廣告攝影之論文

1、攝影是件不壞的事生活節(jié)奏總是在不斷加快，使得我們靜下心來閱讀文字的時(shí)間和耐心越來越少，無論報(bào)紙期刊還是電子傳媒，海量的信息總會(huì)伴隨著一幅幅圖像，充斥著我們的視覺。圖像可以瞬間給人留下形象的記憶，同時(shí)圖像也是一種無國(guó)界無障礙的語言，所以這個(gè)以圖像作為信息傳播主流的時(shí)期，被人們稱作“讀圖時(shí)代”?！白x圖時(shí)代”即以讀取圖像來獲取信息的時(shí)代。“讀”代表了一種態(tài)度，深入的探究，消化吸收的過程，是一種理性和感性兼而有之的判斷與分析，讀圖不僅是看表象是

2、否賞心悅目，而是去了解圖片的內(nèi)涵寓意，甚至能夠品味到圖片所傳遞到的情感趣味以及哲理。而“圖”從傳播角度來看，覆蓋面最廣影響力最大的還是攝影。先進(jìn)的科技讓這門技術(shù)被越來越多人了解掌握，所以今天的攝影，已成為人們形象思維的載體，成為表述自我視點(diǎn)或情緒情感的傳播手段。但是美學(xué)的欠缺以及浮躁的藝術(shù)創(chuàng)作心態(tài)，又使我們處于垃圾圖片泛濫的環(huán)境之中。創(chuàng)作者為了創(chuàng)作出讓讀者樂于閱讀的且過目不忘的作品，意味著創(chuàng)作者的創(chuàng)新不僅是題材的獵奇，更是想象力和審美力

3、思想性和藝術(shù)性的提高。撇開浮躁與高傲，靜下心來閱讀，讀取他人作品的特點(diǎn)，表象的，內(nèi)在的，觀念的，思想的，哲學(xué)的。從各類藝術(shù)中汲取精華，提高修養(yǎng)。在經(jīng)過了幾個(gè)月的學(xué)習(xí)與實(shí)質(zhì)操作，對(duì)相機(jī)的光圈快門和感光度有了一定的了解。攝影就是運(yùn)用光和影的作用，產(chǎn)生永久的影響。從攝影具備了客觀性，現(xiàn)場(chǎng)性，現(xiàn)實(shí)性，瞬間性以及主觀選擇性。將畫面定格，光線和陰影編寫了動(dòng)人的故事。而隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，我們?nèi)找嬉娮C時(shí)間的力量，于是漸漸一個(gè)字便是一種情緒一個(gè)符號(hào)便是一樁

4、心事。如此成為我們記憶的索引。以前覺得攝影就是在冷眼看世界，不夾雜個(gè)人感情色彩記錄，即便運(yùn)用各種手法拍攝風(fēng)光圖像，亦是游離在畫面之外，作為旁觀者而純?cè)?，即便拍攝自己的當(dāng)時(shí)的種種情緒，亦是覺得有另外一個(gè)自己在冷冷旁觀自己的悲歡離合，不發(fā)一言，而即便感動(dòng)，也只是你一個(gè)人的事。攝影仿佛是道分割線，分割了你與世界。江覺遲在《酥油》中寫到：最大的孤獨(dú)，是你的熱情掉進(jìn)周圍的寂寞世界，你說什么，你唱什么，你那喊什么，你即便自尋短見，都是你一個(gè)人。大地

5、無動(dòng)于衷。那是一種孤獨(dú)的不可呼喊不得回應(yīng)的絕地處境。卞之琳在《斷章》中說道：你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。多么詩情畫意，多么醉人心懷，可說到底都與你無關(guān)，即便別人做的事你都知道。因?yàn)閿嗾逻€有一句半，我不在樓上，你卻執(zhí)著著。攝影是以一種表達(dá)，表達(dá)自己的所見所想。于是是否能說攝影從最初就決定了那是一種孤獨(dú)地不可呼喊不得回應(yīng)得到絕地處境。是這樣么。美國(guó)《生活》雜志在1936年創(chuàng)刊時(shí)的卷首語：去看生

6、活；去看世界；去目情感，才會(huì)最大化的呈現(xiàn)在你面前。前段時(shí)間才被人調(diào)侃過，你為何如此沉默，是因?yàn)槟銓?duì)這片土地愛的深成。以草原題材攝影為例來說，可以運(yùn)用各種色調(diào)試圖去表現(xiàn)草原的蒼茫寂寞情懷空曠寂寥的無垠草場(chǎng)，仿佛遠(yuǎn)在天邊的牛羊和蒙古包，風(fēng)雨欲來，烏云壓頂?shù)奶炜斩际菑?qiáng)烈的情緒宣泄符號(hào)，表達(dá)自己對(duì)這片土地的深情厚愛。若將風(fēng)光攝影停留在簡(jiǎn)單的再現(xiàn)層面已經(jīng)很難出意境，通過對(duì)攝影語言的創(chuàng)造性運(yùn)用，用含蓄的手法描繪深邃的意境，是作品有了探索的味道，別有

7、韻味。豐富的畫面內(nèi)容固然可以使人賞心悅目，但也可以產(chǎn)生視覺疲勞。而極簡(jiǎn)主義，是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求感官上簡(jiǎn)約整潔。且有人說，攝影是減法的藝術(shù)，這美學(xué)規(guī)律，類似中國(guó)藝術(shù)里的留白一說，單純的色彩，簡(jiǎn)約的線條，凸顯了主題，又為觀眾留下足夠的遐想空間，令意境更為含蓄內(nèi)斂。人們心底有一處渴望，渴望在一處空曠的乜有邊際的環(huán)境里把自己完全釋放出來，每個(gè)人都在用自己的方式表達(dá)。擁擠間的線條去勾勒，對(duì)于復(fù)雜的世界做一個(gè)孤立且不乏內(nèi)容的詮釋。讓我們?cè)谝粋€(gè)孤立

8、的世界尋到屬于自己的孤島，或者說是脫離現(xiàn)實(shí)的浮躁去遵循內(nèi)心的極簡(jiǎn)主義。任何一張作品都包含了作者和被攝者的情緒。被攝對(duì)象沒有范圍限定，可以是這自然界的一切存在。而他們的情緒，可能有共鳴，可能不在一個(gè)頻率上。重點(diǎn)來說下攝影者本身，本文開頭已經(jīng)對(duì)攝影的本質(zhì)做出了一定的探索。攝影是件孤獨(dú)的事，是你一個(gè)人的事。是在表達(dá)，如同自說自話。旅行的路上我們常會(huì)帶著相機(jī)，是否是因?yàn)閿z影如同旅行一樣，就是在不斷的相遇和再見。曾經(jīng)的風(fēng)景刻在心里，怦然心動(dòng)的未知