【廣告策劃-ppt】動畫劇本創(chuàng)作課程講義

1、影視動畫劇本創(chuàng)作,動畫劇本創(chuàng)作課程講義視覺傳達設(shè)計系　王亦飛,第一部分　動畫劇作概論,劇本的內(nèi)容和形式有著區(qū)別于其他文學(xué)作品的特點，動畫劇本除去具有影視劇本的一般特點外，更強調(diào)劇本創(chuàng)作與“動畫”這種特殊形式的完美結(jié)合?！　∷奶匦跃驮谟跔I造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現(xiàn)實生活邏輯關(guān)系的同時，建立一個“新的邏輯”。　　這種“幻想”是廣義的，可以從人物、視角、細節(jié)等多個角度進入。,第一章　動畫劇作的基本概念,本章學(xué)習(xí)

2、的重點：　①　什么是動畫劇本?、凇赢媱”镜奶匦耘c格式?、邸赢嬈瑒”镜膬?nèi)容,第一章　動畫劇作的基本概念,第一節(jié)　什么是動畫劇本動畫劇本是由畫面講述出來的一個故事。動畫片是影視劇的一種類型，那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。什么是影視劇本？從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因為它是影視作品的第一道工序，也是導(dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。

3、如果說視聽語言是一種特有的講述故事的方式，那么劇本就是未來視聽語言的一種文字表述：美國最暢銷的電影劇作家—悉德·費爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時候，首先就強調(diào)了“它既不是小說，也不是戲劇……而是由畫面講述出來的一個故事?！?第一章　動畫劇作的基本概念,影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。當(dāng)文字隱藏到作品背后

4、，故事、人物以及細節(jié)都要用視聽語言來表達的時候，這部作品的感染力是削弱了，還是會因為影像的獨特表現(xiàn)力而增長了？　　讀小說的時候，我們經(jīng)常會被那些優(yōu)美、獨特的文學(xué)表達方式所打動：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細膩的心理活動……然而這些文學(xué)的表達方式，卻是無法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來的，必然也只能是具象的東西，而“感情”、“氛圍”這些內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會。正如悉德·費爾德所說：“劇本涉及的都是外部

5、情景，是具體細節(jié)?！薄　∫蚨挥谝暵牨憩F(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡潔準(zhǔn)確的語言才是劇本所需要的特征。,第一章　動畫劇作的基本概念,認識到劇本在整個影視劇創(chuàng)作流程中所起到的作用，我們能夠清楚地看到：在劇本這個階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來了，不可能發(fā)生根本地改變了。劇本的重要性由此可見。　　有人說，一個好劇本，遇到平庸的導(dǎo)演，可能被拍成二流的影片，但是面對一個不夠好的劇本，無論多么天才的導(dǎo)演，多么

6、努力，都無法拍出一部出色的影片，這樣的例子，我想大家也能想到不少吧。選錯了劇本，注定沒法創(chuàng)作出好作品?！　∮绕鋵τ趧赢嬈瑏碚f，制作起來要花費很多時間和精力。很多創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)上卻格外“吝惜”時間，總是期望在制作的過程中對影片的不足加以彌補，實際上如果在劇本這個階段沒有打好基礎(chǔ)，那么后面的工作也就是“無用功”了?！　∷?，我們了解了劇本的定義，就能夠幫助我們進一步認識到，劇本的創(chuàng)作對于影視劇成敗起到了多么重要的作用。,第一章

7、　動畫劇作的基本概念,第二節(jié) 劇本的特性與格式逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。什么是專業(yè)的劇本？經(jīng)常會有人把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會細致地把攝影機的角度、鏡頭術(shù)語、演員走位等拍攝時具體設(shè)計都寫出來。而文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要“逐個場

8、地、逐個鏡頭”地寫劇本。什么是鏡頭呢？悉德·費爾德談到，劇本中的鏡頭就是“攝影機所看到的東西?！?第一章　動畫劇作的基本概念,對于劇本的格式，我們就以《音樂船》為例，作一個歸納?！　〉谝恍校簣鎏枺ㄊ堑趲讏鰬颍浚?；概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）　　陽光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮著。小船的甲板上。日 外?！　〉诙校喝宋锏幕緺顟B(tài)和動作。　　爸爸悠閑地坐在船

9、頭的小凳子上，他身旁放著魚桿和水桶。后面就是“逐個鏡頭”地敘述人物的動作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時侯，要用行為動作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來?！　±纾罕憩F(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動展示出來。　　表現(xiàn)時間過去很久，就用“遠處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠了。”,第一章　動畫劇作的基本概念,這些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來的一

10、些手法?！　∮腥丝赡軙J為格式只是一種外在形式。對于創(chuàng)作來說并沒那么重要。其實并非如此，形式對內(nèi)容總會產(chǎn)生某種程度的影響，就像詩歌和小說的形式的差別如何對內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣?！　∵€是以《音樂船》為例。劇本中：第一場戲發(fā)生在甲板上。當(dāng)空間變了，到了廚房，就是第二場戲。這兩場戲的劃分就是由于空間的轉(zhuǎn)變?！　≡谕捴?，我們則看不到這樣明顯的段落劃分。我們感到，小說是行云流水的，情節(jié)在作者的敘述中娓娓道來，而劇本卻像有一根線穿起的珍珠，是由

11、一個個彼此間隔的單元組成的?！　≡俦热纾≌f中我們會讀到作者主觀的抒情、議論、描寫等等，這些在劇本中很少見到，劇本最終是要轉(zhuǎn)化成視聽語言的，這些文學(xué)化的元素不能直接體現(xiàn)到影片中去，可有可無。　　在文學(xué)作品中刻畫人物，我們經(jīng)?？匆姅⑹龊兔鑼?。,第一章　動畫劇作的基本概念,劇本不同于小說的格式，是和影視作品的特性有聯(lián)系的。比如說，劇本是分場來寫的，小說是分自然段的。所謂場，是指同一地點、同一時間為一個場面，隨著時間地點的變化，場面也就不

12、斷轉(zhuǎn)換。這種場與場的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然不同。　　觀察對比這個例子，我們會發(fā)現(xiàn)，在影視作品當(dāng)中，你無法直白地告訴你的觀眾：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通過“細節(jié)”表達出來，讓觀眾自己去判斷，自己去感受?！　【C上所述，對于初學(xué)動畫劇本寫作的人來說，注意掌握動畫劇本的這一系列特性很重要，否則，寫出來的作品就可能不適合拍攝，或是不能很好地表達你所要表達的東西。,第一章　動畫劇作的基本概念,第三節(jié)

13、　動畫片劇本的內(nèi)容　　單純而富有想像力，質(zhì)樸美好的情懷。　　動畫片應(yīng)該講什么樣的故事？塑造什么樣的人物？它究竟和普通劇本有什么區(qū)別？它的特性到底在哪兒？　　這些問題經(jīng)常引起人們的爭論。有的人說，動畫片的劇本和普通劇本沒什么區(qū)別，只是搬上熒屏?xí)r具體表現(xiàn)形式不同罷了。　　有個比喻可能不太恰當(dāng)，這就好像做冰淇淋，可以有各種各樣的口味，水果味的、巧克力味的、酒味的……但會有一些品種的冰淇淋更受歡迎，而另一些就不太受歡迎，比如說咸菜口味，

14、辣椒口味……為什么？這是因為某些味道能和冰淇淋本身的特性結(jié)合得更好吧。,第一章　動畫劇作的基本概念,商業(yè)動畫片的劇本創(chuàng)作，也存在這種規(guī)律。當(dāng)我們?nèi)?chuàng)作一部老幼咸宜、力圖去吸引更多觀眾的動畫影片的時候，就應(yīng)該根據(jù)動畫片的特點，使用恰到好處的技巧講故事，把動畫這種特殊形式的最大潛力挖掘出來?！　‰S著動畫的發(fā)展，動畫片劇本的內(nèi)容越來越多元化，各種題材、各種故事，都可以找到適合的動畫形式來表現(xiàn)。有時候，那些看來最不可能、最不適合的內(nèi)容和形式的

15、組合，反而會出現(xiàn)令人驚喜的效果。比如說，國畫在人們印象中是一種“平面”的藝術(shù)，以線條平面構(gòu)成畫面的結(jié)構(gòu)，相對于西洋美術(shù)中講究縱深、體積的表現(xiàn)方式，有很大區(qū)別。但有的動畫創(chuàng)作者采用了三維來表現(xiàn)國畫，如《塘韻》、《夏》這兩部動畫短片，影片雖然沒有什么具體故事情韋，只是展現(xiàn)了一些生活片斷：池塘中悠閑來去的錦鯉，停在花苞上的蜻蜓，樹下讀詩的少女?！　∫驗椴捎昧巳S軟件進行制作，片中水墨的荷花、蜻蜓、鯉魚，甚至古裝美女都具有了立體感，令人感覺觸

16、手可及，仿佛帶著觀眾走進了一個國畫世界，帶給人奇妙的視覺經(jīng)歷。,第一章　動畫劇作的基本概念,這兩部片子在國內(nèi)外的動畫節(jié)上得了不少獎項，獲得認可。創(chuàng)作一部藝術(shù)短片，采用這種在“錯位”中創(chuàng)新、以“逆向思維”出奇制勝的手法，有令人耳目一新的藝術(shù)效果?！　∪绻f藝術(shù)片中更多是來自藝術(shù)家的靈感與個性，那么商業(yè)片中，無疑就包含了更多的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作規(guī)律。因此，我們在談劇作技巧時，就想多去談?wù)勆虡I(yè)動畫片。針對劇作而言，藝術(shù)片是獨樹一幟、令人耳目一新

17、的風(fēng)味菜，商業(yè)動畫片則是劇作技巧的滿漢全席。　　商業(yè)片要求回報，就必須認真地研究觀眾，而不僅是表現(xiàn)自我。如何在影片開頭就牢牢地吸引觀眾，怎樣把故事講得生動有趣，讓人物形象深入人心……　　作為商業(yè)動畫片的創(chuàng)作者，就是要去研究其劇本特有的創(chuàng)作規(guī)律。動畫作為一種獨特的視聽表現(xiàn)形式，有一些自身特性和創(chuàng)作規(guī)律以及表現(xiàn)力方面的“長項”。如果能夠有針對性地挖掘，動畫片所特有的表現(xiàn)潛力，就會得到最大的發(fā)揮。,第一章　動畫劇作的基本概念,無論你是想做

18、藝術(shù)片，還是商業(yè)片，先來學(xué)習(xí)一些講故事的技巧和觀眾交流的竅門，會讓你在創(chuàng)作中如魚得水。我們分析一些獲得成功的商業(yè)動畫片為例，來看看它們在動畫劇本上的一些共同點?！　∈紫龋獑渭兌挥邢胂窳??！　”热缯f，宮崎駿的動畫片《千與千尋》，故事情節(jié)并不復(fù)雜，講述的是女孩小千，為了救出變成肥豬的父母，闖入“神仙浴池”的冒險經(jīng)歷。主線索相當(dāng)單純，但是創(chuàng)作者卻為故事營造出了令人眼前一亮的虛幻環(huán)境，那個華麗而奇幻的浴池中，來來往往都是形象各異的神仙鬼

19、怪，連服務(wù)者都是怪模怪樣的妖精……。同樣，美國的動畫大片《海底總動員》，父親萬里尋子的故事很單純，但卻把奇妙的海洋世界和人性化的海洋生物們展現(xiàn)得妙趣橫生。這些幻想所展示出來的趣味與動畫這種形式結(jié)合起來，相得益彰?！　〉诙?，要有質(zhì)樸美好的情懷。,第一章　動畫劇作的基本概念,動畫片形式上就具有特有的美感，當(dāng)成年人觀看動畫片時，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般的執(zhí)著、充滿夢想、勇氣十足所打動。　　《怪物史萊克》當(dāng)中，

20、那個內(nèi)心善良、卻不被別人理解、備受冷遇的怪物，當(dāng)童話人物們落難向他求助時，怪物還是忍不住出手相助?！　　逗５卓倓訂T》那個謹(jǐn)慎膽小的魚爸爸，為了尋找被人類抓走的兒子，居然遠離家鄉(xiāng)，冒著生命危險，去完成這個看似根本不可能完成的任務(wù)……勇敢、夢想、執(zhí)著……這些人類身上最美好、最珍貴的東西，在真實世界中也許被磨礪得殘缺不全了，但是動畫片卻能夠喚起人們心中這些久違的情懷?！　”臼且环N獨特的文學(xué)樣式，形式上用“場”作為組成單元，強調(diào)內(nèi)容的視聽

21、表現(xiàn)力。而對于動畫劇本，則要求與動畫自身的形式感完美的結(jié)合。,第一章　動畫劇作的基本概念,思考題：①動畫劇本和其他文學(xué)樣式形式和內(nèi)容上有什么區(qū)別？②動畫劇本的選材有什么特點,第二章 動畫劇本的特性,本章學(xué)習(xí)的重點：①　動畫劇本的基本特性②　邏輯與幻想矛盾嗎？③　與眾不同的幻想世界④　廣義的幻想世界⑤　融入情感的想像⑥　想像力也有主題內(nèi)涵？,第二章 動畫劇本的特性,第一節(jié)　動畫劇本的基本特性　　動畫大師迪斯尼曾說

22、過：動畫片的首要責(zé)任就是把生活卡通化。他這里強調(diào)的是在動畫片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性?！　≌勂饎赢嬈?，無論是影院片、電視系列片，還是藝術(shù)短片（我們這里指的是那些有情節(jié)、有角色的影片），它們的播放媒介有所不同，形式樣式也有很大差別，但是幾乎所有的動畫劇本都有一個共同特征：就是創(chuàng)造了一個獨特的幻想世界，富于想像力的創(chuàng)作是動畫片劇本的點金石?！　赢媱”镜幕咎匦跃褪菭I造具有原創(chuàng)性的幻想空間?！　≌驗閯赢嬈倪@個特點，我們看到《千與

23、千尋》中充滿奇特想像的神仙澡堂，各種稀奇古怪的神仙都會到那里美美地泡澡。,第二章 動畫劇本的特性,《怪物史萊克》生活在一個“拼盤世界”，灰姑娘、白雪公主、三只小豬等神話角色就生活在人類周圍，就像普通的鄰居?！逗５卓倓訂T》中如現(xiàn)代大都市一樣繁華的海底……這些動畫作品為觀眾營造的豐富多彩、變幻莫測的幻想世界。多數(shù)動畫片的故事也許跳不出“正義戰(zhàn)勝邪惡”、“小人物變大英雄”“善有善報”的模式。但是，每個劇本中幻想的那部分卻絕對是新鮮的、原創(chuàng)的

24、，成為動畫片中最獨特的、標(biāo)志性的那部分?！　膭∽鹘嵌确治?，就會發(fā)現(xiàn)：動畫片的幻想世界，往往帶有強烈的作者原創(chuàng)色彩，打破現(xiàn)實世界的種種規(guī)則與邏輯，影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超現(xiàn)實的能力與特征?！　≌绲纤鼓釀?chuàng)意哲學(xué)的核心所述：“真正的卡通是真實的或可能的事物，甚至是即將發(fā)生的事物，加上幻想和夸張?！薄　≡趶娬{(diào)想像力的同時，我們也要注意到，所有的幻想都不是憑空冒出來的，而是在真實的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的?！　』孟?，在動畫

25、片劇本中占有十分重要的位置。,第二章 動畫劇本的特性,第二節(jié)　邏輯與幻想矛盾嗎？　　創(chuàng)造新世界，同時建立新世界的邏輯?！　∠胂窳o拘無束，天馬行空，最忌諱腦子里有條條框框，幻想需要超離現(xiàn)實，打破日常生活中的邏輯。我們在動畫片中看到浮升在空中的小島，從透明水面上滑過的紅色列車，這些如夢境一般的情景在現(xiàn)實中不可能出現(xiàn)，卻正是動畫片最能打動觀眾的地方。　　日本動畫大師宮崎駿談到自己的動畫創(chuàng)作時說過：“好的東西就是好，管它什么邏輯。”他

26、也曾說過自己的作品是發(fā)神經(jīng)似的沒有條理。我們?nèi)バ蕾p、分析宮崎駿的動畫片，發(fā)現(xiàn)他并非真的不講任何邏輯，而是對創(chuàng)造力與想像力的一種極力強調(diào)，他在自己“創(chuàng)造新世界”基礎(chǔ)上，同時建立了一套新世界的邏輯，這個邏輯也許打破了某些科學(xué)結(jié)論，例如“人不能飄浮在空中”，,第二章 動畫劇本的特性,“世界上沒有精靈和妖怪”等，但也絕對不是漫無邊際的胡思亂想，而是尊重人們的思維習(xí)慣和審美情趣，營造夢境，這套新邏輯的核心不在于“科學(xué)定理”，不在于“現(xiàn)實的真實性

27、”，而在于“入情入理”。　　這種創(chuàng)作方式，在宮崎駿的動畫片中得到了有力的體現(xiàn)，也獲得了很大的成功?！　∮袝r候，這種邏輯上的難題，又恰恰會成為創(chuàng)作者靈感的源泉。有一部叫《墨水》的法國動畫短片，故事情節(jié)就是一滴墨水在小空間的短暫旅程。這里面有各種形狀的積木塊兒，墨水就在這里面行走、跳躍，從它的姿態(tài)中，就能感覺到好奇快樂的情緒，就像個溜出屋子的小孩。大概是太興奮了，墨水不小心一頭撞上了積木塊，頓時散成許多顆小墨滴，就在觀眾為它擔(dān)憂的時候，

28、小墨滴重新聚合起來，墨水又恢復(fù)了原樣兒。這些在現(xiàn)實中不合邏輯的奇特情景，帶給觀眾一種動畫獨有的新鮮趣味，極富想像力。,第二章 動畫劇本的特性,第三節(jié)　與眾不同的幻想世界　　美國的商業(yè)動畫片和宮崎駿動畫片比較，風(fēng)格不同。但在“創(chuàng)造獨特的幻想世界”的這一特征上，卻是共同的?！　』孟雭碓从诂F(xiàn)實生活的變形?！　‘?dāng)你去創(chuàng)作一個動畫劇本的時候，怎樣創(chuàng)造出這樣一個與眾不同的幻想世界呢？　　首先，我們來觀察一下幻想世界的來源。所有的想像都不是

29、憑空而生的，它總和我們的現(xiàn)實生活有著割舍不斷的聯(lián)系。在動畫劇本創(chuàng)作中，發(fā)揮想像力的方式有很多種，我們這里先舉個例子?！　∮械膭赢嬈ɡ纭洱堌垺罚?，就是把幻想中的角色放到了真實環(huán)境中：姐妹倆生活在恬靜的鄉(xiāng)村，稻田、農(nóng)莊……,第二章 動畫劇本的特性,一切看起來都和真實生活沒什么不同，姐妹倆也都是普通女孩，但是這個世界中卻有個神秘動物：龍貓。當(dāng)這個毛茸茸的龐然大物出現(xiàn)之后，姐妹倆的生活變得與眾不同了，她們有了一些奇妙的生活經(jīng)歷?！　∮?/p>

30、的動畫片的故事發(fā)生在童話意境當(dāng)中，比如說影院動畫片《獅子王》：獅子是故事的主角、世界的主宰，各種動物都具有人類的思維方式，彼此之間用語言進行交流，這是一個典型的童話環(huán)境。再如《圣誕夜驚魂》這部影院動畫片，創(chuàng)作者把觀眾帶入一個奇特的魔幻世界：鬼節(jié)鎮(zhèn)。那些在人們幻覺中出現(xiàn)的種種怪物都生活在這里：樓梯下面的怪手；騎著掃把的巫婆；床下發(fā)亮的紅色眼睛……一到鬼節(jié)，怪物們就會傾巢出動，到人類的世界去嚇唬人。在這里面，整個世界都是創(chuàng)作者為我們搭建出來

31、的，想像力就像熱氣球，把觀眾中現(xiàn)實的地面帶到了天空中?！　∮嘘P(guān)把想像力元素加入故事、融入角色的具體技巧，我們會在“動畫故事”“動畫人物”等章節(jié)中，比較詳細地進行講述。,第二章 動畫劇本的特性,第四節(jié)　廣義的幻想世界　　人物設(shè)定、視角變化、細節(jié)的設(shè)置，都能打開通向幻想世界的窗口　　需要特別提出的是，我這里談的“獨特的幻想世界”，并非僅僅狹義地指創(chuàng)造一個全新的虛構(gòu)的環(huán)境，而是包含了更廣泛的內(nèi)容：人物的設(shè)定，視角的選擇，甚至細節(jié)的設(shè)計

32、都會為影片打開一扇幻想的窗戶?！　“鸦孟朐丶尤肴宋锏脑O(shè)定　　宮崎駿的《龍貓》這部影院動畫片中，大背景是現(xiàn)實的：恬靜的鄉(xiāng)村，普普通通的父女三人，一切仿佛親切得猶如發(fā)生在身邊。,第二章 動畫劇本的特性,這也是宮崎駿兒時生活的環(huán)境，那里有這樣的傳說：“……有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到

33、他們奔跑的聲音?！薄　≡谶@部影片看似現(xiàn)實的大背景下，有了“龍貓”這個神話角色的設(shè)計，為影片帶來了濃濃的幻想色彩：神秘的地下叢林，體形巨大、疾馳如風(fēng)的貓BUS，影片一切夢幻般的事物都來自于神奇的龍貓。這樣的故事模式就是用一個超現(xiàn)實的角色增添了幻想色彩?！　∫暯堑淖儞Q　　視角的變換也是創(chuàng)造幻想空間一種很有效的方式。,第二章 動畫劇本的特性,美國動畫片《蟲蟲總動員》講的是螞蟻王國和昆蟲馬戲團一起對抗蝗蟲的故事。影片的環(huán)境就是真實的大自

34、然，劇情中也沒有什么神話人物。但跟著螞蟻主人公的特殊視角，也把我們帶人了與眾不同的微觀世界，水滴是巨大而危險的水球，罐頭盒是360度全方位的昆蟲酒吧，中式的紙餐盒成了東方情調(diào)的魔箱，蝗螂魔術(shù)師可以用它“大變活人”。當(dāng)然，在劇情中，昆蟲角色的擬人化，也是構(gòu)造這個幻想世界的主要手法之一。同樣是我們熟悉的世界，當(dāng)把視線放低，帶上放大鏡，卻一下變得充滿了驚喜和意外。　　細節(jié)設(shè)計：細節(jié)的精心設(shè)計也會增加獨特的動畫情趣。　　像美國影片《花木蘭》

35、講的是少女木蘭替父從軍的故事?！讹L(fēng)中奇緣》講了土著少女和外面的拓荒者的愛情故事。日本高燦勛的《回憶點點滴滴》講的是生活在大城市中的成年女性對童年生活的回憶。在這些影片中，背景主要人物、影片的視角都是現(xiàn)實的。但是劇本也沒有止步于僅是對現(xiàn)實生活的刻畫，而是從小處著手，巧妙地把幻想色彩融合進去。,第二章 動畫劇本的特性,比如說，有的影片設(shè)計了富于想像力、超現(xiàn)實的小角色。主人公的設(shè)定及故事的主要線索是現(xiàn)實的，配角兒卻是有效的“調(diào)味料”。在《花

36、木蘭》這部影片里，花木蘭是真實的中國少女，她的身邊卻跟著一只神奇調(diào)皮的木須龍，這條滑稽的袖珍龍經(jīng)常藏到花木蘭的衣服里，在某些關(guān)鍵時刻，使用一些時靈時不靈的魔法。在故事情節(jié)里增加了很多幻想的色彩。　　在《風(fēng)中奇緣》里，土著少女有一位神秘的長輩和朋友，那就是慈愛神秘的柳樹婆婆，外形就像一棵巨大的古樹，在歌聲的召喚下，樹干上映現(xiàn)出一張老婆婆的面孔。這些角色雖然只是小配角，但他們的出現(xiàn)給影片帶來了一種超現(xiàn)實的微妙情趣，影片中的世界因而顯得與現(xiàn)

37、實世界有所不同，更像是人們腦海中的幻想境界。就像小孩都希望有個法力無邊的神秘朋友，這些主角身邊的魔法人物，就像給動畫片施了某種魔力，讓影片不僅是給觀眾講了一個精彩故事，還是一場美夢成真的奇妙經(jīng)歷。,第二章 動畫劇本的特性,日本動畫片《回憶中的點點滴滴》在某些真實的情景中，通過細節(jié)的設(shè)置悄悄地打開了幻想的窗戶。我們可能都看過那種神奇的圖片，初看似乎是山川湖泊，仔細觀察，卻在云影和湖光中看見了駿馬、美女……這種介于真實與虛幻之間的奇妙感覺

38、，和動畫片中的劇情安排，有著相同的思路?！　∮捌恢痹诮惶嬷v述女主人公現(xiàn)實的生活和回憶中的童年。她和幼年的自己就像隔了一面不可逾越的高墻，有的只能是悵然的思念。我想，這也是很多成年人內(nèi)心隱藏的心情吧。但是影片卻有某些場景似乎在夢境與真實之間：在奔馳的列車上，主人公隱隱聽到了童年的自己和伙伴的歡笑聲，她連忙奔出車廂，卻看不到人影。觀眾以為那只不過是主人公的幻覺。但鏡頭拉開，那個來自回憶的小女孩卻出現(xiàn)在了隔壁車廂?！　∮捌Y(jié)尾，這種虛幻

39、和真實終于融合到了一起。女主人公和“小時候的自己”在列車中相遇，她們相攜走過家鄉(xiāng)的車站、田野。這種跨越現(xiàn)實、夢境成真的動人場景，我想也只有動畫才能表現(xiàn)得那樣自然貼切。,第二章 動畫劇本的特性,第五節(jié)　融入情感的想像　　幻想的創(chuàng)作不是炫技，有情感的幻想才動人?！　赢嬈瑒”局械南胂瘢^不是漫無目的的胡思亂想，而是表達情感、闡述主題、體現(xiàn)創(chuàng)作者的審美意識的重要途徑。只要是創(chuàng)作，作品就會帶有作者的感情色彩。動畫劇本作為一種富于原創(chuàng)性的創(chuàng)

40、作，就會更突顯出創(chuàng)作者審美和思想感情。同時，也只有表達某種感情的幻想，才有色彩、有表現(xiàn)力，才會有打動人的力量。我們一直在強調(diào)，在動畫劇本的創(chuàng)作中，要大膽想像，幻想是動畫劇本的基本特性。但這種創(chuàng)作的最終目的，并非只是展現(xiàn)作者的幻想能力，歸根結(jié)底還是要更深入地表現(xiàn)人性，傳達人的感情。,第二章 動畫劇本的特性,就像宮崎駿的動畫片《千與千尋》，觀眾之所以能被影片的情緒感染，正是因為其中富于想像的段落都飽含了微妙的情感。用宮崎駿自己的話說：“…

41、…我第一次有很驕傲的感覺，那是因為我不是把它作成無面人大鬧，破壞了湯屋，然后企圖吃掉千尋，而是安排成千尋坐上電車，第一次出遠門。比起無面人大鬧或者和湯婆婆電光交戰(zhàn)，對孩子而言真正重要的是一個人坐上電車展開充滿期待的旅程?！碑?dāng)我們看到紅色的列車神奇地滑水而來，車箱里匆匆上下、影子般的乘客、獨自坐在一角的女孩小千，這一幕幕的情景不由觸動起觀眾回想兒時對未來的憧憬，無論現(xiàn)在得到了多少，又失落了多少，那種微妙的心情都是深藏在心中、難以忘懷的記

42、憶。,第二章 動畫劇本的特性,這一系列場景的設(shè)計是作者想像力的結(jié)晶，它不同于寫實的創(chuàng)作，不是對已有事物的刻畫和描述，而是來自編劇內(nèi)心世界的創(chuàng)造。這種夢境般的想像，又和每個觀眾內(nèi)心的情感息息相通，在情感上，它依然是“寫實”的，是和真實的人性緊緊相連的。　　想像由情感而生，順著情緒的流淌向前發(fā)展。這樣，才能真正把動畫片中的幻想運用得恰到好處，把動畫劇本這種特殊創(chuàng)作中想像力所蘊藏的能量發(fā)揮到極致。,第二章 動畫劇本的特性,第六節(jié)　想像力

43、也有主題內(nèi)涵　　幻想創(chuàng)作與主題密切相關(guān)?！　∶坎縿赢嬈加兴毺氐幕孟敕绞?，而這種幻想元素的設(shè)計，和劇本中所要表達的主題也是緊密相關(guān)的?！　±缑绹鴦赢嬈犊镂锸啡R克》中，劇本所創(chuàng)造出了一個“半人半神”的世界，童話人物和人類共同生活在一起，就像地球上不同種族。在這個故事中，作者帶著調(diào)侃的語氣，把人們印象中的童話人物改頭換面，徹底顛覆了人們腦海中的固有觀念，把那些不食人間煙火的“圣人”拉到了地面上。,第二章 動畫劇本的特性,《木偶

44、奇遇記》里匹諾曹被老木匠以幾枚金幣的價格賣給了士兵?！秱b盜羅賓漢》里，羅賓漢是個瘋瘋癲癲的叢林怪客，他的見義勇為只會給別人帶來麻煩?！栋籽┕鳌分心敲嫔衩氐哪хR總是忠實地告訴惡毒的皇后，誰是最美的女孩。而在這個故事里，魔鏡成了壞國王選美麗王妃的最佳雷達，選美節(jié)目的主持人，白雪公主、灰姑娘都是候選目標(biāo)，童話里的美女一個都沒放過。這些系列大膽的、充滿想像力的構(gòu)思，其實是和影片的主題內(nèi)涵緊緊聯(lián)系在一起的。這部影片從主人公的設(shè)計到故事情節(jié)的發(fā)展

45、，幾乎處處都在和“傳統(tǒng)”、“經(jīng)典”對著干，那些被人們認為了無數(shù)次的“高尚”“純真”“偉大”的人物，在這里成了嘲笑的對象。很多想像創(chuàng)造也正是由此展開的，恰到好處地烘托出了故事的主題?！　≌且驗檫@些具有想像力的情節(jié)的設(shè)計，都在圍繞著一個“目的”展開，都在往劇本的主題“努力”。因而，整個故事才會呈現(xiàn)出一種貫穿始終的顛覆傳統(tǒng)、反諷經(jīng)典的獨特風(fēng)格。,第二章 動畫劇本的特性,動畫劇本的特性就是營造具有原創(chuàng)性的幻想空間，在打破現(xiàn)實生活邏輯關(guān)系的

46、同時，在這個空間中建立一個“新的邏輯”。這種“幻想”的概念是廣義的，可以從人物、視角、細節(jié)等多個角度進入。　　思考題：　?、佟赢媱”镜奶匦允鞘裁矗窟@種特性如何在劇本中體現(xiàn)出來？　　②　幻想與邏輯是否矛盾，如何解決這一矛盾？分析影片，試著找出那些發(fā)生在幻想世界的作品中，故事內(nèi)部存在的“新邏輯”。　?、邸∪绾伟鸦孟霂肽愕膭赢嬜髌罚心膸追N方式？試舉幾部動畫片為例。,第二部分動畫劇本中的人物塑造,人物是動畫片最耀眼的商標(biāo)，

47、塑造人物形象是動畫片劇本第一任務(wù)。　　“動畫人物”和其他類型影視作品中的人物區(qū)別在于：它以類型化的手法塑造人物性格，賦予人物單純美好、富于幻想的獨特氣質(zhì)。類型化人物更強調(diào)人物性格的典型性，成功的動畫人物其性格突出鮮明，又很好地把握了道德尺度。,第三章 動畫片與動畫人物,本章學(xué)習(xí)的重點：①　塑造好動畫人物的重要性②　動畫人物的“人性”③　動畫人物的表現(xiàn)力,第三章 動畫片與動畫人物,第一節(jié)　塑造好動畫人物的重要性　　樹立動畫

48、人物形象是劇本的第一任務(wù)?！　∽鳛橛^眾，我們經(jīng)常會有這樣的親身感受，一部動畫片看過之后，在腦海里印象最深刻的就是里面的動畫人物。那些人物直接成了動畫片的代稱了，像“櫻桃小丸子”、“米老鼠和唐老鴨”、“貓和老鼠”、“名偵探柯南”。其實，從這些動畫片的名字當(dāng)中，我們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作者力圖把動畫人物推到最前面的這種意圖?！　≡谡剟赢嬈瑒”緞?chuàng)作的時候，我們就先來講講動畫人物的塑造。　　樹立動畫人物形象是劇本的第一任務(wù)。,第三章 動畫片與

49、動畫人物,對于劇本來說，人是影視劇作描寫的主要對象，是構(gòu)成影視藝術(shù)造型形象的主體。塑造鮮明生動的人物形象是電影藝術(shù)根本的任務(wù)。動畫片劇本的創(chuàng)作中，人物形象的塑造占有極其重要的位置，甚至可以說，比起其他種類的劇本來，動畫片劇本中的塑造人物對影片的影響更加關(guān)鍵，動畫形象樹立起來了，被觀眾認可了，創(chuàng)作者就取得最大的成功。尤其是對于商業(yè)動畫片的產(chǎn)業(yè)化，動畫人物就是動畫片的最好商標(biāo)，如果說故事情節(jié)很難轉(zhuǎn)化為其他產(chǎn)品，那么由動畫人物衍生出的各類產(chǎn)品

50、，就顯得十分順理成章了。在這里，特別值得強調(diào)的是，動畫人物不僅僅是一個平面的形象，它有血有肉，有思想有感情，能夠和觀眾進行情感溝通，這一點，是動畫人物相對于商標(biāo)或海報中的“畫中人”最大的優(yōu)勢。“海爾兄弟”在拍成動畫片之前，只是平面的形象，而成為動畫人物之后，卻有了真正的生命?！　≡S多成功的實例證明，一個好的動畫人物，能夠跨越漫長的時間與不同的文化背景，被多年齡層的廣大觀眾接受。,第三章 動畫片與動畫人物,電視動畫片每集的故事都很短，

51、時間大多在幾分鐘到二十分鐘之間，情節(jié)也很簡單，經(jīng)常用一個固定的模式套出二州集集不同的故事。觀眾往往記不起動畫片所講述的具體情節(jié)，但片中的人物卻和他們天天見面，他們獨特的行為、語言在一遍遍的重復(fù)中深入人心，一個個性格鮮明獨特、生動可愛的動畫人物成了觀眾親切的朋友。美國迪斯尼的“米老鼠”、日本動畫片中的“龍貓”、中國上海美影的“黑貓警長”都是這樣的例子。以人物名字命名的動畫片十分常見—人物就代表了影片，像《花木蘭》、《獅子王》、《龍貓》、《

52、櫻桃小丸子》等等。,第三章 動畫片與動畫人物,第二節(jié)　動畫人物的“人性”　　夸張與濃縮的個性，新鮮和美好的心靈　　觀察那些動畫片的觀眾，我們會有這樣的發(fā)現(xiàn)：觀眾對于動畫人物的喜愛，一方面是對其獨特的形象感到新鮮和有趣。而另一方面，則是把動畫人物真的當(dāng)成“人”，有了感情的交流。尤其是那些小觀眾，非常喜歡模仿動畫人物的行為和語言。很多觀眾都能描述出某個動畫人物的性格特征、習(xí)慣動作，甚至模仿動畫人物說話的語氣。那些生動的動畫人物對于觀眾

53、而言，不僅僅是一個影像，而是高度濃縮了人情、人性，以簡潔的筆調(diào)勾勒出人生百態(tài)。通過濃縮、精煉、夸張，這些動畫人物身上既有了人性，但又比真人更戲劇化，更富于幻想，顯得親切又個性鮮明?！　〕诵愿竦臐饪s和夸張以外，我們再來談?wù)剟赢嬋宋锾赜械娜诵灾馈?第三章 動畫片與動畫人物,美國哥倫比亞廣播公司這樣評價迪斯尼：“他明白純真的童心決不會摻雜成人的世故。然而，每個成人卻保留了部分未泯滅的童心。對小孩來說，這個令人厭倦的世界還是嶄新的，還是

54、有著許多美好的東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經(jīng)厭倦了的成人保留了下來，這是全世界的一筆寶貴財富?！薄　∵@些永遠不會衰老、沒有花邊新聞的動畫人物，是小觀眾幻想中的神奇伙伴。同時，動畫人物對于那些想“鬧中取靜”的成年觀眾來說，也是最好的心靈慰藉。當(dāng)身邊的一切都匆匆變化，復(fù)雜紛繁的社會令人焦頭爛額的時候，只有這些屏幕上的老友依然如故，這種單純和溫暖正是動畫片獨有的魅力?？梢哉f，動畫世界是人們寧靜清澈的心靈故鄉(xiāng)?！　∫蚨?，強調(diào)對

55、人物刻畫，正是由觀眾對動畫片的觀賞需求而來。尤其是對小觀眾而言，那些性格親切，卻天賦異秉、模樣新奇古怪的動畫精靈們，能夠代替他們實現(xiàn)那些他們不能、不敢實現(xiàn)的愿望，經(jīng)歷那些超越現(xiàn)實的神奇經(jīng)歷。,第三章 動畫片與動畫人物,第三節(jié)　動畫人物的表現(xiàn)力　　動畫人物具有很大創(chuàng)造空間?！　赢媱”咀陨淼奶厥庑?，也決定了這種形式很擅長刻畫人物。大多數(shù)動畫片的劇本，和一般電影電視相比，人物設(shè)計得善惡分明，一般以類型化的手法來塑造主人公。故事主線索較

56、為單純，情節(jié)發(fā)展的起伏跌宕十分明晰，人物之間的矛盾也不那么極端尖銳。尤其是系列動畫片，像《櫻桃小丸子》、《貓和老鼠》等等，由于每一集的容量很有限，故事自然就比較淺顯簡單。這樣的設(shè)計安排，是考慮到了兒童觀眾的心理特點和觀賞需要。客觀上，動畫劇本的故事情節(jié)已經(jīng)不僅僅是抓住觀眾，最重要的是吸引力。創(chuàng)作者要用更多的空間、更多的筆墨去刻畫人物。,第三章 動畫片與動畫人物,就塑造人物而言，動畫人物有一個獨有的特征：其造型本身是創(chuàng)作者精心設(shè)計的，完

57、全不必拘泥于“人”的外形，有極大的創(chuàng)作空間。其造型更可以與人物性格，甚至能和故事情節(jié)發(fā)生緊密的聯(lián)系。比如說，我們看到的機器貓。它本來是一只貓型的機器人，可是耳朵卻被老鼠吃掉了，結(jié)果只乘d下圓圓的腦袋。因而，無所不能的機器貓最害怕的就是老鼠。這個造型和機器貓的內(nèi)心世界有著微妙的聯(lián)系?！　〗?jīng)過了夸張和幻想，動畫片中的人物個性更鮮明獨特，沒有了現(xiàn)實邏輯的拘束，作者可以海闊天空地去想像，創(chuàng)造人物最為鮮明的“特點”，你會看到，動畫人物常常掌握許

58、多常人不及的“神力”。這樣的精心設(shè)計，動畫人物比一般人物形象在劇情里更容易突顯現(xiàn)出來，留在觀眾的記憶中。,第三章 動畫片與動畫人物,提起迪斯尼的動畫片劇本，總是一再選擇那些人們熟知的故事。多數(shù)主流的國內(nèi)外動畫片劇本，故事也常采用觀眾常見的“套路”作框架?！断x蟲總動員》里“小人物變大英雄”的故事模式，《千與千尋》里面“普通人進入神秘仙境”的故事模式，《海底總動員》“尋找親人”的故事模式……在不同的動畫片中，我們看到的變化是創(chuàng)作者不斷在劇

59、情中添加“時代元素”和一些新鮮創(chuàng)意?！　≌莿赢嬈瑥娬{(diào)人物塑造的特性，使劇本中“故事”這個元素退居二線，人物塑造則成為動畫劇本創(chuàng)作的第一任務(wù)?！　赢嬋宋锏乃茉焓莿赢嬈瑒?chuàng)作最重要的一個組成部分，人物是動畫片維眼的“商標(biāo)”?！　∷伎碱}：　　動畫人物對于動畫片創(chuàng)作有何重要意義？,第四章　動畫人物的劇作特征,本章學(xué)習(xí)重點：①　閃亮的主人公②　動畫人物的性格③　給人物一雙想象的翅膀,第四章　動畫人物的劇作特征,隨著時代的發(fā)展

60、，動畫片的表現(xiàn)題材、表現(xiàn)形式都呈現(xiàn)出越來越多元化，動畫片人物形象的塑造也沒有一定之規(guī)。像有些給成年觀眾看的動畫片，劇本中的人物性格比較復(fù)雜、多層次，更像一般電影中的人物形象的創(chuàng)作手法．比如在前面提到過的《生活中的點點滴滴》，主人公的內(nèi)心世界就處理得很細膩?！　∫恍┧囆g(shù)短片中，為了表達一定的主題內(nèi)涵，或者是某種情緒、情感，人物被濃縮為代表特定含義的符號。比如有一部《學(xué)走路》的動畫短片，一個小孩本來很正常地走路，可是偏偏遇見了形形色色的各

61、種人，軍人要他走路趾高氣揚，運動員要他連跑帶跳……結(jié)果最后，小孩反而一瘸一拐地不會走路了。在片中，每一種人物都象征了生活中的某類人群，他們的造型、動作把內(nèi)在鮮明的個性特征表現(xiàn)出來。,第四章　動畫人物的劇作特征,在這里，我們主要談?wù)勚髁鞯纳虡I(yè)動畫片中的人物。雖然片中的人物造型變化無窮，性格千差萬別，但動畫人物存在著共同的劇作特征和創(chuàng)作規(guī)律。　　在劇本中塑造動畫人物，首先要符合影視劇作中人物的共同特性。人物形象鮮明生動．人物性格要有典型性

62、。由于容t上的限制，劇本中的人物形象多為相對集中的一個或一組，他們是矛盾沖突的主體和情節(jié)的軸心。這些創(chuàng)作上的基本規(guī)律，也是適合于動畫劇本中的人物的。　　當(dāng)然，動畫人物也有一些區(qū)別于電影人物的自身的特性。,第四章　動畫人物的劇作特征,第一節(jié)　閃亮的主人公　　主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心?！　∮谩伴W亮”這個詞，主要是想說明劇中的主要人物要突出、鮮明，強調(diào)主人公在劇中的惟一性?！　〉纤鼓峥偨Y(jié)過自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，他認為：動畫片需要一個

63、強烈而有吸引力的中心角色。這里面，“一個”也可能是一組，主要為了說明人物刻畫要集中，主要人物要突出。,第四章　動畫人物的劇作特征,大多數(shù)的商業(yè)動畫片，都在著力塑造一個主要角色，從動畫片的名字就能看得出來，像我們前面提到的《怪物史萊克》、《聰明的一休》、《機器貓》等影片。這樣的安排，使這個特定人物的命運線索和故事的起承轉(zhuǎn)合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象更能夠鮮明地突顯出來。相對一般的電影電視劇，無論是影院動畫，還是系列動畫片，它的

64、容量都較小，故事情節(jié)也比較簡潔，塑造人物就更應(yīng)該集中發(fā)力。所以，在構(gòu)思動畫劇本的時候，一定要首先明確，哪個人物是你要著力表現(xiàn)的，那么主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞著這個人物展開?！　【唧w來說，怎么讓你的主人公更突出呢？　　第一，就是戲量的保證。主人公出現(xiàn)在劇情中的時間，肯定會遠遠多于其他人物，它就像一顆恒星，而其他人物則是環(huán)繞它的行星，主次很分明。　　第二，更為重要的是主人公在矛盾沖突中的中心地位。在戲劇矛盾的漩渦中，主人公是

65、否始終是推動劇情最主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而發(fā)展變大，最終因他而解決。,第四章　動畫人物的劇作特征,第二節(jié)　動畫人物的性格　　動畫人物的獨特性格：類型化的性格和天真的孩子氣?！　∫?、劇作中人物性格的含義　　在劇本創(chuàng)作中，運用劇作的表現(xiàn)手法對劇中人物性格的各個方面進行文字刻畫，是劇作者塑造人物的根本途徑。在劇本中，性格就是構(gòu)成作為情節(jié)發(fā)展動力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)。,第四章　動畫人物的劇作特征,在商業(yè)動畫片的劇本

66、中，動畫人物一般都采用類型化的塑造手法。類型化人物有兩方面的特征：首先，人物的個性特征明顯，我們往往可以用一、兩個詞來概括人物性格，觀眾易于把握。其次，比起現(xiàn)實生活中的人物，類型化人物的性格經(jīng)過了提煉和夸張，并用生動的細節(jié)加以充實，使其更為鮮明。比如說美國動畫片《美女與野獸》，影片講述的是被巫術(shù)詛咒的野獸王子和美麗女孩的愛情故事，野獸王子的強悍粗魯和女孩的智慧優(yōu)雅形成了鮮明的對比，兩人的個性都是來源于現(xiàn)實生活，經(jīng)過了夸張和提煉，變得更加

67、典型化了?！　《赢嬈娜宋镄愿袼茉欤侯愋突宋铩　∥覀兿葟膭∽髦腥宋锏姆诸愓勂?。戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中，把劇作中的人物分為三種類型：　　第一，概念化人物?！案拍罨宋锸亲髡吡龅膫髀曂?，作者毫不把性格描寫放在心上?！?第四章　動畫人物的劇作特征,第二，類型化人物?！邦愋突宋锏奶卣魅绱缩r明，以至于不善于觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特征?！边@種人物“每一個人都可以用某些突出的特征或與其密切相關(guān)的特征來概括

68、”?！　〉谌?，個性化人物（Round Character），也有人翻譯作“圓整人物”的?！皥A整人物在類型中把自己區(qū)別開來，大的區(qū)別或者細微的區(qū)別?！边@種人物具有性格的多側(cè)面和復(fù)雜性。他們的性格復(fù)雜到無法用簡單的話語來概括和分析。　　動畫片劇本要求故事框架簡潔明了，人物形象鮮明突出，這一點在很多成功的動畫創(chuàng)作中都有體現(xiàn)。宮崎駿定位自己的作品，只是“一個簡單的人說出的簡單故事?！钡纤鼓嵋辉購娬{(diào)動畫需要“生動的、有吸引力的中心人物”。正像