電影攝影畢業(yè)論文

1、<p><b>　　畢業(yè)論文</b></p><p>　　題 目 從電影攝影的窺視角度看大眾的視覺心理 </p><p><b>　　學(xué)生姓名 </b></p><p><b>　　學(xué) 號 </b></p><p><b&

2、gt;　　院 系 </b></p><p><b>　　專 業(yè) </b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師 </b></p><p>　　二Ｏ一一年五月十五日</p><p>　　目 錄</p><p><b>　　

3、緒論1</b></p><p>　　一、攝影角度的定義與功能2</p><p>　?。ㄒ唬┦裁词菙z影角度2</p><p>　　（二）攝影角度的功能2</p><p>　　1.塑造人物形象2</p><p><b>　　2.環(huán)境造型2</b></p><

4、p>　　3.完成敘事功能3</p><p><b>　　4.體現(xiàn)視點3</b></p><p>　　5.表達攝影風(fēng)格3</p><p>　　二、角度在攝影創(chuàng)作中的重要性4</p><p>　　三、電影與窺視·窺視角度4</p><p>　?。ㄒ唬╇娪爸械母Q視·窺

5、視的電影4</p><p>　?。ǘ└Q視角度的界定5</p><p>　　四、窺視角度的分類、輔助拍攝手段及視覺心理分析5</p><p>　?。ㄒ唬└Q視角度的分類6</p><p><b>　　1.大角度俯視6</b></p><p><b>　　2.低角度6</b

6、></p><p><b>　　3.鳥瞰角度6</b></p><p><b>　　4.平視角度7</b></p><p>　?。ǘ┹o助拍攝手段8</p><p>　　1.借助一定的前景8</p><p>　　2.鏡頭推拉和變換對焦點9</p>

7、<p><b>　　3.移動攝影9</b></p><p>　　4.蒙太奇（窺視者的主觀視點同反拍的客觀鏡頭交替剪輯）9</p><p><b>　　結(jié)論11</b></p><p>　　ABSTRACT12</p><p><b>　　致 謝13</b>

8、</p><p>　　從電影攝影的窺視角度看大眾的視覺心理</p><p>　　摘要：科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，急速推動著攝影技術(shù)上的革命，帶來影像世界翻天覆地的變化，帶給攝影人更多理論上的思考和探索。攝影角度在電影創(chuàng)作中有著舉足輕重的作用，角度的合理運用不但能夠豐富人物形象、烘托環(huán)境氛圍，而且對影片整體視覺風(fēng)格的形成有很大的幫助。本文即從攝影角度為著眼點，先闡述攝影角度的定義、功能及攝影角度在攝影

9、創(chuàng)作中的重要性，以此引出本文論題窺視角度；接著闡述電影中的窺視問題，提出窺視角度的概念界定；最后通過窺視角度的分類和相關(guān)拍攝手段，具體闡述窺視角度，并通過國內(nèi)外的電影實例分析人們的視覺心理。</p><p>　　關(guān)鍵詞：攝影角度 窺視 視覺心理</p><p><b>　　緒論</b></p><p>　　攝影角度在電影創(chuàng)作中有著舉足輕重的作用

10、，角度運用得當(dāng)不但能夠豐富人物形象、烘托環(huán)境氛圍，而且對影片整體視覺風(fēng)格的形成有很大的幫助。相反地，如果角度運用不當(dāng)，就很可能會歪曲人物的形象，混淆視聽，把人們不知不覺地“引入歧途”。雖然從表面上看，角度只是攝影機擺放在哪里，以什么樣的視角來拍攝的問題而已，但是每選取一個角度，每一次角度的變化，雖看起來是偶然的，但都會在人們心里產(chǎn)生小小的漣漪，“為什么用這種角度？”“這樣的變化有什么內(nèi)在的涵義？”有時這些質(zhì)疑微妙到人們根本察覺不了，但是

11、潛意識讓他們在觀賞的同時不斷地思考。因此攝影師通過怎樣的角度把影像傳遞給人們是至關(guān)重要的，決對不是隨隨便便、信手拈來的。因此角度也成為攝影參與電影創(chuàng)作的一個重要手段，被電影創(chuàng)作者巧妙地利用起來。</p><p>　　電影是一種使用攝影機“觀看”的藝術(shù)，因此電影向我們展現(xiàn)的是攝影機“眼中”的世界?！懊绹鴮W(xué)者梭羅門在《電影的觀念》中提到：‘電影業(yè)認為當(dāng)代人是有觀淫癖的?！?0世紀(jì)70年代，‘窺視癖’成為電影理論的一個

12、關(guān)鍵詞。電影精神分析學(xué)研究觀眾的窺視心理和電影機制的吻合，窺視欲對影片內(nèi)容的需求等話題，分析電影的裝置和經(jīng)典影片的敘事策略，也分析了西方色情電影如何迎合觀淫癖的現(xiàn)象。”1</p><p>　　正是人們的窺視欲，使電影創(chuàng)作者們越來越多地關(guān)注偷窺題材，越來越多的電影作品里出現(xiàn)窺視情節(jié)，越來越多的片段里運用窺視的視角，同時也有越來越多的鏡頭是模擬窺視者的主觀視點來選取拍攝角度的。這從內(nèi)容上來說迎合了人們的審美情趣，從形

13、式上來看加強了攝影的視覺趣味性。因此窺視角度是怎么來界定的，窺視角度的分類有哪些，窺視角度會給人們帶來怎樣的視覺心理，以及如何充分利用人們的視覺心理來更好地完成窺視鏡頭的拍攝是本文主要討論的問題。</p><p>　　一、攝影角度的定義與功能</p><p>　　（一）什么是攝影角度</p><p>　　《攝影藝術(shù)詞典》里對攝影角度的定義：“攝影角度是攝影機拍攝時的

14、視點，指的是構(gòu)圖時運用攝影取景器觀察、選擇而確定畫面的拍攝位置，由拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度三個因素決定。在電影攝影創(chuàng)作中，是以確定一系列的攝影角度來完成造型任務(wù)以及敘事任務(wù)的?！?</p><p>　　拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種，拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、背面角度等，拍攝距離是決定景別的元素之一，這些統(tǒng)稱幾何角度。心理層面上把角度作為拍攝視點的體現(xiàn)，分為主觀性的角度和客觀性的角度，也就是我們平常所

15、說的主觀視點和客觀視點。</p><p>　　電影中不可能從頭到尾都采用同一種攝影角度來拍攝，缺乏角度上的變化會讓人們產(chǎn)生厭倦心理，視覺上也會產(chǎn)生疲勞感。除了主題和風(fēng)格要求攝影角度單一之外，攝影角度的變化是不可避免的。變換拍攝角度也不光是為了劇情需要，更是一種調(diào)節(jié)畫面氛圍的手段。一系列采用常規(guī)視角的畫面中，變換一個特殊的俯仰角度或者主觀視點鏡頭，會讓人們感覺眼前一亮，給人強烈的視覺沖擊感，從而起到舒緩視覺疲勞的功

16、效。通過變換攝影角度來完成場面的調(diào)換，也會使畫面氛圍變得更加生動活潑。攝影角度變化得到位的影片在給觀眾講述劇情的同時，還把視覺上的流暢感、靈活感和觀賞影片的愉悅感帶給了觀眾，使看電影這一娛樂活動成為人們一種視覺上和精神上的放松與享受。當(dāng)然，攝影角度不能光是為了變換而變換，還要以影片的敘事需要和整體的攝影風(fēng)格要求為依據(jù)。</p><p>　?。ǘz影角度的功能</p><p><b&

17、gt;　　1.塑造人物形象</b></p><p>　　電影的創(chuàng)作離不開人物形象的塑造，就像小說要創(chuàng)造鮮活的人物性格一樣。攝影能夠在劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)上豐富人物形象，使它變得更加豐滿，更加生動和立體化。攝影角度的選取是否得當(dāng)對人物的塑造起著至關(guān)重要的作用，通過角度的選取，創(chuàng)作者可以對人物的高矮胖瘦等因素做一定程度上的視覺調(diào)整，使得演員更加貼近角色的需求。</p><p>　　另外，

18、不同的攝影角度還能顯現(xiàn)出人物不同的內(nèi)在性格、氣質(zhì)和思想情感，相對于用攝影和用光的手段來再現(xiàn)人物的外在來說，表現(xiàn)人物的內(nèi)在似乎更加有難度，但也更加關(guān)鍵。</p><p><b>　　2.環(huán)境造型</b></p><p>　　攝影角度可以體現(xiàn)一個場景的整體框架、空間大小和環(huán)境氛圍，運用鏡頭焦距的不同、拍攝距離的遠近和俯仰角度的變化還能適當(dāng)?shù)馗淖儓鼍暗耐敢曣P(guān)系，增強或是減弱

19、空間環(huán)境本身給人的一種視覺沖擊力，起到為環(huán)境造型的作用。</p><p>　　在拍攝的時候，無論你是簡單的紀(jì)錄還是想要有目的的表現(xiàn)，拿起攝像機，選取一定的角度進行拍攝，都是不可避免的。選擇恰當(dāng)?shù)臄z影角度不但能生動地表現(xiàn)攝影空間，形成最佳的造型效果，而且對于環(huán)境特征的刻畫以及場景氛圍的烘托也起到了重要的作用。</p><p><b>　　3.完成敘事功能</b><

20、/p><p>　　敘事是電影這類藝術(shù)形式最基本的作用之一，可以說是它最根本的追求和最終的目的。完成敘事的基本攝影手段包括畫面影調(diào)、角度、景別、色彩、光線等，而這其中拍攝角度的選取是最為重要的手段之一。因為角度傳達了影片創(chuàng)作者的視角、情緒，以及對敘事主題的態(tài)度和觀點，這些都會影響到整部影片的敘事角度和敘事節(jié)奏。就像是創(chuàng)作者手中有著一根無形的線，牽引著觀眾一步一步走入他設(shè)定的“圍城”。人們往往習(xí)慣于用平視的角度觀察世界，

21、當(dāng)大角度的俯仰鏡頭或者是特殊視點的鏡頭忽然出現(xiàn)時，電影就帶領(lǐng)人們進入了一個幻境般的時空，特殊角度帶來的潛意識效果，讓特別的敘事作用不再通過啰嗦的講述也就能夠生動地展開了。</p><p><b>　　4.體現(xiàn)視點</b></p><p>　　視點，簡單地說就是電影用誰的視角去敘事。</p><p>　　客觀性的角度強調(diào)客觀地展現(xiàn)人物和劇情，是電

22、影攝影中最常用到的。客觀性角度表示攝影機此時是以旁觀者的身份來參與創(chuàng)作，它把觀眾的視覺感受和心理感受從主人公的身上抽離出來，使觀眾形成一種靜靜的觀看故事發(fā)展的心態(tài)。雖說觀眾同樣會受到影片中人物和情感的渲染，但這種感染始終不如主觀性角度給人心理上的刺激那么強烈。</p><p>　　可以說，客觀性的角度是一種更“冷靜”的角度，相對來說，主觀性的角度就激烈了許多。主觀性角度是攝影機的視點直接替代某一劇中人物的視點來拍

23、攝的角度?！霸阢y幕直觀效果上可使觀眾以該劇中人物的角度‘目擊’或‘臆想’其他人物及場面的活動與發(fā)展，從而產(chǎn)生與劇中人物相似的主觀感受，是導(dǎo)演將觀眾直接引入劇情的有力手段之一?！? 主觀視點用意在于模擬人物主觀視線，或者表達人物的主觀情緒，強調(diào)主觀的表現(xiàn)。通常情況下，主觀視點的拍攝都配合不規(guī)則的運動鏡頭、傾斜鏡頭等視覺元素來綜合運用，這樣的主觀視點鏡頭既有很強的形式感，給觀眾強烈的視覺刺激，同時從內(nèi)容上和敘事上來說又有很強的表現(xiàn)力，起到引

24、人入勝的作用，讓觀眾眼前一亮。</p><p><b>　　5.表達攝影風(fēng)格</b></p><p>　　有時候，攝影角度不單單是為了拍攝和完成造型的基本需要，還可以作為導(dǎo)演和攝影師體現(xiàn)其風(fēng)格的一種手段。不同的創(chuàng)作者對于角度的選取有著不同的喜好，有時候這種喜好源于他們對于一種文化的理解，有時候單純的是創(chuàng)作者的個人愛好，而有時候這種喜好則是由該創(chuàng)作者經(jīng)常拍攝的題材內(nèi)容所

25、決定的。通過某種慣用的卻又非同尋常的角度告訴人們，這就是他和他作品的風(fēng)格，通過制造出強視覺沖擊力的角度來強調(diào)他創(chuàng)作的特點，張揚個性。</p><p>　　當(dāng)然了，這一功能的發(fā)揮必須在滿足影片整體視覺風(fēng)格要求的基礎(chǔ)上，形式必須服從于內(nèi)容，影片制作的每一個環(huán)節(jié)都不能離開故事的內(nèi)涵、環(huán)境的氛圍和人物的情緒而單獨存在，不能一味地為追求風(fēng)格而破壞了影片的整體性。</p><p>　　總的來說，角度體

26、現(xiàn)著攝影機的空間位置，影響著畫面的透視關(guān)系，是最重要的視覺造型元素之一，也是表達影片視覺風(fēng)格的重要手段；角度體現(xiàn)攝影機與被攝物體的關(guān)系，強化人物的內(nèi)在形象，完成基本的敘事功能；角度體現(xiàn)著視點，表達創(chuàng)作者的態(tài)度、立場和觀點。攝影角度的變化有助于達到場面調(diào)度的作用，豐富畫面的視覺形式，從而活躍畫面氛圍。</p><p>　　二、角度在攝影創(chuàng)作中的重要性</p><p>　　現(xiàn)有的電影攝影理論，

27、都對角度有著不同程度的解釋，但是其中大多數(shù)的攝影理論都強調(diào)角度在電影攝影創(chuàng)作中的重要作用?！皹?gòu)圖的關(guān)鍵是角度，在場景中處理構(gòu)圖的出發(fā)點不是要去擺構(gòu)圖，而是要去找角度。因為構(gòu)圖越擺越有人為痕跡，越擺越?jīng)]有視覺美感。所以在攝影創(chuàng)作中，人們常說：好的構(gòu)圖不是擺出來的，而是找出來的。實質(zhì)上，構(gòu)圖的另外一個定義就是角度。有了好的角度，也就有了好的構(gòu)圖。這就是攝影構(gòu)圖的角度決定論?！? 雖然我們不能一味地夸大攝影角度的作用和它的重要性，把它視為攝影

28、創(chuàng)作的唯一手段和目的，但是也絕對不能忽視攝影角度對電影創(chuàng)作的作用。</p><p>　　無論是用照相機去凝固一個瞬間的畫面，還是用攝像機拍攝動態(tài)的畫面，我們通常都會強調(diào)，在開拍之前多換幾個不同的角度看看，高一點、低一點、前進一步、后退一步都會展現(xiàn)出截然不同的影像風(fēng)格，傳遞給人們不一樣的視覺信息。用這種不斷質(zhì)疑和思索的方式尋找所謂的最佳角度，能使攝影與所表達的主題更加契合，產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。雖說在攝影藝術(shù)中，不見

29、得說某一個角度是最完美的，同一種情境很可能適合好幾種不同的角度，所以很難說哪一種是最好的。構(gòu)圖找角度過程中的這種不確定性，或許正是攝影藝術(shù)吸引人的地方。</p><p>　　毫無疑問，攝影創(chuàng)作為了完成造型和敘事的任務(wù)，決不是單單憑借角度這一種元素，還可以通過影調(diào)調(diào)節(jié)、色彩、景別、光線等多種手段來實現(xiàn)。不過，攝影角度帶給觀眾的視覺刺激是不容忽視的，它以最直觀的形式塑造形象、表達情感和傳遞信息。</p>

30、<p>　　三、電影與窺視·窺視角度</p><p>　?。ㄒ唬╇娪爸械母Q視·窺視的電影</p><p>　　許多電影都有涉及到偷窺這一話題，“到六十年代后期，一般公眾已經(jīng)明顯看出，電影界出現(xiàn)了強烈的觀淫癖傾向，許多人認為這是可悲的。這確實是一種令人感到遺憾的現(xiàn)象，然而這是電影原有傾向的的一種合乎邏輯的結(jié)果，這種傾向就是用一種特殊的方式讓觀眾看到他們過去沒有

31、見過的對象或事件，使之變得十分生動，能成為群眾經(jīng)驗的一部分?！? 而麥茨指出，“電影放映的條件為窺視欲創(chuàng)造了適宜的情境：黑暗的放映廳中的銀幕方框猶如鑰匙孔?！? 從這個意義上說，電影本身即是一種“偷窺的產(chǎn)物”，每一個觀眾都是偷窺者。電影的敘事過程，即是電影創(chuàng)作者用攝影機“窺視”人生的過程，既窺視別人的生活，也窺視自己眼里的世界和心靈深處的角落。</p><p>　　追求票房收入的電影創(chuàng)作者，通常會在研究觀眾的視

32、覺和心理需求上下功夫。大部分的人對不了解的事物抱有獵奇的心態(tài)，只要影片中出現(xiàn)視覺上新奇刺激的場面和吸引人的劇情，大家就樂意花時間去看。新穎離奇的故事情節(jié)，配上攝影師用窺視角度營造出的視覺奇觀剛好對上了觀眾的胃口。所以，電影中很多時候會有關(guān)于偷窺的題材和一些用窺視角度故意制造出來的讓人產(chǎn)生窺視錯覺的片段，創(chuàng)作者和觀眾也都樂此不疲。但是隨著大家審美情趣的不斷提高，人們越來越在意影片的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價值，這種為了迎合部分觀眾低級趣味、只圖商業(yè)

33、收入而增加不必要的窺視情節(jié)的影片，最終也只能是大眾茶余飯后的談資。</p><p>　　相對的，許多所謂的藝術(shù)電影也喜歡以偷窺、暴力的形式關(guān)注人們的生存狀態(tài)，反映生活的真相，表現(xiàn)電影真實感。雖然藝術(shù)電影與商業(yè)電影沒有明顯的界限，但這足以說明電影中的窺視運用的廣泛。</p><p>　?。ǘ└Q視角度的界定</p><p>　　電影中窺視的產(chǎn)生和發(fā)展，為攝影提供了新的

34、可能，在敘事需要的前提下，攝影師可以根據(jù)人們的窺視心理進行攝影創(chuàng)作，選擇攝影角度。這里我們根據(jù)窺視角度的慣用拍攝手法和人們的視覺接受習(xí)慣，給窺視角度的概念做一個模糊的界定。窺視鏡頭的拍攝一般使用窺視者的主觀視點鏡頭，通過模擬窺視情境，達到真實自然的視覺效果。因為窺視這一行為本身帶有隱蔽性，窺視者通常會選擇比較隱蔽的角度開展偷窺行為，這種窺視心理決定了窺視角度采用攝影角度的非常規(guī)性。</p><p>　　所以通常情

35、況下，在表現(xiàn)窺視情境的時候，用非常規(guī)的攝影角度來拍攝窺視者的主觀視點鏡頭，這樣的攝影角度就被認為是窺視角度。當(dāng)然窺視角度的拍攝手法不光局限于這兩點，下面我們將對窺視角度作更深一步的闡述。</p><p>　　四、窺視角度的分類、輔助拍攝手段及視覺心理分析</p><p>　　窺視角度是從敘事層面和心理層面上對電影攝影角度的細分，這些用鏡頭表現(xiàn)的特殊心理角度在內(nèi)容上起到了基本的敘事作用，推動

36、了情節(jié)的發(fā)展，形式上給人視覺沖擊，心理上讓人自然而然地達到移入情感的效果，滿足人們的窺視欲望。</p><p>　　電影中的窺視情節(jié)多數(shù)是在被偷窺者不知情的情況下，讓觀眾知道一些偷窺對象不知道的事情。此時，觀眾對被窺視者心理上的同情，以及既認同又排斥的矛盾心理也構(gòu)成了窺視這種特殊攝影角度的心理作用。</p><p>　?。ㄒ唬└Q視角度的分類</p><p>　　窺視

37、的主觀視點鏡頭主要有這些角度：大角度俯視、低角度、鳥瞰、平視角度。下面從這些角度一一作大致的分析。</p><p><b>　　1.大角度俯視</b></p><p>　　俯視角度給人一種居高臨下的視覺感受，用這樣的角度拍攝窺視鏡頭容易給人窺視者很強勢、被窺視者相對弱勢的感覺。所以大角度的俯視拍攝角度多在警匪片、驚悚片以及動作片中出現(xiàn)，片中角色經(jīng)常通過狙擊步槍的瞄準(zhǔn)鏡

38、、望遠鏡、攝像頭等媒介來觀察“敵情”。</p><p>　　在勞勃史奈德導(dǎo)演并主演的美國喜劇電影《猛男監(jiān)獄》中，拍攝犯人們在監(jiān)獄中的集體活動時，采用了很多大角度的俯視鏡頭，囚犯們明顯處于弱勢的一方，通過窗口監(jiān)視犯人舉動的監(jiān)獄典獄長葛斯則成為強勢的一方。這一角度適合全方位展示監(jiān)獄圍墻內(nèi)的每個角落，可以增強空間透視感，也表現(xiàn)了窺視者“你在明，我在暗”的心理狀態(tài)。因此這里的窺視性質(zhì)與一般的窺視不同，這樣一部電影無論從鏡

39、頭語言、音響效果還是情節(jié)設(shè)置都給人們呈現(xiàn)一種不安定的心理感受，但其中窺視鏡頭的俯視角度帶給人們的心理感受更多的是信賴、安定和希望，這正是該影片窺視角度的與眾不同之處。</p><p><b>　　2.低角度</b></p><p>　　很低的拍攝角度也是偷窺情節(jié)中常常會用到的，因為低于人們?nèi)粘Ｉ钜暰€高度的角度不易被發(fā)現(xiàn)，偷窺者從心理上會自然而然地趴低身體，或隱藏在桌

40、下、床下，借助障礙物遮住自己。因為窺視的距離相對較近，攝影師使用的鏡頭也常以中短焦距鏡頭為主，以模擬近距離偷窺的視覺感受，所以能給人很強的真實感。觀眾很容易把自己當(dāng)成窺視者，一邊觀看電影、一邊在心理上扮演窺視者，心里也會跟著緊張。</p><p>　　電影《陽光燦爛的日子》有一段很經(jīng)典的偷窺情節(jié)使用了低角度拍攝。馬曉軍每天撬門開鎖到米蘭家“做客”，偷看米蘭掛在墻上的照片。有一天米蘭突然回家換衣服，他慌張之中躲在了

41、米蘭的床下，屏住呼吸看著米蘭換完衣服又出門去，才松了一口氣。這一整段床下的偷窺過程就是結(jié)合低角度攝影和馬曉軍的主觀視點來拍攝完成的。以一部分床板和床底下的鞋子作為前景拍攝固定鏡頭，這是馬曉軍的主觀視點，這種角度幾乎是把攝影機放在地面上拍攝。這樣的低角度偷窺鏡頭是人們在現(xiàn)實生活中很少體驗到的，所以視覺感受比較刺激，觀眾緊張而興奮的神經(jīng)一下被調(diào)動了起來。《陽光燦爛的日子》已經(jīng)拍攝多年，但這個片段留給我們的印象仍然非常深刻，其主觀視點和超低角

42、度的窺視視角營造的偷窺氛圍，可以說功不可沒。</p><p><b>　　3.鳥瞰角度</b></p><p>　　鳥瞰角度也稱全俯視角度，大多是用于航拍風(fēng)景、建筑物或者是城市的整體容貌。從某種意義上說，可以被看作是相對高的“隱蔽”視角，這里的窺視要發(fā)生在一些特殊情境下，比如窺視者在飛機上或者是高樓上向下看。這里我將要提到的影片，就是類似的特例，雖是這樣，它也具有一定

43、的應(yīng)用價值。</p><p>　　運用鳥瞰角度的窺視比較典型的就是我前不久看過的一部韓國情色片《愛的色放》。一個年輕的小伙子暫住在租來的一棟破舊不堪的二層閣樓上，樓下住著一對年輕夫婦，丈夫是警察，每天酗酒回來后把妻子當(dāng)做泄欲工具。樓上的樓板有好幾處破洞，通過小洞正好可以窺視到樓下女人的一舉一動。所以小伙子通過地板上的小洞向下面窺視就成了該片主要的窺視角度，選取這樣的角度不光是這部影片的需要，也增強了形式感。每當(dāng)電

44、影中這種全俯視角度的主觀視點角度出現(xiàn)時，觀眾的視點也和小伙子的視點合為一體，所以在期待看到女子一舉一動的同時，又有強烈的負罪感和怕被別人發(fā)現(xiàn)的緊張情緒。</p><p>　　鳥瞰這一特殊角度使本片具有很大的可看性和視覺情趣，試想如果把電影情節(jié)設(shè)置為小伙子偶然通過門縫觀察到女子屋內(nèi)的情景就會顯得很俗套，在視覺上就不夠吸引觀眾的眼球，給人的刺激感也不如鳥瞰角度來得強烈。</p><p><

45、;b>　　4.平視角度</b></p><p>　　平視的角度不像俯視和仰視那樣具有隱蔽性，如果與窺視對象在同一高度上，窺視者就處于窺視對象的正常視線范圍內(nèi)，這樣很容易被發(fā)現(xiàn)。所以，平視角度的拍攝通常會在窺視者把自己隱藏起來的前提下進行，還需借助其他工具的輔助，比如望遠鏡、可以改變焦距的攝像機等等。這樣的話，窺視者和觀眾就會覺得相對“安全”了許多。</p><p>　　遠

46、距離平視偷窺的例子莫過于希區(qū)柯克的經(jīng)典偷窺題材影片《后窗》。新聞記者杰夫摔斷了腿，困在屋子里不方便出門，閑得無聊于是用照相機偷窺住所對面樓房的人們。“這部電影把觀眾放在一個窺視者的視角上，讓觀眾像杰夫一樣，從中得到樂趣也付出代價。杰夫打著綁腿坐在椅子上，偷窺對面窗戶里的人、事，干著急卻無法動彈的處境和心情與我們在電影院里的觀影經(jīng)驗非常相似?！? 觀眾一直和杰夫在相同的視角和距離上窺視窗外，所以緊張情緒和受到的驚嚇也不會比杰夫少到哪兒去

47、?！肮滦男〗恪钡拇皯羯涎葜鐣楣?jié)劇，“殺妻者”的窗戶上演著謀殺情節(jié)劇，“帶狗夫婦”的窗戶上演著家庭輕喜劇，“女舞蹈演員”的窗戶上演著后臺歌舞片。這種平視的角度雖然看起來固定乏味，但是正是這種與舞臺演出觀賞角度相類似的視角，成就了《后窗》像觀看舞臺劇一樣窺視人生百態(tài)的鮮明特色，這也是其他攝影角度無法達到的。</p><p>　　以下一組截屏的電影鏡頭就將這種窺視角度表現(xiàn)得淋漓盡致：</p><

48、p>　　杰夫窺視時的客觀鏡頭</p><p>　　以上一組鏡頭為杰夫窺視時的主觀視點鏡頭</p><p><b>　　（二）輔助拍攝手段</b></p><p>　　不管是采用哪種攝影角度的窺視鏡頭，通常都會使用這樣一些拍攝手段：借助一定的前景、鏡頭推拉、移動攝影及蒙太奇等。</p><p><b>　　

49、1.借助一定的前景</b></p><p>　　借助一定的前景來偷窺時窺視者的主觀視點拍攝偷窺情節(jié)的最常見手段，也是最符合觀眾視覺心理和想象力的拍攝手法。這個前景可以是鑰匙孔、門縫、窗子等。為畫面增加這樣的前景可以增強窺視的真實感，跟單純的主觀視點比起來，畫面更加豐富，并且有助于引導(dǎo)觀眾的視線，突出窺視的內(nèi)容。</p><p>　　電影《這個殺手不太冷》中，里昂作為一個職業(yè)殺手

50、，有著很敏銳的洞察力，他通過鑰匙孔目睹了門外的槍殺案。這里的前景就是鑰匙孔，鑰匙孔雖然很小，但隔絕了內(nèi)外兩個空間。這個前景的作用是給人一種安全感，觀眾會認為門外盡管在上演著一出殘忍的兇殺案，但里昂家里是安全的，是女孩馬蒂爾達的避風(fēng)港灣，里昂家的門就成了女孩決定女孩生死的一道門檻。在門外，她很可能被殺手們認出來而被殺害，進了這扇門，她就得到了生存的機會。</p><p>　　所以說視覺前景不但可以增加窺視的真實性，

51、形式上豐富了畫面層次，更是隔絕窺視者和窺視對象的媒介。從我們觀賞影片的視覺心理上看，增強了窺視的隱蔽性，創(chuàng)造了窺視者與窺視對象之間的界限。</p><p>　　2.鏡頭推拉和變換對焦點</p><p>　　鏡頭的推拉在攝影運動中很常見，變換對焦點也是電影作品中常用的攝影方式，通過這樣的手段可以強調(diào)畫面某一個區(qū)域或者是某一點，從而引導(dǎo)人們的注意力。</p><p>　

52、　1971年的老電影《魂斷威尼斯》運用了很多的推拉鏡頭，用來交代和突出男主人公的窺視對象——那個他從注意到鐘愛再到迷戀的年輕人。主人公身在不同的地方，他窺視的角度也不同，但其中絕大部分用的都是推拉鏡頭。由于拍攝年代比較早，相對于現(xiàn)在的影片來說這部影片的推拉鏡頭可能顯得有些遜色，推拉的速度較快，也不是很穩(wěn)定。也許創(chuàng)作者正想利用這種視覺上看起來不怎么舒服的方式來表現(xiàn)患病中的男主人公的視點，好像只要青年人一出現(xiàn)，其他人和事物就都是浮云了。&l

53、t;/p><p>　　當(dāng)然鏡頭推拉和變換對焦點要符合人們觀影的視覺需要，如果動作過快過猛會讓人感覺不舒服。所以現(xiàn)在的影片很多推拉和變換對焦點鏡頭大多比較舒緩且有節(jié)奏感，從而使觀眾獲得一種愉快、放松的視覺享受。</p><p><b>　　3.移動攝影</b></p><p>　　韓國影片《空房間》用多重窺視視點給觀眾展現(xiàn)了一個溫情的空間、奇異的故事

54、和夢幻的結(jié)局。男主人公泰石在挫折中練就了一種“隱形”的技能，生活在人們視線觸及不到的空間里。當(dāng)泰石從監(jiān)獄中逃出來，重回到以前“借住”過的人家觀察他們的生活時，房主們有感覺到房子里有陌生人在一直注視著他們，但是看不到。泰石的這種窺視行為是神不知鬼不覺的，創(chuàng)作者用了一系列的移動攝影來體現(xiàn)這個鏡頭。泰石的主觀視點高度，加上在這特殊情況下的移動攝影，營造出了一種夢幻般的窺視氛圍，讓觀眾和泰石在窺視中一起得到了獨特的視覺享受。</p>

55、<p>　　4.蒙太奇（窺視者的主觀視點同反拍的客觀鏡頭交替剪輯）</p><p>　　影片《西西里的美麗傳說》中有大量的窺視鏡頭，里面有以門縫、窗戶縫和鑰匙孔為前景的窺視角度。男孩一直仰慕鎮(zhèn)上最美的女人瑪蓮娜并把她作為自己性幻想的對象，他常常到瑪蓮娜家外爬到樹上透過較高的一扇窗去窺視瑪蓮娜的私生活。這是個從高處俯視的角度，窗戶上的洞口是一個很好的前景，讓窺視鏡頭很有說服力。同時，觀眾的注意力也全集

56、中到了瑪蓮娜身上，鏡頭隨著瑪蓮娜的舉動搖攝，就像人的眼睛透過洞口在注視一樣。在男孩這個主觀視點鏡頭后面，是一個從側(cè)面拍攝男孩窺視時表情的客觀鏡頭，再接著是從屋里透過洞口這個前景來拍攝男孩的眼睛，剛好跟男孩主觀視點的鏡頭方向相反，然后再接男孩的主觀視點鏡頭交代屋里接下來發(fā)生了什么事情。這一連串的蒙太奇十分符合觀眾的視覺需求，因為觀眾也很想知道瑪蓮娜那里發(fā)生了什么，也想看看男孩的神態(tài)，想知道他到底是單單為了滿足窺視欲望還是同情瑪蓮娜的境遇。

57、</p><p>　　我們來看一組用蒙太奇手法展示的典型電影鏡頭：</p><p>　　這些鏡頭除了綜合運用了窺視角度、前景和搖鏡頭之外，重要的是用蒙太奇的手段，把窺視者的主觀視點鏡頭和客觀鏡頭交替展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾在跟窺視者一起偷窺的同時，也看到了窺視者的心理變化，從而把窺視者和窺視對象從精神角度聯(lián)系起來。</p><p><b>　　結(jié)論</

58、b></p><p>　　電影作品常常是真實生活的反照，其中的窺視鏡頭也映射出了人們視覺和心理上的需要。窺視場景通常都是用窺視者的主觀視點鏡頭來展現(xiàn)的，其攝影角度可以根據(jù)影片內(nèi)容需要決定，可以是俯視、全俯視、仰視、低角度平視，也可以使用普通的平視角度。</p><p>　　攝影藝術(shù)是多元化的藝術(shù)，可以把影調(diào)、角度、景別、色彩和運動等因素全方位結(jié)合，以更加生動準(zhǔn)確地完成電影創(chuàng)作。因此不

59、管哪種窺視角度都能通過添加一定的窺視前景、鏡頭推拉、變換對焦點、移動攝影以及蒙太奇等手段，創(chuàng)造出更加完美的視覺情境和情感氛圍。</p><p>　　窺視角度的拍攝讓人們在觀賞影片時，不是一個冷眼旁觀的角色，而是把自己的情感也移入到了電影人物身上，使情感和影片達到了融合，從而獲得窺視的快感和視覺上的享受。電影創(chuàng)作者應(yīng)該抓住人們的這種視覺心理，并適當(dāng)運用人們?nèi)菀捉邮艿那矣兄谝龑?dǎo)人們領(lǐng)悟影片內(nèi)涵的窺視角度來完成電影創(chuàng)

60、作。</p><p><b>　　參考文獻：</b></p><p>　　[1] 許南明，富瀾，崔軍衍等．《電影藝術(shù)詞典（修訂版）》．北京：中國電影出版社，2005，54．</p><p>　　[2] 許南明，富瀾，崔軍衍等．《電影藝術(shù)詞典（修訂版）》．北京：中國電影出版社，2005，247．</p><p>　　[3]

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67、ychology Public</p><p><b>　　Shi Yaqin</b></p><p>　　Nanjing University of Information Science Language and Culture, Chinese Language and Literature (Senior Secretarial direction), Nan

68、jing 210044</p><p><b>　　ABSTRACT</b></p><p>　　The development of science and technology, rapid push photography technology revolution, bring image world earth-shaking changes; bring

69、photographer more theoretical thinking and exploring. Photography Angle in filmmaking plays a vital role, Angle reasonable apply can not only enrich character image, foil atmosphere of film, and the formation of the over

70、all visual style has very great help. This article is focus from photography Angle expounded the definition of first photography Angle, function</p><p>　　Keywords: Camera angles Peep Visual psychology</

71、p><p><b>　　致 謝</b></p><p>　　四年的大學(xué)生活在這個季節(jié)即將劃上一個句號，而于我的人生大舞臺才真正意義上的開始，因為我即將步入社會，開始嶄新的職場生涯。四年的學(xué)習(xí)生涯中，在師長、親友的大力支持下，我的學(xué)習(xí)能力、獨立自主能力、與人處事能力等各方面能力都有較大提高。</p><p>　　我崇拜偉人、名人，但此刻我更急切地要把

72、我的敬意和贊美獻給我的導(dǎo)師。雖然我不是您最出色的學(xué)生，而您卻是最值得我尊敬的老師。您嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)風(fēng)格和淵博深厚的理論及實踐知識都讓我受益匪淺，并讓我由衷的佩服。授人以魚不如授人以漁，在您的悉心的點撥下，我接受了全新的思想觀念，樹立了宏偉的學(xué)術(shù)目標(biāo)，領(lǐng)會了基本的思考方式，從論文題目的選定到論文寫作的指導(dǎo)，常常有“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”的感受。 </p><p>　　此外，感謝我的爸爸媽媽，焉得諼草，言

73、樹之背，養(yǎng)育之恩，無以回報，你們永遠健康快樂是我最大的心愿。在論文即將完成之際，我的心情激動無比，從開始進入課題到論文的順利完成，有無數(shù)可敬的師長、同學(xué)、朋友給了我可貴的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意！同時也感謝學(xué)院為我完成畢業(yè)論文所創(chuàng)造的良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。 </p><p>　　最后再一次感謝所有在畢業(yè)論文中曾經(jīng)幫助過我的師長同窗，以及在論文中被我引用或參考的論著的作者。由于時間倉促、知識視野有限等原因，文