施羅德住宅

1、1施羅德住宅建筑分析建筑師：格里特托馬斯里特維爾德（GerritThomasRietveld）里特維德簡(jiǎn)介：里特維德簡(jiǎn)介：吉瑞特托馬斯里特維德父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。l911年他開設(shè)了自己獨(dú)立的木工作坊，同時(shí)開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計(jì)方面的科班出身，但他對(duì)所學(xué)的任何實(shí)際知識(shí)都非常用心，并始終有獨(dú)到的理解。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，里特維德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計(jì)

2、構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師。里特維德一生富于革命性，是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人：19l7～l9l8年他設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員?！帮L(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國(guó)包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧凡杜斯伯格，著名現(xiàn)代派畫家皮爾特蒙德里安和里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非?！扒靶l(wèi)”并在設(shè)計(jì)思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。3風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“

3、抽象和簡(jiǎn)化”。它反對(duì)個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡(jiǎn)潔建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格。對(duì)于風(fēng)格派的這種藝術(shù)目標(biāo)，蒙德里安更喜歡用“新造型主義”一詞來(lái)表達(dá)。他把新造型主義解釋為一種手段，“通過這種手段，自然的豐富多彩就可以壓縮為有一定關(guān)系的

4、造型表現(xiàn)。藝術(shù)成為一種如同數(shù)學(xué)一樣精確的表達(dá)宇宙基本特征的直覺手段?！彼囆g(shù)的最終目的“不是通過消除可辨別的主題，去創(chuàng)造抽象結(jié)構(gòu)”，而是“表現(xiàn)他在人類和宇宙里所感覺到的高度神秘?！睆?0世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派就越出荷蘭國(guó)界，成為歐洲前衛(wèi)藝術(shù)先鋒。其美學(xué)思想滲入各國(guó)的繪畫、雕塑、建筑、工藝、設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域，尤其對(duì)現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。蒙德里安與風(fēng)格派：蒙德里安與風(fēng)格派：里特維德極富轟動(dòng)性的“紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計(jì)首先在“風(fēng)格派”

5、的專業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來(lái)，立即引起同仁和社會(huì)的廣泛關(guān)注，隨后這批作品于l923年又在德國(guó)包豪斯展覽中亮相，對(duì)許多同時(shí)代設(shè)計(jì)師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。在20年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計(jì)了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史中非常重要的里程碑，施羅德住宅，其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時(shí)也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計(jì)理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。僅此兩項(xiàng)，就足以奠定里