[教育]園林學(xué)課件第六章法國園林

1、第六章 法國園林,古典主義第一節(jié)、法國古典主義園林 一、文藝復(fù)興前的法國園林 二、文藝復(fù)興時期的法國園林 三、法國古典主義園林第二節(jié) 法國古典主義園林在歐洲的影響,古典主義,17世紀和18世紀前半期流行于歐洲君主專制時期的一種文藝思潮或文藝流派。它的代表人物在創(chuàng)作實踐和文藝理論上，把古希臘、古羅馬時代的文藝視為必須仿效的崇高典范，從中吸取題材、情節(jié)、形象和創(chuàng)作經(jīng)驗，并賦予它們新的歷史內(nèi)容。古典主義一詞由此而得名。

2、,古典主義建筑,運用“純正”的古希臘、古羅馬建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑。主要是法國古典主義建筑。17世紀下半葉，古典主義成為法國文化藝術(shù)的主導(dǎo)潮流，在建筑中也形成了古典主義建筑理論。古典主義者在建筑設(shè)計中以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。巴黎盧浮宮東立面的設(shè)計突出地體現(xiàn)古典主義建筑的原則，凡爾賽宮也是代表作之一。,The LouvreView from east,,柱式,柱式是指一

3、整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€單位，按照一定的比例原則，計算出包括柱礎(chǔ)（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個柱子的尺寸，更進一步計算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。 柱式包括古希臘的三個柱式和古羅馬的五個柱式。,西方古代建筑與柱式（1）,西方古代建筑從古埃及、古西亞(巴比倫、波斯)發(fā)展到希臘、羅馬時代已成熟，至歐洲中世紀與文藝復(fù)興時期又有新的

4、發(fā)展，形成以嚴謹、規(guī)范的柱式(Orders）以為主要特色的建筑形式。,西方古代建筑與柱式（2）,與古西亞的發(fā)券結(jié)構(gòu)同時發(fā)展并形成西方古代兩大結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的梁柱結(jié)構(gòu)，雖在古埃及時已經(jīng)產(chǎn)生，直到希臘、羅馬時代才構(gòu)成柱式的系統(tǒng)，并達到很高水平。如公元前5世紀的希臘陶立克柱式被當(dāng)作是希臘建筑最高發(fā)展階段的作品。它最初出現(xiàn)在希臘的住宅中，在古埃及就有此柱式的雛形。,西方古代建筑與柱式（3）,希臘文化是在兩個主要民族(陶立克族和愛奧尼克族)各自的特點和

5、相互影響下創(chuàng)造出來的。反映在建筑上有兩種柱式，即陶立克柱式和愛奧尼克柱式。后來在科林新城創(chuàng)造出第三種科林新柱式，也可以說是愛奧尼克柱式的變體。此外還有用人像來支撐屋檐的柱子，稱人像柱。,Parthenon,,,The Temple of Athena Nike,西方古代建筑與柱式（4）,羅馬柱式是在希臘柱式的基礎(chǔ)上進一步發(fā)提起來的，與希臘柱式大體相似而細部并不相同。除了陶立克、愛奧尼克和科林新柱式外，羅馬人還創(chuàng)造了塔司干柱式，它創(chuàng)始干羅

6、馬王國興起以前的意大利中部的伊特魯里亞，后來羅馬建筑師還將愛奧尼克和科林新柱式結(jié)合起來創(chuàng)造了混合柱式(Composite Order)。,西方古代建筑與柱式（5）,歐洲文藝復(fù)興時期并沒打創(chuàng)造新的柱式，但產(chǎn)生了更多的變體。在柱式的組合和運用方面、帕拉第奧(Palladio)創(chuàng)新了柱式的組合方式，維諾拉(Vignola)的“建筑五柱式”則使設(shè)計趨于法式化。文藝復(fù)興晚期，建筑裝飾已達十分自由繁復(fù)的程度，這種風(fēng)格在意大利稱為巴洛克(Baroq

7、ue)風(fēng)格，傳到了法蘭西形成更加繁復(fù)的洛可可(Rococo)風(fēng)格。,建筑五柱式（1）,陶立克柱式簡單樸素，賦以森嚴、雄偉、粗壯的性格：雅典的帕提隆神廟被認為是陶立克風(fēng)格最完美的創(chuàng)作。愛奧尼克柱式比陶立克柱式輕巧、雅致。它的特征是細巧而飽滿，輪廓婉約柔和，并沒有過于細小的多余部分。,建筑五柱式（2）,利林新柱式比愛奧尼克柱式更加細巧，比例更細長，柱身刻有與愛奧尼克柱式相同的凹槽。最明顯的特征是如同插滿了花束的杯子似的柱頭。,建筑五柱式（

8、3）,塔司干柱式是處理最簡單，比例最粗壯、穩(wěn)重的柱式； 混合式柱式具有愛奧尼克柱式和科林新柱式的共同外形特征。它的柱頭上既有愛奧尼克柱式的卷渦又有科林新柱式的毛茛葉，從而創(chuàng)造了新的柱式。柱身、柱礎(chǔ)和基座比例與科林新柱式相同。,第一節(jié)、法國古典主義園林,一、文藝復(fù)興前的法國園林（1）法國的花園起源于果園菜地。公元前1世紀到公元4世紀，法是羅馬的高盧行省，造了大量的羅馬式建筑，包括莊園。中世紀的園林，主要在修道院和王公貴族的府邸里發(fā)

9、展。普遍使用綠籬，蔭棚，綠廊。,一、文藝復(fù)興前的法國園林（2）,12世紀以后，經(jīng)濟上升，造園藝術(shù)有所變化；十字軍東征帶回東方發(fā)達的文化，包括造園的一些要素如觀賞植物等。13世紀末出現(xiàn)一項新內(nèi)容：一種機械裝置。后來在西歐園林里風(fēng)行；在法國則生發(fā)出各種各樣的水嬉。14世紀下半葉和15世紀上半葉，英法戰(zhàn)爭，造園藝術(shù)整體說來是停頓的。,(十字軍遠征),11～13世紀末，西歐基督教國家以收復(fù)圣地耶路撒冷為號召，而相繼發(fā)動的一系列軍事遠征（地中

10、海東岸的國家）擴張活動。因參加者的衣服上縫有十字記號，故名十字軍。,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（1）,法國的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā) 。法國入侵意大利（1494~1495）后，查理八世從意帶了園林工人和匠師，為他的宮廷服務(wù)。文藝復(fù)興第一階段，16世紀上半葉，法國造園藝術(shù)還沒有顯著的進展，意大利的影響是零碎的，主要是一些內(nèi)容和手法。,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（2）,首先，是花園的建筑因素逐漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式?；▓@里偶爾有

11、了雕像作點綴?；ㄆ岳锏姆礁袢抢C花式植壇，不過圖案較簡單。還有一個從意大利傳來的新的造園要素：巖洞。多層臺地的格局在法國占了主導(dǎo)地位，但臺地寬闊而高差不大。開闊的水池和河渠，也開始成了重要內(nèi)容。,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（3）,實例：Amboise, Blois還沒有完全擺脫實用的要求，臺地中只有一層以觀賞為主，圖案化。各層臺地都有自己的圍墻，互相沒有構(gòu)圖的聯(lián)系，沒有利用臺地的高差增加構(gòu)圖的層次，也沒有造大臺階和欄桿之類的很

12、有裝飾效果的小建筑物。園子與府邸建筑沒有統(tǒng)一構(gòu)思，位置很隨便。,Amboise,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（4）,16世紀中葉，王權(quán)進一步加強，中央集權(quán)的君主政體要求在藝術(shù)上有與其相適應(yīng)的審美觀點。同時，一批杰出的意大利建筑師來到法國，而且，在意大利學(xué)習(xí)的法國建筑師也結(jié)業(yè)回國。意大利的影響更加廣泛、深刻，不再停留在花園的局部處理及造園要素上，而是影響到莊園的整體布局 。,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（5）,府邸不再是平面不規(guī)則的封閉的堡

13、壘，而是將主樓，兩廂和門樓圍著方形內(nèi)院布置。主要的大廳布置在主樓的二層中央。主次分明，中軸對稱，釆用柱式，建筑風(fēng)格趨向莊重?；▓@純粹是觀賞性的了，而且為了整體效果的統(tǒng)一，府邸和花園由建筑師統(tǒng)一設(shè)計?；▓@通常布置在府邸的后面，從主樓的腳下開始展開，花園的中軸線與府邸的中軸線相重合，釆用對稱式布局。,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（6）,16世紀末和17世紀上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535

14、~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國園林發(fā)展到一個新水平。把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖，按圖案布置繡花植壇；此后，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調(diào)與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。,二、文藝復(fù)興時期的法國園林（7）,這時園林的創(chuàng)造力、表達力明顯增強。陳志華先生稱這一時期為法國早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美，提倡有序的造園理念影響下，造

15、園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。,三、 法國古典主義園林（1）,17世紀下半葉，王權(quán)大盛，古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在建筑中的表現(xiàn)：以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的出現(xiàn)，標志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。,三、

16、 法國古典主義園林（2）,法國古典豐義園林在最初的巴洛克時代奠定了基礎(chǔ)；在路易十四的偉大時代，由勒諾特爾進行嘗試并形成偉大的風(fēng)格；最后在18世紀初，由勒諾特爾的弟子勒布?。↙e Blond）協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫作了《造園的理論與實踐》一書，被看作是“造園藝術(shù)的圣經(jīng)”，標志著法國古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。,勒諾特爾（1）,勒·諾特爾1613年出生在巴黎的一個造園世家，13歲起，師從

17、巴洛克繪畫大師伍埃（Simon Vouet）習(xí)畫。在伍埃的畫室里，他結(jié)識了許多來訪的當(dāng)代藝術(shù)家，其中著名的古典主義畫家勒布侖和建筑師芒薩爾對他的藝術(shù)思想影響很大。1636年，勒諾特爾離開伍埃的畫室，改習(xí)園藝。在此后的許多年里，他一直與父親一起，在丟勒里花園從事一般性的園藝工作。同時，他還學(xué)習(xí)建筑、透視法和視覺原理，受古典主義影響，研究過笛卡爾的唯理論哲學(xué)。這些在他后來的作品中部有所體現(xiàn)。,勒諾特爾（2）,勒·諾特爾是法國古典主

18、義園林的集大成者。法國古典主義園林的構(gòu)圖原則和造園要素，在勒諾特爾之前就巳成型。但是，勒諾特爾不僅把原則運用得更徹底，將要素組織得更協(xié)調(diào)，使構(gòu)圖更為完美；而且，在他的作品中，體現(xiàn)出一種莊重典稚的風(fēng)格，這種風(fēng)格便是路易十四時代的“偉大風(fēng)格”，同時也是古典主義的靈魂，它鮮明地反映出這個輝煌時代的特征。更為重要的是，勒諾特爾成功地以園林的形式表現(xiàn)了皇權(quán)至上的主題思想。,勒諾特爾式園林特征（1）,法國古典主義園林，著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩

19、序，是莊重典稚的貴族氣勢，是完全人工化的特點。廣袤無疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的最大特點，追求空間的無限性，因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有許多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒有堆砌的感覺。相反，卻具有簡潔明快，莊重典雅的效果。,勒諾特爾式園林特征（2）,法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來建造的。因此，需要很大的場地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對稱的效果。有時，設(shè)計者根據(jù)設(shè)計意圖需要創(chuàng)造起

20、伏的地形，但高差一般不大。因此，整體上有著平緩而舒展的效果。,勒諾特爾式園林特征（3）,在勒諾特爾式園林的構(gòu)圖中，府邸總是中心，起著統(tǒng)率的作用，通常建在地形的最高處。建筑前的庭院與城市的林陰大道相銜接，后面的花園，在規(guī)模、尺度和形式上都服從于建筑?；▓@中不種高大的樹木，為的是在花園里處處可以看到整個府邸。而由建筑內(nèi)向外看；則整個花園盡收眼底，從府邸到花園，林園，人工味及裝飾性逐漸減弱，林園既是花園的背景，又是花園的延續(xù)。,勒諾特爾式園

21、林特征（4）,花園本身的構(gòu)圖、也體現(xiàn)出專制政體中的等級制度。在貫穿全園的中軸線上，加以重點裝飾，形成全園的視覺中心。最美的花壇、雕像、泉池等都集中布置在中軸上。橫軸和一些次要軸線，對稱布置在中軸兩側(cè)．小徑和甬道的布置，以均衡和適度為原則,整個園林因此編織在條理清晰、秩序嚴謹、主從分明的幾何網(wǎng)格之中。各個節(jié)點上布置的裝飾物，強調(diào)了幾何形構(gòu)圖的節(jié)奏感。中央集權(quán)的政體得到合乎理性的體現(xiàn)。,勒諾特爾式園林特征（5）,在水景創(chuàng)作方面，勒諾特爾有意

22、識地應(yīng)用了法國平原上常見的湖泊、河流的形式，以形成鏡面似的水景效果為主。除了大量形形色色的噴泉外，動水較少，只在緩坡地上做出一些跌水的布置。園林中主要展示靜態(tài)水景，從護城河或水壕溝，到水渠或運河，它們的重要性逐漸增強。雖然沒有意大利臺地園中利用高差形成的水階梯、跌水，瀑布等景觀效果，卻以遼闊、平靜、深遠的氣勢取勝。尤其是運河的運用，成為勒諾特爾式園林中不可缺少的組成部分。,勒諾特爾式園林特征（6）,在植物種植方面；法國式園林中廣泛采用

23、豐富的闊葉喬木；能明顯體現(xiàn)出季節(jié)變化。喬木往往集中種植在林園中；形成茂密的叢林，這是法國平原上森林的縮影，只是邊緣經(jīng)過修剪，又被直線形道路所范圍，而形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿，花壇相協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的效果。叢林內(nèi)部又辟出許多豐富多彩的小型活動空間，這是勒諾特爾在統(tǒng)一中求變化，又使變化融于統(tǒng)一之中的一種創(chuàng)造。,勒諾特爾式園林特征（7）,由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺繡花壇在園林中起著舉足輕重的作用。意大利夏季炎熱，陽光燦爛

24、，為了適應(yīng)避暑的要求，臺地園中多采用以綠籬組成圖案的植壇，避免色彩艷麗的花朵。而在法國氣候溫和的條件下，創(chuàng)造出以花卉為主的大型刺繡花壇。雖然有時也用黃楊矮籬組成圖案，但是底襯是彩色的砂石或碎磚，富有裝飾性，猶如圖案精美的地毯。,勒諾特爾式園林特征（8）,在園內(nèi)道路上，將水池、噴泉、雕塑及小品裝飾設(shè)在路邊或交叉口，猶如項鏈上的粒粒珍珠。雖無自然式園林中步移景異的效果，卻也有著引人人勝的作用，令人目不暇接。,著名作品,勒諾特爾的成名作是沃—

25、勒—維貢特府邸花園，它采用了一種前所未有的樣式。這是法國園林藝術(shù)史上的一件劃時代的作品，也是法國古典主義園林的杰出代表。法國古典建筑最偉大的杰作是凡爾賽宮。整個建筑群包括宮前大花園、巴洛克式宮殿和放射型大道等三部分。,著名作品（2）,路易十四自喻為天神朱庇特之子——太陽神阿波羅。在貫穿凡爾賽宮苑的主軸線上，除了阿波羅，只有其母拉托娜的雕像。宮苑的中軸線采取東西布置，宮殿的主要起居室和神駕馬車、從海上冉冉升起的阿波羅雕像均面對著太陽升起

26、的東方；當(dāng)夕陽西下時；一切都漸漸沉沒在夜幕之中。是以太陽運行的軌跡，象征一種周而復(fù)始，永恒統(tǒng)治的主題。,第二節(jié) 法國古典主義園林在歐洲的影響,勒諾特爾式園林形成之時，正是歐洲藝術(shù)上的巴洛克時代（約1660—1770前后）之初，勒諾特爾式園林給巴洛克藝術(shù)帶來了高貴典稚的風(fēng)格。一方面由于勒諾特爾式園林的特征迎合了教皇、君主及貴族們的喜好；另一方面，17世紀下半葉，法國不僅在軍事、經(jīng)濟上成為全歐洲首屈一指的強國，在政治及文化方面也成為全歐洲

27、效法的榜樣。,法國古典主義園林在歐洲的影響（2）,因此，法國勒諾特爾式園林也隨著巴洛克藝術(shù)的流行和法國文化在歐洲的影響迅速傳遍了歐洲；從西班牙到俄羅斯，從英國到意大利，均紛紛效仿，趨之若鶩，其影響長達一個世紀之久，并遠遠超出了宮廷范圍，它逐漸代替意大利園林，成為統(tǒng)率歐洲造園的樣式。歐洲各國也紛紛邀請法國的造園家來建造花園。,法國古典主義園林在歐洲的影響（3）,歐洲受勒諾特爾式園林影響較大，其中形成自己的特色并留下著名作品的國家主要有意大

28、利、荷蘭、德國、奧地利、西班牙、俄羅斯和英國等。 從地域上看，歐洲北部的國家由于地理特征與法國相似，因而更多地保持了勒諾特爾式園林的整體特征，空間處理上雖不那么激動人心。富于變化，但是與遼闊的平原景觀十分協(xié)調(diào)。,法國古典主義園林在歐洲的影響（4）,歐洲南部的國家山地較多，園林通常依山就勢而建。很難形成法國勒諾特爾式園林那種廣袤的空間和深遠的透視效果，具處理手法是常在中軸線上將人們的視線引向天空，而不像意大利文藝復(fù)興園林那樣將視線引向花

29、壇，從而擴大園林的空間感。同時，造園要素如花壇，園路，水池等，比例均比意大利臺地園有所放大，臺地層數(shù)減少而面積擴大了。,一、荷蘭,15世紀末，城堡庭園、城市宅園16世紀初，受意大利文藝復(fù)興園林影響。荷蘭的勒諾特爾式園林少有以深遠的中軸線取勝的作品，原因是規(guī)模較小，地形平緩，難以取得縱深的效果。但園林空間的布局往往十分緊湊，顯得小巧而精致。,一、荷蘭（2）,荷蘭人酷愛花卉，園林中采用滿種鮮花的圖案簡單的花壇。園路也常鋪設(shè)彩色砂石，因而

30、園林色彩艷麗，效果獨特。荷蘭水網(wǎng)稠密，水量充沛，造園師往往喜歡用細長的水渠來分隔或組織空間。造型植物的運用十分盛行，且形狀復(fù)雜、造型豐富、修剪精致。實例：赫特.洛宮花園(Het loo),二、德 國,德國與西班牙等一些歐洲國家一樣，本身并沒有自己的造園傳統(tǒng)。盡管法國勒諾特爾式造園之風(fēng)在德國盛行—時，也建造了許多規(guī)模宏大的勒諾特爾式園林，但是德國園林自身的特點并不明顯。原因是這些作品大多是經(jīng)法國或荷蘭造園家之手設(shè)計建造的，因而帶有

31、強烈的法國或荷蘭勒諾特爾式園林的特征，同時也有意大利園林風(fēng)格的影響。,二、德 國（2）,如果要說這一時期德國園林有什么自身特點的話，可以說在一些造園要素的處理上有其獨到之處。首先，德國勒諾特爾式園林中最突出的還是水景的運用。在園林中，我們可以看到法國式的噴泉，意大利式的水臺階以及荷蘭式的水渠，而且處理得非常恢宏、壯觀。,二、德 國（3）,此外。綠陰劇場也是德國園林中常見的要素，比意大利園林中的劇場更大；又比法國園林中的綠陰劇場布局

32、緊湊：結(jié)合雕像的布置，具有很強的裝飾性，同時兼有實用功能。現(xiàn)在德國一些園林中的綠陰劇場還能舉行露天演出活動。還有的綠陰劇場中的雕像從近到遠逐漸縮小，在小空間中創(chuàng)造出深遠的透視效果，是巴洛克風(fēng)格強調(diào)透視原理的典型實例。,二、德 國（4）,德國勒諾特爾式園林或由于建造周期很長，或前后經(jīng)過多次改造，有著多種時期、多種風(fēng)格并存的特點。建筑物或花園周圍設(shè)有寬大的水壕溝，保留了更多的中世紀園林的痕跡。巴洛克透視原理的運用、巴洛克及洛可可式的雕像和

33、建筑小品，結(jié)合古典主義園林的總體布局，使德國園林的風(fēng)格不那么純凈，卻富于變化。實例：無憂宮Sans Souci palace、 海倫豪森Herrenhausen、 蘇維茲因根莊園Schwetzingen,三、俄羅斯,俄羅斯園林始于12世紀上半葉，出現(xiàn)了稱為“樂園”的別墅花園。彼得大帝以前的俄羅斯園林，與歐洲中世紀園林有許多類似之處。實用與美觀結(jié)合，規(guī)則式布局與自然環(huán)境結(jié)合。彼得大帝以后，園林轉(zhuǎn)向以娛

34、樂、休息為主，規(guī)模宏大，構(gòu)圖豐富多彩。,三、俄羅斯（2）,俄羅斯勒諾特爾式園林的特征主要體現(xiàn)在造園要素的精心處理上。既有法國園林宏偉壯觀的效果，又有意大利園林中常見的處理水景和高差較大地形的巧妙手法。園林具有深遠的透視線，而且形成遼闊、開朗的空間效果。實例：彼得霍夫(Peterhof),四、奧地利,傳統(tǒng)的奧地利園林，與西歐中世紀的庭園相似。后受意、法影響。奧地利園林園址的自然地形變化較大。因而奧地利勒諾特爾式園林首先開辟盡可能平緩