【北影考研】中國(guó)電影史_ppt講稿__導(dǎo)言-02講

1、中 國(guó) 電 影 史,導(dǎo) 言：百 年 電 影,歐美電影百年,一，電影—放映機(jī)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的副產(chǎn)品時(shí)間：19世紀(jì)90年代主導(dǎo)者 ：（美）愛(ài)迪生 （法）盧米埃爾,歐美電影百年,托馬斯·愛(ài)迪生 盧米埃爾兄弟,歐美電影百年,二、競(jìng)爭(zhēng)中心的轉(zhuǎn)移：放映——制作 （歐洲）時(shí)間：20世紀(jì)初期（一戰(zhàn)前）主導(dǎo)者：查爾斯· 百代

2、策略：『垂直整合』的雛形 膠片——影棚——分銷——影院（設(shè)備）（制作）（發(fā)行）（放映）,歐美電影百年,查爾斯·百代（1863-1957）,歐美電影百年,二、競(jìng)爭(zhēng)中心的轉(zhuǎn)移：放映——制作 （美國(guó)）時(shí)間：20世紀(jì)初期（一戰(zhàn)前）主導(dǎo)者：托馬斯· 愛(ài)迪生 策略：“電影專利案”：電影專利公司建立 上映制度確立：首輪放映、二輪放映

3、 影院業(yè)興起：五分錢戲院,歐美電影百年,三、被愛(ài)迪生逼出的“好萊塢”時(shí)間：20世紀(jì)10-20年代事件：（歐洲）一戰(zhàn)——電影業(yè)停滯 （美國(guó)）反壟斷法出臺(tái)—愛(ài)迪生敗訴 大電影制片廠雛形出現(xiàn)策略： 『垂直整合』（Vertical integration) 『包檔訂購(gòu)』（

4、Block booking),歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時(shí)間：20世紀(jì)30年代事件：（歐洲）“后一戰(zhàn)時(shí)代”癥候群經(jīng)濟(jì)大蕭條 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義,,,注 重 影 像透 視 社 會(huì)蘊(yùn) 含 哲 理虛 構(gòu) 結(jié) 構(gòu),歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時(shí)間：20世紀(jì)30年代事件：（美國(guó)）大制片廠制度崛起 好萊塢八大片

5、廠垂直整合—明星制誕生,（五大）米高梅華納雷電華派拉蒙20世紀(jì)?？怂?（三?。┞?lián)美哥倫比亞環(huán)球,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時(shí)間：20世紀(jì)40-50年代事件 ：（歐洲） （二戰(zhàn)與“后二戰(zhàn)時(shí)代”癥候群）現(xiàn)象：蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義（20C30-40） 意大利新現(xiàn)實(shí)主義（20C40） 法國(guó)新浪潮（20C50-60

6、）,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時(shí)間：20世紀(jì)40-50年代（美國(guó)）事件1：派拉蒙案 （1） 1938年立案、 1947年結(jié)案（2）罪名：壟斷市場(chǎng)（3）判決：發(fā)行須以每部片為單位，每部片訂立獨(dú)立合約，必須每家戲院洽談條件/ 五大片廠的制片、發(fā)行系統(tǒng)，必須與院線分割/ 戲院之間不得建立連鎖關(guān)系/禁止原來(lái)垂直整合企業(yè)的股東繼續(xù)控制分拆后的新公司,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時(shí)間：20世紀(jì)40-50年代（美國(guó)）事件2

7、：獨(dú)立制片人制度的確立 導(dǎo)演地位下降 聯(lián)合制片——分析預(yù)算 制片經(jīng)理——掌控開(kāi)支

8、 執(zhí)行制片——聯(lián)絡(luò)場(chǎng)地等,歐美電影百年,六、歐洲藝術(shù)電影的神話時(shí)代 背景：經(jīng)濟(jì)騰飛、社會(huì)變革 現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變時(shí)間：20世紀(jì)60年代代表： 英格瑪·伯格曼（用電影講述宗教與哲學(xué)） 安東尼奧尼（工業(yè)社會(huì)下的現(xiàn)代主義書(shū)寫(xiě)） 費(fèi)里尼（荒誕、隱秘的精神領(lǐng)域的探索）,歐美電影百年,六、新好萊塢時(shí)代 背景

9、：電視大戰(zhàn)時(shí)間：20世紀(jì)60年代后事件：導(dǎo)演中心制的重新確立 新的放映窗口與周邊產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn) 全球電影工業(yè)體系的逐漸確立,中 國(guó) 電 影百 年,,中 國(guó) 電 影百 年,二十年代,中 國(guó) 電 影 百 年,,三十年代,中 國(guó) 電 影百 年,,四十年代,中 國(guó) 電 影 百 年,,五六十年代,中 國(guó) 電 影 百 年,八十年代,中 國(guó) 電 影 百 年,九十年代,中 國(guó) 電 影 百 年,,世紀(jì)之交,第一

10、講：國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn) 中國(guó)電影明星制的興起,第一節(jié)：國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),上?！獓?guó)產(chǎn)電影最早的產(chǎn)業(yè)中心 1909——1930上海年產(chǎn)影片數(shù)量圖表,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),1909年，美籍俄國(guó)人本杰明·布拉斯基（Benjamain Brasky）——亞細(xì)亞影片公司 ——依什爾（A.Yiesel)、薩弗（T.H.Suffert)張石川、鄭正秋——新民公司 中國(guó)第一部故

11、事片《難夫難妻》,,,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),中國(guó)第一代電影導(dǎo)演的誕生,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海作為電影產(chǎn)業(yè)基地先天條件 ——國(guó)際金融中心 ——商業(yè)消費(fèi)中心 ——移民城市

12、 ——文化融合,,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海市人口增長(zhǎng)趨勢(shì)圖,國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),國(guó)產(chǎn)電影的出現(xiàn),1921年，第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》（中國(guó)影戲研究會(huì)）（商務(wù)印書(shū)館影戲部）（任彭年導(dǎo)演，楊小仲編?。?922年，張石川，鄭正秋在上海成立明星影片公司（《勞工之愛(ài)情》，短故事片的最大成就）（6個(gè)場(chǎng)景，188個(gè)畫(huà)面鏡頭，49段字幕說(shuō)明,注重情節(jié)和人物刻畫(huà)）,第二節(jié)：電影產(chǎn)業(yè)化 中國(guó)

13、電影明星制的誕生,,中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化,中國(guó)電影業(yè)產(chǎn)業(yè)體制的七種范式 合資經(jīng)營(yíng) 獨(dú)資經(jīng)營(yíng) 股份集資專門經(jīng)營(yíng) 影業(yè)托拉斯 一片公司 分組拍攝 發(fā)行聯(lián)合體,,電影公司的三足鼎立,明星影片公司時(shí)間：1922

14、年3月——1937年創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋、周劍云代表作品：《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《火燒紅蓮寺》、《十字街頭》等著名影片。題材：家庭倫理，道德教化創(chuàng)作數(shù)量：200余部明星：王漢倫，張織云，胡蝶地位：當(dāng)時(shí)中國(guó)營(yíng)業(yè)時(shí)間最長(zhǎng)的電影公司 中國(guó)電影業(yè)最早出現(xiàn)的“霸主”。,電影公司的三足鼎立,天一影片公司時(shí)間：1925年6月——1937年創(chuàng)辦人：邵醉翁題材：民間故事，古典小說(shuō)代表作品：《孟姜女》、《梁祝痛史》

15、主要明星：袁美云，陳玉梅創(chuàng)作數(shù)量：百余部地位：成功引領(lǐng)了“稗史片”、“古裝片”風(fēng)潮 制片路線也給“邵氏兄弟”電影公司打上印記,電影公司的三足鼎立,聯(lián)華影片公司時(shí)間：1930年8月——1937年創(chuàng)辦人：羅明佑題材：勞動(dòng)人民、進(jìn)步知識(shí)分子代表作品：《神女》、《漁光曲》主要明星：阮玲玉，金焰創(chuàng)作數(shù)量：百余部地位：中國(guó)電影托拉斯的最初嘗試，融教育、制 作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影實(shí)體,中國(guó)電影明星制的誕

16、生,中國(guó)第一位女演員——嚴(yán)珊珊,中國(guó)電影明星制的誕生,中國(guó)第一位女明星——殷明珠,中國(guó)電影明星制的誕生,中國(guó)第一位職業(yè)女明星——王漢倫,中國(guó)電影明星制的確立,電影明星制的確立 20世紀(jì)20年代，中國(guó)電影明星制開(kāi)始確立。1926年，上海《新世界》雜志社舉行電影皇后評(píng)選，評(píng)選出四大女明星張織云，楊耐梅，王漢倫，宣景琳,30年代的電影皇后,胡蝶(1907—1989) 原名胡瑞華 祖籍廣東生于上海畢業(yè)學(xué)校：中華電影學(xué)校第一期

17、演員訓(xùn)練班 代表作品：《歌女紅牡丹》《姊妹花》,,,,,,,,,30年代的電影皇后,阮玲玉（1910-1935）原名：阮鳳根 阮玉英祖籍：廣東香山畢業(yè)學(xué)校：明星電影學(xué)校代表作品《神女》《小玩意》《故都春夢(mèng)》《新女性》,,,,,,,30年代的電影皇后,《神女》風(fēng)格上拍出了強(qiáng)烈的文化感，現(xiàn)代文化精神與傳統(tǒng)藝術(shù)精神奇跡般地交相融匯，并透發(fā)出一種深刻的悲天憫人的宗教感 敘事方式上將中國(guó)人所固有的寧?kù)o、悠遠(yuǎn)、

18、淡雅的審美意境，與20年代德國(guó)表現(xiàn)主義電影的那種凝重、神秘、冷靜的美學(xué)風(fēng)格有機(jī)地揉合在一起，形成一種含蓄、凝練、樸素?zé)o華的電影語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言追求電影的造型美、構(gòu)圖的層次感、光線的明暗對(duì)比、鏡頭推進(jìn)的舒緩與凝重的節(jié)奏，攝影靜物美感的特寫(xiě)鏡頭作為基本的電影語(yǔ)言,左翼電影時(shí)期的三大派別,左翼電影產(chǎn)生的背景 1932年，1.28事變，日本轟炸上海，多家電影公司毀于戰(zhàn)火 左翼作家進(jìn)入到電影界左翼電影創(chuàng)作的根本任務(wù)：反帝反封建批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)

19、左翼電影創(chuàng)作題材：反映客觀現(xiàn)實(shí)，暴露社會(huì)矛盾左翼電影創(chuàng)作的三大派別,電影創(chuàng)作流派的形成,詩(shī)意派——左翼電影創(chuàng)作主體特點(diǎn)：在樸素的紀(jì)實(shí)風(fēng)格中融入了東方人特有的詩(shī)意和表現(xiàn)性的美學(xué)因素，體現(xiàn)出中國(guó)電影特有的意境和韻味（1）不局限于單純的戲劇化結(jié)構(gòu)，注重于環(huán)境與氛圍的渲染和情調(diào)的抒發(fā)；（2）對(duì)于社會(huì)、人生、人性的頑強(qiáng)的思索，并通過(guò)隱喻性的手法顯示其藝術(shù)體驗(yàn)；（3）富于個(gè)性化的浪漫氣質(zhì)和浪漫風(fēng)格的呈現(xiàn)，以及這一呈現(xiàn)為民族危機(jī)、政治環(huán)境

20、、個(gè)人生計(jì)等災(zāi)難深重的中國(guó)現(xiàn)實(shí)所干擾，形成一種獨(dú)特的略帶苦澀味的詩(shī)意化藝術(shù)風(fēng)格代表：沈西苓（留日），孫瑜（留美），吳永剛,電影創(chuàng)作流派的形成,詩(shī)意派——代表作：《十字街頭》風(fēng)格：注重表現(xiàn)平凡的都市人物和日常生活場(chǎng)景，中間穿插著浪漫情調(diào)的人物、事件、場(chǎng)景和氛圍，在詩(shī)情畫(huà)意和輕喜劇的輕松笑料背后，滲透著一股濃重的郁積的感傷情調(diào)，獨(dú)具略帶苦澀味的詩(shī)意風(fēng)格；敘事方式：不取首尾完整、脈絡(luò)清晰的純寫(xiě)實(shí)敘事結(jié)構(gòu)，而是將按時(shí)序發(fā)展的事件橫向拓寬為

21、似乎是隨意性的生活片斷場(chǎng)景的連綴，并運(yùn)用蒙太奇手法，通過(guò)畫(huà)面的剪輯形成一種象征意味和雋永的意境節(jié)奏，給人以一種回味； 鏡頭語(yǔ)言：講究構(gòu)圖意境的優(yōu)美含蓄、光影的流動(dòng)感、層次感與明暗對(duì)比，呈現(xiàn)一種具有現(xiàn)代感的攝影風(fēng)格和內(nèi)在韻律,電影創(chuàng)作流派的形成,寫(xiě)實(shí)派——左翼電影中最具創(chuàng)造性的派別代表：袁牧之代表作：《馬路天使》敘事方式： “生活流”，消解“真實(shí)性”與“虛構(gòu)性”差異，例如影片中的街道、弄堂、亭子間、樓梯、窗臺(tái)和小人物的生活環(huán)

22、境；影調(diào)： 即以濃重的暗色調(diào)為主的沉重的調(diào)子，給人一種沉重感和窒息感；鏡頭語(yǔ)言：多喜歡用長(zhǎng)鏡頭表達(dá),電影創(chuàng)作流派的形成,通俗派——現(xiàn)代新商業(yè)片的嘗試代表：蔡楚生 代表作：《漁光曲》題材：《漁光曲》繼承了20年代家庭倫理片和時(shí)事片的傳統(tǒng)，以富有人情味和世俗化的市井風(fēng)格為其基本特征,突破社會(huì)性題材局限，深入到平凡人物的家庭與私生活的生活范疇 視聽(tīng)手段：調(diào)動(dòng)一切電影的視聽(tīng)手段來(lái)“加強(qiáng)每一事態(tài)的刺

23、激成份和采用一些中國(guó)特點(diǎn)的刺激素材”，如民歌色彩的瑯瑯上口的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的插曲、滑稽與噱頭場(chǎng)面（曲藝、戲曲）的穿插、傳奇曲折的故事、中國(guó)戲曲的“苦戲”傳統(tǒng)等，作為影片的作料，來(lái)增強(qiáng)影片的可看性。,電影創(chuàng)作流派的形成,敘事方式：敘事簡(jiǎn)潔明白、故事脈絡(luò)清晰、善惡分明的人物設(shè)計(jì)、糾纏不休的情感糾葛，將嚴(yán)肅深刻的社會(huì)性思想性主題不露痕跡地滲透在錯(cuò)落有致的情節(jié)懸念之中。,TRANSITIONAL,Backdrops:- These are full

24、 sized backdrops, just double click them and size it up!,www.animationfactory.com,,Images:- Most of these .gifs, .jpgs, and .png images can be scaled up to fit your needs!,Title Backdrop,Slide Backdrop,Print Backdrop,Tr