寫作恐懼的陰霾

1、如果你有一副天生能體會(huì)生活細(xì)微脈動(dòng)的敏感心靈，那么恭喜你，你是一塊當(dāng)作家的料。這一點(diǎn)看起來無關(guān)痛癢卻至關(guān)重要，就像“母雞孵的是雞蛋才會(huì)孵的出小雞”一樣淺顯到容易忘記的必須條件。因?yàn)閷懽骶褪且环N藝術(shù)的內(nèi)心表達(dá)形式，和音樂、美術(shù)一樣。不同的是，寫作的表達(dá)介質(zhì)是文字。這一點(diǎn)讓寫作的門檻與其他兩個(gè)相比低了不少，畢竟想要操作后兩者來表達(dá)內(nèi)心，必須要長(zhǎng)時(shí)間和機(jī)械枯燥的練習(xí)，而用相同經(jīng)歷花在寫作上的話，可能會(huì)有更好的效果。但是有這么好的先決條件，寫作

2、依然是各位有“準(zhǔn)作家們”不可觸及的“雷區(qū)”。這些雷區(qū)到底是何方神圣，嚇得他們覺得寫一個(gè)字都背負(fù)著極大壓力？我大概總結(jié)了以下一些：“我是無文筆，無靈感，無劇情的‘三無人員’，不能寫作！”“好不容易寫完的東西被高手批得一文不值，我的能力就這點(diǎn)么！”“耍帥不成反被罵，我為什么會(huì)選寫作來扎臺(tái)型？！”“……”我能搜集到的就這些，可能還有其他，不過我猜大都是它們的交集或者并集，甚至全集。由此可見，而這些讓新手們望而生畏的“雷區(qū)”，大都不是出于技術(shù)上

3、的匱乏。而是出于自身以及外在的“壓力”而產(chǎn)生的恐懼心理。這些“準(zhǔn)作家們”只是被“噗咚”所嚇壞了的小動(dòng)物們。只聞“噗咚”聲，不見“噗咚”樣，究其何為懼，面面皆相覷。既然說到了讓他們害怕的“噗咚”，那我們就從“噗咚”下手，看看他到底是什么。我在上文提到過，讓新手望而生畏的“雷區(qū)”，都是出于心理上的恐懼。而心理上的恐懼大都是兩個(gè)方面——自己自發(fā)的和環(huán)境逼迫的。自己自發(fā)的那些，個(gè)人覺得反而更有天賦，因?yàn)樗麄円呀?jīng)具備了一些鑒賞能力，能夠看出自己的

4、文字中存在的各種各樣的問題。雖然不能一一指明那些問題的癥結(jié)，但比那些文基礎(chǔ)薄弱的新手來說，更能容易進(jìn)步。既然有這么高的眼光和鑒賞能力，為什么他們會(huì)固步自封，甚至封印自己的寫作之路？距離。古人云，知天高，但不知有多高，只知其厚。知地厚，但不知有多厚，只知其厚。這就是他們的狀態(tài)，知道自己離“佳作”的距離很多，但是不知道到底有多遠(yuǎn)。在他們眼里，“佳作”就像是遙不可及的“海市蜃樓”，永遠(yuǎn)只是一抹泡影。水中月，花中鏡。若真的這么認(rèn)為的話，你起步就

5、輸了。高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長(zhǎng)篇小說，是一個(gè)非常笨拙的辦法……學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手，西歐和我國(guó)所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因?yàn)槎唐≌f用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。“看似高爾基表面上只是指明了“寫長(zhǎng)篇要先從短篇開始”這一條路。那他為什么這么說？回答這個(gè)問題的關(guān)鍵就是要對(duì)比長(zhǎng)篇與短篇的差別。長(zhǎng)篇是幾個(gè)事件聯(lián)系起來的大故事，甚至背景等眾多設(shè)定也會(huì)因?yàn)槠年P(guān)系會(huì)變得異常沉重。而短篇

6、則不然，一般短篇的篇幅只能寫12件事情，設(shè)定什么的也被嚴(yán)重縮水，甚至部分設(shè)定不得不砍掉。短篇與長(zhǎng)篇相比，縮水的是劇情和設(shè)定，砍掉的是無法展開的東西。而換來的就是更佳的可操作性。畢竟越精簡(jiǎn)小巧的東西就越好操作。那我是不是可以依此類推，把短篇再分割再分割，分成可操作可訓(xùn)練、并且一訓(xùn)練就能馬上見效的模塊化小段落，從這個(gè)開始訓(xùn)練？一把尺子？你所想表達(dá)的情感、故事，甚至那些你心目中的感人場(chǎng)景，沒人可以比你更清楚、更熟悉，如果以“是否能還原你內(nèi)心的