中國詞注釋版

1、1中國中國詞[導(dǎo)讀]詞，是我國古代詩歌的一種體裁。它遠(yuǎn)在梁代之時(shí)便已有雛形，至晚唐定型，極盛于宋代。詞具有獨(dú)特的表現(xiàn)畛域、抒情手段和美學(xué)風(fēng)范，千余年來，一直與古、近體詩并行發(fā)展，各擅勝場(chǎng)。據(jù)《舊唐書》上記載；“自開元(唐玄宗年號(hào))以來，歌者雜用胡夷里巷之曲?！庇捎谝魳返膹V泛流傳；當(dāng)時(shí)的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞

2、比出自文人之筆的詞要早幾十年。唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被視為詩余小道。只有注重汲取民歌藝術(shù)長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個(gè)新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)烈的感染。到了宋代，通過柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞

3、在形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚并沒有取代其通俗的民間風(fēng)格。而詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據(jù)的。由于詞最初是為適合合樂歌唱而產(chǎn)生的一種新詩體，（即“倚聲填詞”），所以又叫“曲子詞”、“長短句”等。每首詞都有一個(gè)表示音樂的曲調(diào)名，我們稱之為詞牌名，它規(guī)定了可供演唱的詞的音樂，也規(guī)定了作為歌詞的“詞”的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、韻數(shù)、韻位等。大部分都分為

4、片（段），“片”也叫“遍”或“闋”，是音樂唱完一遍的意思。詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：①本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子?！段鹘隆贰ⅰ讹L(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。②摘取一首詞中的幾個(gè)字作詞牌。例如《憶秦娥》，因?yàn)?/p>

5、依照這個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，所以詞牌就叫《憶秦娥》。又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久?(10561121)也是非常出色的詞人。秦觀善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鵲橋仙》等是他的代表作。周邦彥不僅寫詞且善作曲，他創(chuàng)造了不少新調(diào)，對(duì)詞的發(fā)展貢獻(xiàn)很大。他的詞深受柳永影響，聲律嚴(yán)整、適于歌唱、字句精巧、刻畫細(xì)致，代表作有《過秦樓》、《滿庭芳》、《蘭陵王》、《六丑》等。在兩宋詞壇

6、上，女詞人李清照以其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，占有相當(dāng)重要的一席之地。南宋初年，面臨國破家亡的危局，詩詞作品多表現(xiàn)作家們的愛國之情，辛棄疾被譽(yù)為愛國詞人，他是這一時(shí)期的代表人物。受辛詞影響，陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等人形成了南宋中葉以后聲勢(shì)最大的愛國詞派。南宋后期的詞人姜夔(約11551235)最為著名。姜詞絕大多數(shù)是紀(jì)游詠物之作。在他的詞作中，更多的是慨嘆身世的漂零和情場(chǎng)的失意，較有代表性的作品是《長亭怨慢》。他的詞沿襲了周邦彥的道路，注意修

7、辭琢句和聲律，但內(nèi)容欠充實(shí)。詞在南宋已達(dá)高峰，元代散曲流行，詩詞乃退居其后。人們常把元曲作為元代文學(xué)的代表，同唐詩、宋詞并稱。元曲中，尤以雜劇成就突出，代表作家如關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸等；散曲作家前期有關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、盧摯、貫云石等，作品樸實(shí)，多本色語。后期有喬吉、張可久、睢景臣、張養(yǎng)浩及劉時(shí)中等人，文字稍露才華而辭藻清麗。中國古代的詞，經(jīng)過宋朝輝煌燦爛的高峰時(shí)期，到了金元明，便衰落下來，進(jìn)入了低谷。但低谷并非寸草不生，點(diǎn)景

8、無設(shè)。低谷在相對(duì)蕭條中，也頗有清幽迷人、別具洞天的奇景。處于低谷時(shí)期的詞仍然頑強(qiáng)地存在，頑強(qiáng)地發(fā)展，其成就和地位是不容忽視的。明代詩歌是在擬古與反擬古的反反復(fù)復(fù)中前行的，盡管如此，明代依然出了不少的優(yōu)秀詞人和優(yōu)秀詞篇，特別是在明朝末期，詞的創(chuàng)作萌發(fā)了生機(jī)，詞學(xué)研究成果累累，為清代詞的復(fù)興準(zhǔn)備了基礎(chǔ)。明初的重要詞人楊基、高啟、劉基等，都為明詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。楊基的詞清秀婉麗，寫人狀物極能傳神，意境新而深。高啟多疏曠之作，有的詞則極為纏綿

9、婉曲。他的詠雁佳作《沁園春木落時(shí)來》，以人格化的雁，深刻地表現(xiàn)了他對(duì)險(xiǎn)惡骯臟、變化莫測(cè)的官場(chǎng)的厭惡和恐懼，反映了明初的殘暴統(tǒng)治。他的《行香子如此紅妝》詠芙蓉而暗托寂寞幽凄的心情，寫得悵惘、凄涼而絕望，同樣是對(duì)嚴(yán)酷統(tǒng)治的曲折反映，是歷代詠芙蓉詩詞中較獨(dú)特的作品。他的《江城子芙蓉裙衩最宜秋》，則是勞動(dòng)?jì)D女“舟婦”的贊歌，寫得形象美麗動(dòng)人，結(jié)尾處引人遐思，余味無窮。劉基既是詞人又是政治家，作品多有豪氣，堪稱明詞之冠。他的《沁園春萬里封侯》眼界