fā)用地的圍墻。它能把一些普通的而區(qū)域鏈接起來或隔離開來。圍合公共用地時(shí)設(shè)定的線或劃分文化的國際邊界線有助于確定景觀的格局。心理學(xué)家德克-德-瓊治提出了“邊界效應(yīng)：人站在廣場(chǎng)邊緣或建筑四周，比站在外面的空間心理更為安定和舒服。當(dāng)人的被后受到保護(hù)時(shí)，他人只

8、能從前面走過，觀察與反應(yīng)就更容易了。因此，休憩設(shè)施一般安置在廣場(chǎng)邊緣或建筑四周。c.景觀、裝飾和描述作用。圖3,圖3,圖4,c.此外，在設(shè)計(jì)時(shí)還常常用一種不可見的、抽象存在的線來組織環(huán)境和空間要素。如城市的天際輪廓線。圖4.還有軸線的應(yīng)用。,三.面的形體要素分析,（1）.面得心里感受分析a.垂直面有緊張感，顯示崇高的形象。b.水平面平和，顯示安定感。c.斜面有不安定感在空間中有一定的張力。d.曲面給人以溫和、柔軟、動(dòng)感和親和力

9、。e.鏤空的面可以滲透出后面的背景。如漏窗。c.面具有無限的延伸感,,（2）.面的功能：a.圍合性。b.在空間上講”垂直面“具有分隔區(qū)域的作用c.具有遮擋的功能,四.視覺元素,視覺元素包括：形狀、大小、色彩、肌理、錯(cuò)覺等方面的因素五.關(guān)系元素：包括方向、位置、空間、重心、材質(zhì)、運(yùn)動(dòng)等關(guān)系六.評(píng)價(jià)要素（1）一體感：既把所有的視覺關(guān)系組成為一個(gè)完整的系統(tǒng)。一體感的原則是調(diào)整局部與整體關(guān)系的重要手段。,,（2）單純化：單純

10、化是打破單調(diào)的基礎(chǔ)上，排除一切冗余的部分，更加鮮明的變現(xiàn)形態(tài)的個(gè)性。（3）生命力（4）原創(chuàng)性七.結(jié)構(gòu)要素1）結(jié)構(gòu) ：結(jié)構(gòu)師支撐三維造型手段的集合。三維造型中的結(jié)構(gòu)一般具有層次性、有序性和穩(wěn)定性的特點(diǎn)。a.結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度：蜘蛛絲的網(wǎng)之所以能抵御暴風(fēng)驟雨是因?yàn)椋阂环矫嬷┲虢z本生的材料，另一方面依靠蛛網(wǎng)的特殊結(jié)構(gòu)b.鏈接：滑接 剛接 鉸接c.受力方向,八.點(diǎn)、線、面、塊形體要素的相對(duì)關(guān)系,1.由于沒有絕對(duì)的點(diǎn)、線、面、塊、體的形體要

11、素，它們相互之間的轉(zhuǎn)化造就了豐富的形態(tài)關(guān)系——實(shí)體和虛體。一個(gè)好的構(gòu)成或景觀往往也是綜合運(yùn)用點(diǎn)、線、面、塊和體達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。2.在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，一個(gè)基本要素孤立存在很少見。從不同距離看，平面可以像點(diǎn)、線、面和實(shí)體或開敞的面。這種可變性是設(shè)計(jì)師需要研究和加以應(yīng)用的。,圖5,3.通過不同的手法也可以對(duì)點(diǎn)、線、面、塊和體進(jìn)行相互之間的轉(zhuǎn)化。圖5,九.立體構(gòu)成的方法解析及在園林中的應(yīng)用,,,1.構(gòu)成法則a.對(duì)稱。對(duì)稱的要素是:將中心兩側(cè)

12、或多側(cè)的形態(tài)在位置、方向上作出互為相對(duì)的形態(tài)的構(gòu)成。這種形態(tài)帶來的感覺重視趨于安定和莊重。如凡爾賽宮,,對(duì)稱的形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅、單純、完美等的樸素美感，符合人們的視覺習(xí)慣。凡是由對(duì)稱布置所產(chǎn)生的均衡就稱為對(duì)稱均衡。對(duì)稱均衡在人們心里上產(chǎn)生理性的嚴(yán)謹(jǐn)，條理性和穩(wěn)定感。對(duì)稱也有其負(fù)面感覺:呆板、沉悶、缺少生氣等。對(duì)稱的主要方式有兩種：,對(duì)稱的方式,,b.均衡：均衡則是形態(tài)（如形、色、肌理）之

13、間保持一種視覺上平衡。構(gòu)成學(xué)上的均衡概念是指感覺上的形的重心與形的中心重合。在三維設(shè)計(jì)中，處理好形體的虛實(shí)、部分與部分之間的各種關(guān)系，是獲得均衡效果的關(guān)鍵。一般來說形體大的比形體小的更具心理的量感;色彩純度高的比色彩純度低的更具心理量感；明度低的比明度高的形體更具心理量感。均衡時(shí)活潑的額、輕快的且富于動(dòng)感。如庭院中的假山。,我國江南傳統(tǒng)園林的布局，都以不對(duì)稱均衡的狀態(tài)存在，園中假山的堆疊，樹樁盆景和山石盆景的景物布置等等也都是不對(duì)稱均

14、衡，輕松、自然、隨性。現(xiàn)代建筑中不對(duì)稱均衡的代表作如悉尼歌劇院，其輕快活潑的外形具有讓人過目不忘的效果。在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，均衡的運(yùn)用與設(shè)計(jì)比比皆是。,均衡構(gòu)圖圖,,,,c.比例：黃金比例 、整數(shù)比、相加數(shù)列比、等差數(shù)列比 、等比數(shù)列比如柯布西耶基本人體尺度，利用整數(shù)比、黃金比和費(fèi)伯納奇數(shù)的比例原理，提供了一個(gè)有人的基本尺寸為準(zhǔn)的新理論，創(chuàng)造了一種設(shè)計(jì)用尺。,,d.節(jié)奏：就是通過基本形在大小、形狀、色彩上的變化，通過排列組合產(chǎn)生出富有起

15、伏、律動(dòng)的形態(tài)，這些組合可以使這樣實(shí)現(xiàn)節(jié)奏感的（1）形體的大小變化呈現(xiàn)規(guī)律性的變化；（2）形體間空間變化呈現(xiàn)出簡便秩序；（3）形體間的激勵(lì)變化具有視覺和諧的變化秩序（4）形體在色彩的純度、明度、彩度上作規(guī)律性的變化；（5)由材料的質(zhì)地變化等等。,,e.韻律：所謂的韻律，就是使節(jié)奏具有強(qiáng)弱起伏，抑揚(yáng)頓挫的變化，賦予節(jié)奏一定的情調(diào)。，在三維設(shè)計(jì)中注入韻律感，就是把座位節(jié)拍的基本形狀在大小、形狀、色彩上處理得當(dāng)。韻律的形式有（1）重復(fù)——吧基

16、本元素做反復(fù)構(gòu)成，但重復(fù)的數(shù)量是三維形體的整體表現(xiàn)力度才會(huì)提高。（2）漸增——部分之間加以漸變。給人以從滿力量感。這種視覺力度的比例是由于漸進(jìn)利得變強(qiáng)而產(chǎn)生的舒適流暢的韻律感，其效果是從等差的構(gòu)成向等比構(gòu)成提高。（3）抑揚(yáng)——不封之間以不規(guī)則的級(jí)差做變化。抑揚(yáng)給人以非常激昂的形態(tài)表情。,,,4韻律感的強(qiáng)化—行道樹景觀,,點(diǎn)、線、面構(gòu)成的韻律,富有韻律感的行道樹、種植景觀和汀步景觀,,f.軸線法則： 軸線是一條線，實(shí)在的或者隱含的

17、，總是直的。產(chǎn)生軸線最基礎(chǔ)的方法是連結(jié)兩個(gè)焦點(diǎn)的想像線，軸線可用于把目光從設(shè)計(jì)的一部分導(dǎo)向另一部分。實(shí)的或者隱含的兩點(diǎn)之間的連線可以產(chǎn)生軸線，兩個(gè)場(chǎng)地中心的標(biāo)志物的連線可以形成軸線，兩個(gè)或多個(gè)空間通過對(duì)位關(guān)系可以形成軸線，它們可以是城市中建成的形狀，如街道，或者是林陰大道的形式,,實(shí)的或者隱含的兩點(diǎn)之間的連線可以產(chǎn)生軸線,兩個(gè)場(chǎng)地中心的標(biāo)志物形成的軸線,兩個(gè)或多個(gè)空間通過對(duì)位關(guān)系形成的軸線,,兩點(diǎn)及兩點(diǎn)形成的軸線還會(huì)成為其它軸線的衍生源

18、，如軸線的垂直平分線，軸線的終點(diǎn)或中點(diǎn)在功能上也可作為其他軸線的終點(diǎn)或中點(diǎn)。,5兩點(diǎn)及兩點(diǎn)形成的軸線會(huì)成為其它軸線的衍生,,軸線在設(shè)計(jì)中是非常形式化的手段，可以用來對(duì)本來分散的要素進(jìn)行強(qiáng)有力的控制。 在那些要顯示皇權(quán)的存在或使人屈服于至高無上的神權(quán)、專制或武力的地方，就要機(jī)敏地運(yùn)用軸線。如在法國凡爾賽宮這樣的經(jīng)典景觀中，人支配自然是重要的題材。還有在中國的封建時(shí)期的皇宮皇城，為了顯示封建皇權(quán)的統(tǒng)治權(quán)力，譬如，寬廣而莊嚴(yán)的軍事大道從

19、城門一直延伸到昔日皇帝的金頂紫禁城樹木成行的軸線大道從北面的景山頂向南延伸，穿過御花園、宮殿群、繁忙的城市中心，一直到紫禁城的皇家大門，且繼續(xù)前行，越過閱兵場(chǎng)、田野和森林—這一條動(dòng)態(tài)的權(quán)力之線，使整個(gè)城市和鄉(xiāng)村都服從于端坐在玉石寶座上專制皇帝的意志和威嚴(yán)，等等,軸線在它的影響范圍內(nèi)對(duì)景觀要素的影響有時(shí)是積極的，有時(shí)是消極的。積極的一面在于軸線的控制力對(duì)于景觀要素的協(xié)調(diào)，將原本不相干的或者需要統(tǒng)一的景物通過軸線結(jié)合為一個(gè)整體。消極的一面在

20、于鄰近軸線的地域或物體必然要和軸線發(fā)生聯(lián)系，有時(shí)它們會(huì)深受其害。例如，一株長勢(shì)良好的銀杏古樹，如果是孤植的，我們就會(huì)觀察其枝干的結(jié)構(gòu)、細(xì)枝、嫩芽、葉子、光影圖案及其優(yōu)美的外輪廓和精致的細(xì)部。但如果它與一條顯著的軸線關(guān)聯(lián)，我們就只能在大背景下對(duì)同一棵樹一略而過，其細(xì)微、自然、獨(dú)一無二的個(gè)性都喪失在這條軸線上。,北京紫禁城,,,景觀布局中的軸線運(yùn)用兩例,,g.等級(jí)法則：等級(jí)的產(chǎn)生源自于對(duì)比。基于這一點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中，應(yīng)該認(rèn)識(shí)到:在一個(gè)有

21、機(jī)統(tǒng)一的整體，各不同組成部分應(yīng)該加以區(qū)別對(duì)待。它們應(yīng)當(dāng)有主與從的差別，有一重點(diǎn)與一般的差別，否則，各要素平均分布、同等對(duì)待，即使排列得整整齊齊、很有秩序，也難免會(huì)流于單調(diào)、呆板而失去統(tǒng)一性。,,,等級(jí)關(guān)系圖示,,在園林景觀中要有明確的主從關(guān)系，如要有主景區(qū)和次要景區(qū)，要有主要景點(diǎn)和次要景點(diǎn)，堆山要有主、次、賓、配，園林建筑要主次分明。在園林設(shè)計(jì)中突出主景的方法有:主景升高或降低，主景體量加大或增多，軸線對(duì)位及視線會(huì)聚，動(dòng)勢(shì)向心，以及在

22、造型、色彩和重心等方面進(jìn)行處理，即對(duì)比手法的運(yùn)用。如南京中山陵風(fēng)景區(qū)，其主要景觀區(qū)域?yàn)閺牟蹚V場(chǎng)到祭堂的，其它景點(diǎn)為輔，該序列空間內(nèi)的主體景觀為最高處的，其它建筑為輔，就是祭堂建筑本身依然有主次之分，可謂高度的和諧統(tǒng)一。,,h.對(duì)比法則： 在園林藝術(shù)中對(duì)比的方面有很多，如明暗對(duì)比—幽暗的廊道和明亮的庭院;體量對(duì)比—小空間與大空間，大中見小、小中見大;方向?qū)Ρ取健⒋怪?、傾斜;虛實(shí)對(duì)比—厚重的墻體與疏朗的漏窗，山和水，植物和建筑

23、。質(zhì)感對(duì)比:粗糙和細(xì)膩;柔軟和堅(jiān)硬;動(dòng)靜對(duì)比;疏密對(duì)比……等等。把反差很大的兩個(gè)視覺要素成功地配列于一起，雖然使人感受到鮮明強(qiáng)烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感，使對(duì)立著的雙方達(dá)到相輔相成、相得益彰的藝術(shù)效果，則為成功的對(duì)比。在對(duì)比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢(shì)，有一個(gè)重點(diǎn)，相互烘托。如果處處對(duì)比，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素而顯雜亂。,,在藝術(shù)手法中，對(duì)比的反面就是調(diào)和，調(diào)和就是強(qiáng)調(diào)“相似性”—性質(zhì)相同或類似的事物相配合，

24、調(diào)和表現(xiàn)為漸變、保持連續(xù)性的變化，調(diào)和也可以看成是極微弱的對(duì)比。調(diào)和本身就意味著統(tǒng)一，但處理不當(dāng)則會(huì)使人感到單調(diào)呆板。在藝術(shù)處理中要注意風(fēng)格、色彩、形態(tài)、符號(hào)等的協(xié)調(diào)一致。一般情況下，設(shè)計(jì)應(yīng)做到“總體調(diào)和、局部對(duì)比”，做到對(duì)比與調(diào)和的統(tǒng)一。,,,,方與圓的對(duì)比,,i. 轉(zhuǎn)化法則：轉(zhuǎn)化就是1種形態(tài)經(jīng)過一定的條件變成另外一種形態(tài)，兩種形態(tài)之間依然有一種內(nèi)在的聯(lián)系。景觀或設(shè)計(jì)的很多部分在功能、規(guī)模、自然過程或隨時(shí)問的發(fā)展卜是小同的，如果各種

25、空間上的或時(shí)間上的變化按邏輯順序排序，則我們經(jīng)常能感知到轉(zhuǎn)化。,形的轉(zhuǎn)化,,空間的轉(zhuǎn)化,景觀設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)化,十.構(gòu)成方法解析,（1）形與形的基本關(guān)系分析 形和形的基本關(guān)系大概可以歸納為以下八種： 分離、接觸、覆蓋、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合 總之，兩個(gè)形相遇時(shí)要注意處理接觸部分的主次、位置、角度、多少等關(guān)系問題。,基本形的組合構(gòu)成圖示,,（2）空間與空間的基本關(guān)系分析a.空間也可以看成是體—虛體—線狀的虛體、面狀的

26、虛體、塊狀的虛體。b.寬廣的空間能使人產(chǎn)生敬仰之情。如天安門廣場(chǎng)。c.尺度：尺度指一個(gè)物體的大小與環(huán)境之間的比例關(guān)系。有些再現(xiàn)性作品，是以和實(shí)物大小尺度展現(xiàn)的，這樣的尺寸，會(huì)給人以真實(shí)感。比真實(shí)物體大好多倍的作品，會(huì)是我們矮化。如紀(jì)念碑作品，現(xiàn)代雕塑家奧登伯格從人們?nèi)粘Ｉ钪刑崛∑匠５奈矬w二富于特大的尺度會(huì)給人們的視覺帶來十分有力量的震撼。但在設(shè)計(jì)雕塑時(shí)要考慮周圍的環(huán)境以及人們的視覺范圍來定適當(dāng)?shù)某叨取?,d.空間的幻覺：在中國園林

27、藝術(shù)中，大量的運(yùn)用這種空間幻覺的手法進(jìn)行造園，許多幻覺設(shè)計(jì)被又來創(chuàng)造顯得比實(shí)際空間大些的空間，如園林中的隔墻、假山、樹木、竹林來制造彎曲豐富的空間。,（3)材質(zhì)與材質(zhì)的關(guān)系（4）靜止與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系,十一.單元類夠成方法的解析,它可以是平面基本形中圓、方、三角等，也可以是塊體、線體、面體等體要素，還可以是組織形體的結(jié)構(gòu)方式等。其中又可細(xì)分為骨格法和聚集法。 1.骨骼法 a.骨骼法的概念：骨格法是指形的基本單元按照“骨格，所限定的

28、結(jié)構(gòu)方式組織起來，形成新形。 b.骨骼的分類：(l)根據(jù)骨格的結(jié)構(gòu)方式骨格可分為:規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格。規(guī)律性骨格是指骨格線按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)方法有秩序地排列，如等距的重復(fù)、等比的漸變骨格等;非規(guī)律性骨格是指骨格線比較自由的構(gòu)成形式，有很大的隨意性。,骨骼分類1,,(2)根據(jù)骨格中骨格線的可見性將骨格可分為:可見骨格、不可見骨格,,c.骨格法的基本構(gòu)成類型（1）.近似構(gòu)成：近似其實(shí)就是相對(duì)重復(fù)，近似構(gòu)成注重的是基本形或骨格在重復(fù)

29、的過程中有所變化，如基本形的各項(xiàng)視覺元素部分發(fā)生變化，如圖底轉(zhuǎn)換、方向變化、位置變動(dòng)、形狀變化等，使得構(gòu)成呈現(xiàn)一種豐富性，打破機(jī)械重復(fù)的單調(diào)感。（2）.漸變構(gòu)成：就是基本形或骨格在重復(fù)的基礎(chǔ)上，在形狀、色彩、大小、方向、位置、骨格等視覺或關(guān)系元素的某一個(gè)或某幾個(gè)方面發(fā)生漸變形成的構(gòu)成，基本形或骨格在漸變過程中是逐級(jí)遞增或遞減，呈現(xiàn)數(shù)學(xué)上的一種幾何關(guān)系，最終的構(gòu)成具有重復(fù)、漸變、韻律、動(dòng)勢(shì)等效果。,,（3）變異指的是規(guī)律性的特變。自然界

30、中的變異現(xiàn)象有很多，如萬綠叢中一點(diǎn)紅、鶴立雞群等等。變異構(gòu)成就是在重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等構(gòu)成形式的規(guī)律中，下意識(shí)地使其出現(xiàn)一個(gè)或一部分非規(guī)律的基本形或骨格單位，用以突破規(guī)律的平淡與單調(diào)。變異的內(nèi)容則無外乎構(gòu)成的三元素:大小、方向、圖底、形狀、位置、肌理、色彩……等等。變異構(gòu)成處理時(shí)要注意兩個(gè)問題：①變異的大小:變異過大會(huì)顯得獨(dú)立或孤立，變異過小則有雷同之感，因此變異要適度。,,②變異的多少:變異過多會(huì)使整體效果失去協(xié)調(diào)，過少會(huì)被整體的

31、規(guī)律所淹沒，因此變異要適量。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中變異的數(shù)量不要過多，一般不宜超過三個(gè)。（4）發(fā)射是一種特殊的重復(fù)形式。發(fā)射也具有漸變的視覺效果，發(fā)射是一種自然現(xiàn)象，如貝殼的螺紋、花瓣的有序排列、光源體的光芒放射等等。發(fā)射具有強(qiáng)烈的視覺焦點(diǎn)，能使所有形象集中或擴(kuò)散，還有多方位的對(duì)稱效果。放射性構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)中經(jīng)常被使用，如廣場(chǎng)設(shè)計(jì)中為了強(qiáng)調(diào)中心景觀將地面鋪裝紋樣設(shè)計(jì)成放射形，許多中心場(chǎng)地與周圍道路的關(guān)系因功能的需要呈放射狀。,點(diǎn)、線、面的重復(fù)

32、線體、面體、塊體的重復(fù),重復(fù)骨骼的演化,重復(fù)骨骼演化的實(shí)例,變異構(gòu)成,發(fā)散構(gòu)成的應(yīng)用,,d.骨格的疊合：形在骨格的控制下可以取得秩序感，從而產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。但是，有時(shí)候單一的骨格在秩序控制方面顯得過于簡單，使得設(shè)計(jì)在視覺效果上不夠豐富，缺少趣味性。這個(gè)時(shí)候可以采用骨格的疊合，即將兩個(gè)或兩個(gè)以上的骨格疊加在一起來控制基本形或者進(jìn)行畫面(場(chǎng)地)的劃分，使得構(gòu)成設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元骨格相疊加的復(fù)合效果,骨格的疊合,重復(fù)網(wǎng)格的疊,疊合構(gòu)成設(shè)計(jì)5例

33、,在進(jìn)行骨骼的疊合設(shè)計(jì)時(shí)要注意以下幾點(diǎn)（1）疊加骨骼數(shù)量不要過多，兩到三個(gè)位宜，否則容易產(chǎn)生混亂和無序；（2）注意骨骼的主次關(guān)系，最好有一個(gè)骨骼占主導(dǎo)地位，其他以此為基準(zhǔn)進(jìn)行疊合，這樣容易取得統(tǒng)一；（3）注意疊合后骨骼的整體處理。在具體景觀設(shè)計(jì)中，結(jié)合功能的需要對(duì)西部進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚怼?,疊合景觀設(shè)計(jì)實(shí)例,2.聚集法,a.聚集的概念：聚集，不言而喻，就是結(jié)集、集中的意思。聚集法在構(gòu)成設(shè)計(jì)中的應(yīng)用就是結(jié)集構(gòu)成，將各種分散的要素(基本形)按照

34、一定的規(guī)律和美學(xué)法則聚集到起形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。結(jié)集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，基本形之間沒有明顯的、確定的結(jié)構(gòu)方式，基本形之間通過聚集，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場(chǎng)一樣，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果，形成新的形象，強(qiáng)調(diào)聚和散。結(jié)集構(gòu)成的形式特點(diǎn)有:方向性、目的性、群體性。,

35、以道路為基準(zhǔn)的建筑結(jié)集構(gòu)成城市,結(jié)集構(gòu)成類型圖示,結(jié)集構(gòu)成中的基本形只起從屬作用，它自身的存在意義并不大，主要是靠“群聚性”突出排列的動(dòng)向和疏密對(duì)比一般情況下，結(jié)集構(gòu)成在畫面的框架內(nèi)不設(shè)骨格線，屬非規(guī)律性骨格結(jié)構(gòu)，但框架空間中有凝聚點(diǎn)或凝聚線或凝聚面。b.形的聚集狀態(tài)主要有兩種形式:擁擠與疏離。,,c.根據(jù)基本形聚集的基準(zhǔn)和特點(diǎn)的不同，可將結(jié)集構(gòu)成分為四種類型:(l)趨向于點(diǎn)的結(jié)集:在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在

36、組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏;(2)趨向于線的結(jié)集:在構(gòu)圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏;(3)趨向于面的結(jié)集:在構(gòu)圖中有一概念性的面，基本形以面為聚集中心，在面上及面的周圍密集最多、離面愈遠(yuǎn)則基本形愈疏;(4)自由結(jié)集:在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。,,d.需要注意的是，在密集效果處理中，基本

37、形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频模诖笮『头较蛏峡捎幸恍┳兓?。在密集的構(gòu)成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，不能組織渙散。e.集結(jié)構(gòu)成在園林中的應(yīng)用：如彼得·沃克設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)泰納噴泉景觀(幾皿 erFountain)—極簡主義的代表作品—由159塊石頭集結(jié)排列構(gòu)成一個(gè)直徑為18米的圓形石陣。霧狀噴泉噴出的細(xì)水珠形成漂浮在石間的霧靄，透著史前的神秘感和禪宗般的詩

38、意。,結(jié)集構(gòu)成景觀設(shè)計(jì)1,,由瑪莎·施瓦茨設(shè)計(jì)明尼阿波利斯聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)同樣具有結(jié)集構(gòu)成的景觀效果。在大樓入口通道的兩側(cè)，一些與地面鋪裝線條成30度角的不同高度和大小的水滴形綠色小丘成為該設(shè)計(jì)中最引人注目的要素—方向一致而又隨意地聚集在一起。,3.分割構(gòu)成,a.分割的概念：分割類構(gòu)成方法是指通過對(duì)原形進(jìn)行面的劃分及劃分后的處理形成構(gòu)圖，或者對(duì)原形進(jìn)行分割及分割后的處理，分割產(chǎn)生的部分稱為子形，子形重新組合后形成新形，原形可

39、以是簡單的形或形體，也可以是復(fù)雜的形體。分割構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中有很廣泛的應(yīng)用。b.分割構(gòu)成的類型主要有以下幾種:,,(l)等形分割:等形分割是指形態(tài)在分割、分解與組合手法上采用形態(tài)的同一性與一致性的設(shè)計(jì)，分割后的子形相同。等形分割后，由于子形相同，易取得協(xié)調(diào)、均衡的效果，如何處理子形是造型的關(guān)鍵。(2)等量分割:等量分割是指形態(tài)在分割、分解與組合手法上，可以有所不同，分割后的了形面積、體量大致相當(dāng)，而形狀卻不一樣。在形態(tài)的處理手法上卞

40、要采取等分分割、分解一與組合，如垂直與水平的等分造形、對(duì)角等分造形、任意斜線造形、曲線造形等,,(3)比例——數(shù)列分割: 比例一數(shù)列分割是指形態(tài)在分割、分解與組合手法上按照一定的幾何或數(shù)學(xué)關(guān)系進(jìn)行處理，有等比分割、平方根矩形分割、黃金比分割等等。比例一數(shù)列分割所產(chǎn)生的子形在整體上有一種漸變關(guān)系，因此韻律感較強(qiáng)。等比數(shù)列如:1:a:aZ:a3:a‘……an一‘:an，這種數(shù)列關(guān)系先變化慢，再逐步加快，產(chǎn)生加速感;調(diào)和數(shù)列如:1、1/

41、2、1/3、1/4、1/5……1/n，這種比例的變化會(huì)先很快，再逐漸趨于平和，產(chǎn)生減速感(王化斌，1994)。黃金比:將一線段分割成兩部分，使其中小段和大段之比等于大段和整段之比，這個(gè)比值約為0.618。黃金比被認(rèn)為是一種最完美比例關(guān)系。將這一比例關(guān)系運(yùn)用到矩形，就是所謂有黃金比例的矩形。這種矩形比在古希臘的建筑設(shè)計(jì)中很常見。,,(4)自由分割：而采用自由方式來作形態(tài)分解、分割與組合，其特征給人以自由之感。其特征給人以自由之感。該手法極

42、力排除數(shù)理規(guī)則的生硬、單調(diào)，并避免等距離、級(jí)數(shù)、對(duì)稱等規(guī)則。其形態(tài)造形時(shí)的主要特征在于沒有相同之形，子形缺乏相似性，全為相異之形，因此要注意子形與原形的關(guān)系，另外還要注意子形之間的主次關(guān)系，使得設(shè)計(jì)具有某種共通的要素，由此而使整體一致統(tǒng)一。,c.分割構(gòu)成在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析,分割不僅對(duì)平面的構(gòu)圖與劃分設(shè)計(jì)起到重要的作用，對(duì)于形體(實(shí)體和虛體)的設(shè)計(jì)同樣重要。因此，在園林設(shè)計(jì)中，分割作為一種思考方法或設(shè)計(jì)手法，對(duì)于場(chǎng)地的劃分、布局，或者

43、建筑與小品等設(shè)計(jì)都是切實(shí)可行的。園林設(shè)計(jì)的基本構(gòu)思就是如何將場(chǎng)地進(jìn)行分割和處理，以形成不同性質(zhì)的空間環(huán)境以滿足人們的豐富多彩的生活需求。,,視覺景觀與功能上盡量做到整體、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。場(chǎng)地設(shè)計(jì)與空間的形成可以通過分割而形成，圖中實(shí)體可以是建筑、樹林、雕塑或構(gòu)筑物等實(shí)體景觀，虛空可以是鋪裝、草地或水面等空間虛體。實(shí)體與空間的關(guān)系如同圖與底的關(guān)系一樣，是互為生成、互為可逆的。,,等比分割構(gòu)成,黑色的部分處理成綠地、鋪裝場(chǎng)地、水面，白色漏空部分

44、看成是道路。,水立方的表面采用自由式分割但子形相似從而在對(duì)比中有統(tǒng)一給人一種生動(dòng)活潑的狀態(tài)。,,,(b)場(chǎng)地分割設(shè)計(jì)與空間的多次兒劃分(實(shí)體與虛空互為生成),(a)場(chǎng)地的簡單分割與空間的形成,(b)佛羅坐達(dá)州坦帕市國家銀行總部花園設(shè)計(jì)(丹·凱利設(shè)計(jì)),分割法在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)例,4.變形類構(gòu)成方法,a.變形的概念：在藝術(shù)中指有意識(shí)地改變(夸大、縮小或其他的改變)所反映的現(xiàn)實(shí)中的對(duì)象和現(xiàn)象的性質(zhì)、形式、色彩，以達(dá)到使它們具有最

45、大的表現(xiàn)力、對(duì)人產(chǎn)生審美感染力的目的。b.具體方法：扭曲、擠壓、拉伸、膨脹等這一方法更多運(yùn)用于體的構(gòu)成中或形體類的設(shè)計(jì)中，如雕塑設(shè)計(jì)、工藝產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)和環(huán)境小品設(shè)計(jì)等。,,C.變形方法分析（1）簡潔歸納與抽象變形。世界上的物質(zhì)豐富多樣，設(shè)計(jì)師“必須按照形式美的規(guī)律將自然形刪繁就簡，保留其有代表性的、動(dòng)人的、人們感興趣的特征，并通過主觀想象加以變形。經(jīng)過一番化裝，使其本質(zhì)和特征更加突出，更加適合裝飾的目的”。變形的過程就是提煉的

46、過程，我們通過對(duì)原來的形態(tài)、動(dòng)態(tài)、神態(tài)等因素的觀察、分析、提煉、歸納，運(yùn)用概括與抽象的手法來形成新的形態(tài)。.,抽象變形實(shí)例,,(2)物理變形與形態(tài)運(yùn)動(dòng) 一個(gè)平面形態(tài)當(dāng)經(jīng)過機(jī)械與人工的手段，如擠壓、撞擊、拉動(dòng)、折疊、撕扯、切割以及改變性質(zhì)等外力的運(yùn)動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生平面形態(tài)的變形，甚至?xí)a(chǎn)生平面形態(tài)向立體形態(tài)的轉(zhuǎn)化。當(dāng)我們將鏡子平整度改變，形成透鏡與凹鏡的原理，也會(huì)產(chǎn)生變形的一種形態(tài)，此時(shí)由于鏡面變成曲面狀，所以當(dāng)形態(tài)投射到鏡面將受

47、到變形呈現(xiàn)歪曲。同樣，在金屬板材的加工中，人們常采用“板金”的手法實(shí)施金屬板材形態(tài)的變形，通過機(jī)械的加工或手工的敲打，形成所需金屬板材的造形形態(tài)。,,平面的變形處理,(3)秩序的改變與形態(tài)的破壞,形的秩序改變與形的破壞圖示,十二.不同材質(zhì)的應(yīng)用,（1）木材. a.木材的基本技法：雕刻 彎曲 切斷 切削 b.木材的機(jī)理特性：純樸自然、情切溫柔、寧靜典雅。 有效的利用 樹杈和根 可以制造出讓人感到樹木內(nèi)在的剛毅生命力的

48、造型。 c.素木和木紋：由于不同的切割方向，木紋的表現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生不同的特征。 橫切面——硬度大，耐磨，有漸變的同心圓花紋。,,縱切面—可以進(jìn)一步分為經(jīng)切面、弦切面。考慮到成本可以涂一層木漆在成本低的材質(zhì)上。d.集成材和膠合板。它減少了自然木材制作的材料，擴(kuò)展了造型的可能。,,,,（2.金屬 心理特征：精致 富麗 冷峻 深沉 金屬造型技法：冷塑加工——沖壓、切削。 熱塑加工——鍛造、鑄造以及焊接。

49、 金屬加工的構(gòu)型：a.無機(jī)的金屬西線通過編織纏繞等紡織工藝，呈現(xiàn)出有機(jī)的柔和的質(zhì)感。b.用管材的洞穴要素構(gòu)型。帶狀金屬板扭曲鏈接，成為內(nèi)外翻轉(zhuǎn)無限連續(xù)的這面或曲面。 利用鍛造、鑄造效果或機(jī)械零件的構(gòu)型。利用反射、聲音、磁性的構(gòu)型。,,,,,,,,（3）.塑料 塑料的分類：a.熱塑性樹脂b.熱固性樹脂。 塑料的成型技法：a.壓制b.壓注c.注射d.高壓或低壓積層e.擠出f.吹塑g.真空h.壓延i.淤泥j.浸

50、漬 塑料的質(zhì)感特征：活潑絢麗、經(jīng)濟(jì)適用、溫和親近。 （4）.光纖維：光纖維對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家來說，是具魅力的創(chuàng)造性很高的材料。由于可以設(shè)置在水內(nèi)，于是被應(yīng)用在噴泉和敷石等方面；由于通過濾色板可以控制光的色，使配合四季的各種演出成為可能，具有向環(huán)境發(fā)展的極大優(yōu)點(diǎn)。,,,,,,,,（5）陶瓷：陶瓷的成型方法：手工成型和模型成型,,（6）.纖維 纖維的分類：天然纖維 化學(xué)纖維 現(xiàn)成品材料 高科技材料 除了

51、上面說的這些還有很多的材料，需要我們不斷地去發(fā)現(xiàn)。,植物的垂直綠化和修剪成各種形狀的應(yīng)用,（7）.植物,,（8）.光影,十三.構(gòu)成中的心理因素分析,a.形態(tài)的心理感受分析：1.形的量感分析：形的輪廓、顏色、質(zhì)地等都會(huì)影響人們對(duì)形的量的感受、判斷。同樣的形，顏色越深，其感覺就越重;同樣的面積，二角形的感覺最大，正方形次之，圓形最小。,形的量感圖,形的力感和動(dòng)感圖示,b. 形的力感和動(dòng)感分析：由于實(shí)際生活中對(duì)力、運(yùn)動(dòng)的體驗(yàn)，使我們?cè)诳吹?/p>

52、某些類似的形態(tài)時(shí)會(huì)產(chǎn)生力感和動(dòng)感?；畹男纬尸F(xiàn)受力狀，產(chǎn)生力感;傾斜的形會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。,,c.空間感和場(chǎng)感分析： 一般意義上的空間概念是二維的，相對(duì)于實(shí)體而言，是依附于一定的物質(zhì)形態(tài)存在的二維虛空。場(chǎng)感是人的心理感受到的形對(duì)周圍的影響范圍，由于這種心理感受，使我們產(chǎn)生了空間感。如突出的形比凹進(jìn)的形更具危險(xiǎn)感，凹進(jìn)去的形往往給人一種安全感。,,d.錯(cuò)覺和幻覺分析： (a)同樣大小的一個(gè)點(diǎn)由于周圍要素的不同對(duì)比關(guān)系，產(chǎn)生大小

53、不同的視錯(cuò)現(xiàn)象;(b)圖中的平行線似乎在中間部位凸起;(c)等長的直線，垂直線似乎比水平線長;(d)圖中一條斷開的斜線由于水平線的干擾好象錯(cuò)了位，感覺不在一條直線上;(e)兩個(gè)等大的正方形，一個(gè)是框架形，一個(gè)是水平線排列形，后者在視覺上有擴(kuò)張的感覺顯得比前者要大;(f)兩個(gè)等大的長方形，由于其內(nèi)部兩個(gè)黑色三角形的不同安排，前者顯得比后者要大;,,(g)兩個(gè)等大的圓，一個(gè)圓內(nèi)畫內(nèi)接正方形，一個(gè)畫外切正方形，后者顯得比前者要大,視錯(cuò)實(shí)例,,

54、幻覺是由于視覺的原因，通過形引起的人的一種想象。,(a)圖中隱約出現(xiàn)的的各種方形，交錯(cuò)組合，忽隱忽現(xiàn);(b)圖中跳動(dòng)的點(diǎn);(c)三緯空間的幻覺。,,視幻的另外一種效果就是矛盾空間。,矛盾空間圖示,,e.方向感分析：方向感和形體的輪廓有直接的聯(lián)系:當(dāng)各個(gè)方向上的比例接近時(shí)，形體的方向感較弱，反之則較強(qiáng)。,不同形的方向感圖示,如圖所示圓形的外輪廓處處一樣，沒有方向感;正方形的四邊相等，因此兩個(gè)方向的方向感也相等，沒有主次之分，方向感較弱;長

55、方形的方向感:短向的方向感較弱，長向的方向感較強(qiáng),,在環(huán)境設(shè)計(jì)中，可以利用方向感的原理來強(qiáng)化或減弱場(chǎng)地的軸線方向、序列等要素。當(dāng)需要明確方向感時(shí)空間處理為線型，如街道空間;當(dāng)需要停頓時(shí)可采用無方向或方向性較弱的圓形、正方形等，如市政廣場(chǎng)。,,f.圖底： 圖的形象就稱為正的形象，底的形象就稱為負(fù)的形象。圖與底的關(guān)系不僅僅是對(duì)立的要素。二者形成一個(gè)不可分離的整體，一個(gè)對(duì)立的統(tǒng)一體。一般情況下，分辨形是圖還是底，主要的看形所占面積的大

56、小。畫面中所占面積大的形容易成為底，反之，面積小的容易成為圖。另外，顏色也會(huì)起到一定的作用，顏色淺的如白色，容易成為底反之，顏色深的如黑色，容易成為圖。圖底關(guān)系對(duì)于強(qiáng)調(diào)主體、重點(diǎn)有重要的意義。了解了這個(gè)規(guī)律，我們就能把需要突出強(qiáng)調(diào)的部分安排為“圖”，把不需要強(qiáng)調(diào)的部分安排成“底”。,,面積大的形容易成為底，面積小的形容易成為圖,當(dāng)“圖”和“底”在畫面中所占比重差不多時(shí)，圖和底的關(guān)系并非總是很清楚，某個(gè)形即可以成為圖也可以看成是底，這種現(xiàn)

57、象我們稱之為“圖底反轉(zhuǎn)”,,魯賓之壺就是一個(gè)著名的圖底反轉(zhuǎn)的例子,圖底反轉(zhuǎn),魯賓之壺,魯賓之壺反轉(zhuǎn)圖,,總體而言主要有如下幾種情況圖底關(guān)系能形成圖形： (1)居于視野中央者; (2)水平、垂直方向的形較斜向的形更容易形成圖形; (3)被包圍的領(lǐng)域; (4)較小的形比較大的形容易形成圖形; (5)異質(zhì)的形較同質(zhì)的形容易形成圖形; (6)對(duì)比的形較非對(duì)比的形

58、容易形成圖形; (7)顏色深的形容易成為圖，顏色淺的容易成為底; (8)群化的形態(tài); (9)曾經(jīng)有過體驗(yàn)的形體容易形成圖形。,立體構(gòu)成與機(jī)能（1）傳動(dòng)與引導(dǎo)：風(fēng)力 水力的引導(dǎo)，熱能傳導(dǎo)（2）快速立體化,圖底關(guān)系漸變,結(jié)束語,構(gòu)成只是一種形式，要與內(nèi)容相結(jié)合。不要一味的去追求美感二忽視了實(shí)際的功能。隨著人們對(duì)物質(zhì)生活和精神生活不斷地需求，構(gòu)成的理念和方法也會(huì)不斷地更新，更加科計(jì)化更加人性化