細(xì)節(jié)描寫(xiě)在小說(shuō)題型中的運(yùn)用

1、細(xì)節(jié)描寫(xiě)在小說(shuō)題型中的運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)在小說(shuō)題型中的運(yùn)用陶燕《林教頭風(fēng)雪山神廟》無(wú)疑是必修五的重中之重，里面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也是這節(jié)課的教學(xué)重點(diǎn)，課后，我想是否可以將這個(gè)典型的小說(shuō)分析題拓展延伸至高考題型中的具體運(yùn)用上，首先，我們先來(lái)看看這一課里的幾處細(xì)節(jié)描寫(xiě)：(1)開(kāi)頭細(xì)致描寫(xiě)了陸虞候等人鬼鬼祟祟的言談舉止，暗示他們是在密謀害人的事，而且和林沖有關(guān)系。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，引出了李小二給林沖報(bào)信，林沖尋敵復(fù)仇的情節(jié)。(2)林沖要去沽

2、酒來(lái)吃，離開(kāi)草料場(chǎng)時(shí)，“將火炭蓋了……把兩扇草場(chǎng)門反拽上鎖了?！辈輳d被雪壓倒后，林沖“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái)”，便“探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，這才“把門拽上，鎖了”，到山神廟里去安身。這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一方面表現(xiàn)了林沖安分守己、辦事謹(jǐn)慎的性格，另一方面也告訴讀者，草料場(chǎng)起火的原因并不是因?yàn)榱譀_疏忽，使情節(jié)發(fā)展合情合理。(3)林沖進(jìn)了山神廟，“入得廟門，再把門掩上。旁邊止有一塊大石頭，掇將過(guò)來(lái)靠了門?！边@個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)為下文“

3、用手推門，卻被石頭靠著了”埋下伏筆，陸虞候等人只好站在廟外邊看火邊說(shuō)話，林沖躲在廟內(nèi)聽(tīng)得一清二楚，知道了事情的真相，完成了性格上的重大轉(zhuǎn)變?？磥?lái)，這是一個(gè)極其重要的細(xì)節(jié)。(4)關(guān)于刀槍武器不離身的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。林沖離開(kāi)天王堂時(shí)、到市井買酒時(shí)、奔山神廟安身時(shí)，都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、花槍的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，最后，才有“挺著花槍”沖出門去殺死仇人的情節(jié)。這個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既符合林沖禁軍教頭的身分，表現(xiàn)他細(xì)心、謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)，又使故事情節(jié)天衣無(wú)縫。(5)關(guān)于方

4、向位置的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。關(guān)于方向位置，文章交代得很清楚：滄州城東15里有草料場(chǎng)，草料場(chǎng)東三二里有市井，草料場(chǎng)和市井中間有一座山神廟。林沖買酒、到山神廟，都是往東走。發(fā)生在同一時(shí)間的陸虞候等到草料場(chǎng)來(lái)放火陷害林沖是由草料場(chǎng)西面而來(lái)，這樣雙方就不可能在路上相遇了?？此茻o(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，卻至關(guān)重要，使情節(jié)發(fā)展入情入理?？傊?xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，起著重要作用。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲

5、透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫(xiě)之中。細(xì)節(jié)，指人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的富有特色朗臺(tái)臨死前，不時(shí)用手摸一下“放在衣袋里的鑰匙”，咽氣時(shí)，試圖將鍍了金的十字架抓在手中。這些動(dòng)作，傳神地揭示出了一個(gè)愛(ài)財(cái)如命、至死不變的守財(cái)奴的心理?！端帯分?，寫(xiě)華老栓去買藥，接過(guò)華大媽遞過(guò)來(lái)的洋錢，“抖抖地裝入衣袋”，又兩次在外面“按一按”衣袋，這些細(xì)微的動(dòng)作描寫(xiě)，透視出華大媽及華老栓對(duì)錢的珍視、謹(jǐn)慎的心理。《荷花淀》寫(xiě)的是一對(duì)年輕夫妻在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)的故事。當(dāng)水生

6、把參軍的事告訴正在院中編席的妻子時(shí)，“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把手放在嘴里吮了一下”。這“震動(dòng)”和“吮”的動(dòng)作，表現(xiàn)出此時(shí)女人的依戀不舍、因丈夫突來(lái)的舉動(dòng)而帶來(lái)的震驚，以及對(duì)丈夫此舉的自豪、將來(lái)命運(yùn)的擔(dān)心等極其復(fù)雜的心理。三、人物心理的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，展示人物的內(nèi)心世界心理活動(dòng)的描寫(xiě)，是展示人物的內(nèi)心世界的較為直接、真實(shí)的寫(xiě)作手段。要塑造栩栩如生的人物形象，單靠外部的行動(dòng)、肖像描寫(xiě)是不夠的。心理描寫(xiě)的作用是探索、展示人物

7、心靈的思想、情緒感受及其產(chǎn)生的原因與發(fā)展、變化的過(guò)程。《項(xiàng)鏈》一文，細(xì)膩而生動(dòng)地描寫(xiě)了路瓦栽夫人在朋友弗萊恩夫人處借鉆石項(xiàng)鏈的前后一種心理過(guò)程的細(xì)節(jié)：(1)發(fā)現(xiàn)鉆石項(xiàng)鏈時(shí)的激動(dòng)、神往(2)想開(kāi)口借而又惟恐對(duì)方拒絕的猶豫、不安(3)得到對(duì)方應(yīng)允時(shí)極度的歡欣、興奮。從而淋漓盡致地揭示處了她愛(ài)慕虛榮、追求享受的精神世界。四、人物外貌的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，揭示人物特征外貌描寫(xiě)是對(duì)人物特征描寫(xiě)，神形畢肖的描寫(xiě)，可以使人物形象栩栩如生，使人有“如見(jiàn)其人”之感

8、。魯迅《故鄉(xiāng)》中的“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”——楊二嫂，《阿Q正傳》中阿Q頭上的“癩瘡疤”，《孔乙己》的“早已看不出底色的破長(zhǎng)衫”，《藥》中康大叔“塊塊飽綻的滿臉橫肉”，《故鄉(xiāng)》中閏土的“手”，《祝福》中祥林嫂的“眼鏡間或一輪”，等等這些，都不是一個(gè)外貌的全部，而是其一局部的特征描寫(xiě)，卻深刻地反映出人物形象的本質(zhì)特征。五、環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，烘托出人物的性格及命運(yùn)文學(xué)作品中，人物與環(huán)境是相互依存的，環(huán)境的描寫(xiě)，為人物提供的活動(dòng)的場(chǎng)所，使人有“如臨其

9、境”之感，烘托人物的性格，也可以借此預(yù)示出人物的命運(yùn)。魯迅的《祝福》，寫(xiě)魯四老爺?shù)臅?shū)房，只寫(xiě)其案頭上一部《近思錄集注》的一部未必完全的《康熙字典》，寫(xiě)壁上的半幅對(duì)聯(lián)和另一半松松的卷著，寥寥幾筆，刻畫(huà)出魯四老爺?shù)牟粚W(xué)無(wú)術(shù)、腐朽頑固的性格特征?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》中，對(duì)雪的描寫(xiě)。作者只用了“卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天雪來(lái)”，“那雪正下得緊”，“看那雪，到晚越下得緊了”，這樣幾句描寫(xiě)，卻生動(dòng)地寫(xiě)出了雪花之大，范圍之廣，朔風(fēng)之烈，成為一個(gè)特色鮮明的背