現(xiàn)代敘事學(xué)背景中的小說描寫研究

1、現(xiàn)代敘事學(xué)背景中的小說描寫研究現(xiàn)代敘事學(xué)背景中的小說描寫研究0推薦長期以來，雖然描寫在小說創(chuàng)作中得到普遍應(yīng)用，但將其作為小說理論問題的研究卻并不全面深入。本文擬從宏觀修辭學(xué)及微觀敘事學(xué)兩個角度，全力探討小說中的描寫理論問題。描寫，作為一種非常重要的宏觀小說修辭技巧，與敘述相對，是區(qū)別于敘述的文學(xué)把握世界的獨立方式。從總體上看，較之于傳統(tǒng)小說對“敘述”的極大熱情與關(guān)注，現(xiàn)代小說的創(chuàng)作傾向和理論主張，似乎都強(qiáng)調(diào)描寫的意義。描寫成為現(xiàn)代主義小

2、說家自覺不自覺的寫作方式，從敘述到描寫的轉(zhuǎn)向成為小說從古典走向現(xiàn)代的表征。盡管韋恩布斯等小說理論家都曾對此表示關(guān)注，但很少有人從“描寫”較之于“敘述”的“內(nèi)在特質(zhì)”出發(fā)，揭示這一轉(zhuǎn)向的深層原因。描寫取代敘述在現(xiàn)代主義小說中更具顛覆性和主宰性地位的確立，根植于現(xiàn)代主義思潮的沖擊，同時來自于它本身對敘事的瓦解力，以及描寫所造成的現(xiàn)在時效果對敘事時空的破壞。首先，敘述所建立的解釋世界的模式集中體現(xiàn)在時間序列和因果關(guān)系的建構(gòu)上事件帶著“因果”隨

3、時間的展開而展開，并隨著故事的結(jié)束完成對世界的解釋。構(gòu)成敘述底蘊的正是一種秩序感，而小說的意義很大程度上也來源于此；但在現(xiàn)代小說中，大量的描寫在瓦解敘事的同時，也瓦解了秩序，同時也終止了意義。其次，描寫作為一種對感知的展現(xiàn)，是一種現(xiàn)實的當(dāng)下行為，是自我體現(xiàn)性的，是現(xiàn)在時；而敘述則更多的是對想象或記憶的摹仿，是非當(dāng)下的，是過去時。與此同時，描寫所把握的“純粹時間”，從敘事的意義上看，是一種“敘述的時間流的中止”，是對象在片刻的時間內(nèi)的空間

4、性并置，由此，促成了小說空間效果的實現(xiàn)。以上是本文第一章的內(nèi)容。接下來的第二章，本文試圖在微觀敘事學(xué)視角之下，將描寫作為一種與狹義敘事相對的話語類型，從三個方面，探討其所具有的文本特征及效果。其一，從敘述時間的角度，可以將描寫分為兩種類型：不涉及時間流程的靜態(tài)描寫及經(jīng)歷時間流程的動態(tài)描寫。前者造成敘事的停頓，后者在描寫的過程中有敘事仍在進(jìn)行的線索，因而也可以稱之為敘述性描寫。其二，探討描寫與敘述視角的結(jié)合所產(chǎn)生的幾種形態(tài)及由此帶來的審美