2019電大中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題期末復(fù)習(xí)重點(diǎn)知識(shí)考試必考重點(diǎn)

1、電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題》平時(shí)作業(yè)電大《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題》平時(shí)作業(yè)1及答案及答案一、填空題（每空一、填空題（每空1分，共分，共2020分）分）1所謂“十七年”文學(xué)，是指_1949__年至“文革”前的文學(xué)。2趙樹(shù)理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”3趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、浩然的《艷陽(yáng)天》，都不約而同地把目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的合

2、作化運(yùn)動(dòng)。41953年，李凖發(fā)表的短篇小說(shuō)《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭(zhēng)的觀念，被稱(chēng)作“當(dāng)代小說(shuō)中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭(zhēng)的作品”5以趙樹(shù)理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。61962年8月召開(kāi)的“農(nóng)村題材短篇小說(shuō)座談會(huì)”，史稱(chēng)“大連會(huì)議”。7《鐵木前傳》從第6章開(kāi)始，一個(gè)叫小滿(mǎn)兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成

3、為了故事的主角。8《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱(chēng)道的兩部作品，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。9“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹(shù)理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等。10記錄現(xiàn)代革命歷史的小說(shuō)主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊(duì)》、楊沫的《青春之

4、歌》等。11《紅旗譜》以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。12《組織部新來(lái)的青年人》的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫(xiě)的《在醫(yī)院中》。13王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢(qián)文等。14陳忠實(shí)的《白鹿原》和王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。15在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的《考驗(yàn)》、安波

5、的《春風(fēng)吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》等優(yōu)秀作品。16在60年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個(gè)高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有《紅燈記》、《蘆蕩火種》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》等。17京劇《智取威虎山》取材于曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》。1880年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q(chēng)“試驗(yàn)性話劇”）主要有馬中駿等的《屋外有熱流》、高行健的《車(chē)站》、馬中駿等的《路》、劉樹(shù)綱的《十五樁離婚案的調(diào)查》等。1990年代以后的優(yōu)秀

6、劇作主要有孟京輝的《思凡》、《戀愛(ài)的犀?！罚采摹侗税丁?，林兆華等的《哈姆雷特》、《三姊妹等待戈多》，以及李龍?jiān)频摹墩t旗下》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》等。20《天下第一樓》描寫(xiě)的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。二、單項(xiàng)選擇題（每題二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共分，共1010分）分）1《三里灣》中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（C）。A劉雨生B梁生寶C王金生D李月輝2《創(chuàng)業(yè)史》中“中間人物”的代表是（B）。A“糊涂涂”B梁三老漢

7、C“亭面糊”D陳先晉3在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（D）。A《三里灣》B《“鍛煉鍛煉”》C《賣(mài)煙葉》D《登記》4在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛(ài)社如家”的小發(fā)明家（A）。A王玉生B馬有翼C王金生D滿(mǎn)喜5在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是（C）。A趙樹(shù)理B孫犁C周立波D柳青6“十七年時(shí)期”描寫(xiě)農(nóng)村合作

8、化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（D）等。A《三里灣》B《鐵木前傳》C《艷陽(yáng)天》D《山鄉(xiāng)巨變》790年代以后，重寫(xiě)革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A《我是太陽(yáng)》B《激情燃燒的歲月》C《歷史的天空》D《亮劍》8《蝴蝶》描寫(xiě)的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。A林震B(yǎng)張思遠(yuǎn)C曹千里D鐘亦誠(chéng)9第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂(lè)是（C）。A《白毛女》B《紅色娘子軍》C《沙家浜》D《智取威虎山》10高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。A《絕對(duì)信號(hào)》B

9、《車(chē)站》C《現(xiàn)代折子戲》D《野人》三、多項(xiàng)選擇題（每題三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共分，共2020分）分）1“山藥蛋派”的主要作家有（ABD）等。A束為B馬烽C孫犁D西戎2“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A從維熙B劉紹棠C房樹(shù)民D韓映山3“茶子花派”的主要作家有（ABC）等。A韓少功B古華C周健明D李凖4“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A《三里灣》B《林海雪原》C《紅旗譜》D《紅巖》5“反思文學(xué)”

10、的主要作品有（ABC）等。A古華的《芙蓉鎮(zhèn)》B高曉聲的《李順大造屋》C張煒的《古船》D黎汝清的《皖南事變》690年代以后，重寫(xiě)革命歷史的作品主要有（ABC）等。A鄧一光的《我是太陽(yáng)》B都梁的《亮劍》C徐貴祥的《歷史的天空》D吳強(qiáng)的《紅日》7王蒙90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。A《戀愛(ài)的季節(jié)》B《失戀的季節(jié)》C《躊躇的季節(jié)》D《狂歡的季節(jié)》8《茶館》中三個(gè)主要人物是（BCD）。A松二爺B王利發(fā)C常四爺D秦仲義9第一批八個(gè)

11、“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A《白毛女》B《智取威虎山》C《沙家浜》D《紅色娘子軍》10《絕對(duì)信號(hào)》描寫(xiě)的主要人物是（ABC）。A黑子B蜜蜂C小號(hào)D狗熊劇作有一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)，八個(gè)人為了各自不同的目的和愿望在周末下午來(lái)到一個(gè)車(chē)站等車(chē)進(jìn)城，幾次車(chē)過(guò)不停之后，其中一個(gè)“沉默的人”堅(jiān)定步行進(jìn)城，其余七人則在焦躁不安、抱怨責(zé)罵和偶然對(duì)“沉默的人”的猜想中繼續(xù)原地等待，一年過(guò)去了，十年過(guò)去了，車(chē)還是沒(méi)有來(lái)，人們這才偶然發(fā)現(xiàn)這個(gè)車(chē)站早被

12、廢棄了?！盾?chē)站》由北京人民藝術(shù)劇院首演于1983年。時(shí)值改革開(kāi)放之初，新舊觀念的碰撞十分激烈，劇作明顯借鑒戲仿荒誕派戲劇，又融入劇作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問(wèn)題和人們的生存狀態(tài)的敏感意識(shí)，以“喜劇”方式表現(xiàn)了模糊的荒誕感和悲劇意味。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景下，人們對(duì)該劇的認(rèn)識(shí)并不統(tǒng)一，不久劇作即遭禁演。現(xiàn)在看來(lái)，劇作家在作品中所表現(xiàn)的對(duì)于積極行動(dòng)、自我救助的現(xiàn)代人生主體精神的肯定，以及對(duì)因循保守、目光短淺、缺乏主見(jiàn)、消極被動(dòng)的人生態(tài)度的善意嘲諷和警示，

13、恰恰是劇作家敏銳把握社會(huì)觀念變革并積極運(yùn)用創(chuàng)新的藝術(shù)形式將其表現(xiàn)出來(lái)的探索先鋒進(jìn)取的特點(diǎn)。在藝術(shù)形式上，《車(chē)站》明顯地借鑒了貝克特《等待戈多》的藝術(shù)形式表現(xiàn)手法，又立足于本土的日常生活經(jīng)驗(yàn)之上，兩相結(jié)合，對(duì)劇中所欲表現(xiàn)主旨賦予了新的內(nèi)涵。劇中人各自帶著自己的生活背景而來(lái)，并滿(mǎn)懷著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中不同目標(biāo)的憧憬，家長(zhǎng)里短的主婦、初次赴約的少女、滿(mǎn)懷理想的青年考生、自信技藝超群的師傅、滿(mǎn)足于現(xiàn)實(shí)既得利益的主任、無(wú)所事事卻對(duì)現(xiàn)實(shí)處境憤懣不滿(mǎn)的愣頭

14、青小伙、癡迷棋藝的大爺，還有不說(shuō)一句話只有行動(dòng)的“沉默的人”，戲劇臺(tái)詞幾乎全是平直樸素的生活語(yǔ)言，觀眾非常容易就能將自己同演員扮演的角色進(jìn)行替代性置換。從這種情形來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)本身就是社會(huì)，社會(huì)也即舞臺(tái)，角色即觀眾，觀眾即角色。這樣的創(chuàng)作思路，從劇作結(jié)尾所有角色還原成普通觀眾“甲乙丙丁……”并對(duì)劇中人加以評(píng)論的設(shè)計(jì)可以得到體現(xiàn)。而人們?cè)谲?chē)站一等就是十年，這種用荒誕的手法來(lái)表現(xiàn)的象征性極強(qiáng)的行為，何嘗不是一種隱喻，嘲弄了盲目、被動(dòng)、保守，在無(wú)

15、望的等待中白白耗費(fèi)時(shí)間的生活態(tài)度和行為。劇作家以這樣新奇獨(dú)特的現(xiàn)代手法，打破了舞臺(tái)和生活的界限，調(diào)動(dòng)起觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)、思考和感受來(lái)參與“演出”，與角色一起創(chuàng)造出一個(gè)不可思議的藝術(shù)世界，從而揭示出生活內(nèi)在的矛盾性、復(fù)雜性、荒誕感。《車(chē)站》最重要的藝術(shù)創(chuàng)新，還在于劇作家第一次實(shí)驗(yàn)了多聲部的戲劇語(yǔ)言表達(dá)方法。高行健自己所說(shuō)：“因?yàn)楹铣偙纫晃兜莫?dú)唱來(lái)得豐富。”在劇中，不同人物組成不同聲部，同時(shí)揭示不同的心理情緒和思想活動(dòng)，或者幾條行動(dòng)線索齊頭

16、并進(jìn)，交織成復(fù)雜、豐富的合音，造成內(nèi)涵飽滿(mǎn)的綜合效應(yīng)。這種實(shí)驗(yàn)既是劇作家實(shí)踐自己的現(xiàn)代戲劇觀的有益嘗試，激發(fā)了導(dǎo)演和演員表演的新的創(chuàng)作欲望和藝術(shù)手段，也開(kāi)拓了中國(guó)話劇史上新的審美形式。然而，既然是實(shí)驗(yàn)，這種多聲部的戲劇語(yǔ)言表達(dá)方式也被認(rèn)為在舞臺(tái)演出存在角色互相干擾的困惑?！吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題》平時(shí)作業(yè)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題》平時(shí)作業(yè)2及答案及答案一、填空題（每空1分，共20分）1在《三家巷》中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。

17、2王蒙筆下的干部形象主要有《組織部新來(lái)的青年人》中的劉世吾、《蝴蝶》中的張思遠(yuǎn)、《相見(jiàn)時(shí)難》中的翁式含、《躊躇的季節(jié)》中的犁原等。31957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、曹禺的《膽劍篇》等。4蔡其矯的《生活的歌》、李季的《玉門(mén)詩(shī)抄》、邵燕祥的《到遠(yuǎn)方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木聲聲》等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫(xiě)照

18、。5聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫(huà)。6新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒(méi)有航標(biāo)的河流上》等。72008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主

19、題的作品。8中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國(guó)》、胡風(fēng)的《時(shí)間開(kāi)始了》、臧克家的《有的人》等。9郭小川的組詩(shī)《致青年公民》、賀敬之的《放聲歌唱》為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng)。10《天安門(mén)詩(shī)抄》北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名“童懷周”編輯的“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中的詩(shī)歌。11朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則

20、在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩(shī)群》。12在改革開(kāi)放后的30余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實(shí)的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。13陳應(yīng)松以描寫(xiě)湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》、《松鴉為什么鳴叫》、《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫(xiě)作”的代表性作家的聲譽(yù)。14莫言以中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。15五六十年代，女

21、作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。16鐵凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。17陳染的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。18王安憶的《錦繡谷之戀》寫(xiě)一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢(mèng)，即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。19王安憶的《啟蒙時(shí)代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長(zhǎng)小說(shuō)20《與往事干杯》是陳染的成名作，小說(shuō)以第一人稱(chēng)

22、的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女“我”（肖濛）的成長(zhǎng)經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）150年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的（C）等。A《望星空》B《養(yǎng)花人的夢(mèng)》C《草木篇》D《遲開(kāi)的玫瑰》280年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是（A）。A《爸爸爸》B《老井》C《小鮑莊》D《厚土》32008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是