古代紋樣

1、竊曲紋竊曲紋竊曲紋波紋蛟龍紋西周中期以后，逐漸抽象化，形成一種新的主導(dǎo)性的紋飾：竊曲紋。其名稱也是據(jù)《呂氏春秋》：“周鼎有竊曲，狀甚長(zhǎng)，上下皆曲，以見極之?dāng)∫??！?《離俗覽》)竊曲紋的基本特征是一個(gè)橫置的S形，正符合于“上下皆曲”的特點(diǎn)。周代的一種重要裝飾紋樣。又稱竊曲紋、窮則曲。是一種適應(yīng)裝飾部位要求而變形的動(dòng)物紋樣，是動(dòng)物的簡(jiǎn)化和抽象化。周代打破了商代以來(lái)，以直線為主的裝飾特點(diǎn)，也打破了對(duì)稱格式。一般由兩端回鉤的或“S”形的線條構(gòu)成

2、扁長(zhǎng)形圖案，中間常填以目形紋，但又未完全擺脫直線的雛形，因而形成直中有圓、圓中有方的特點(diǎn)。竊曲紋由鳥紋、龍紋衍化而來(lái)的痕跡是很明顯的。試將一部分鳥紋加以排比，可以推測(cè)出它向竊曲紋衍化的具體過(guò)程，較早的鳥紋在翅膀后邊接連著一條長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴，后來(lái)這個(gè)尾巴與軀體分離開來(lái)，成為一個(gè)彎卷的抽象紋飾，再后，鳥身部分也抽象化了，卻保留著原先的一根長(zhǎng)長(zhǎng)的羽毛，最后，這根羽毛也消失了，形成了典型的竊曲紋。竊曲紋適應(yīng)性很強(qiáng)，可以隨機(jī)變化，裝飾于器物各種不同的

3、部位，以竊曲紋構(gòu)成的裝飾，一般不刻云雷紋的地紋。與竊曲紋同時(shí)流行的抽象紋飾還有重環(huán)紋、垂鱗紋等，重環(huán)紋多以長(zhǎng)圓和圓形圖像連續(xù)排作為裝飾帶施加于器物口沿或圈足部分。垂鱗紋像水族動(dòng)物身上的鱗片，作交錯(cuò)排列飾于水器之上。中國(guó)古代青銅器紋飾之一?！秴问洗呵镞m威》：“周鼎有竊曲（一作窮曲），狀甚長(zhǎng)，上下皆曲，以見極之?dāng)∫??！笔家娪谖髦?，盛行于西周中、后期，春秋?zhàn)國(guó)時(shí)仍見沿用。期。漢代云氣紋統(tǒng)攝全局的流動(dòng)感和生機(jī)勃勃的雄渾氣息，在魏晉南北朝的流云紋

4、上得以繼續(xù)保持。作為中國(guó)云紋意向最透徹也最簡(jiǎn)潔的感性闡釋，流云紋把自云雷紋以來(lái)的“簡(jiǎn)化”變化趨勢(shì)強(qiáng)化到極致，使魏晉南北朝的裝飾空間呈現(xiàn)風(fēng)起云涌、情馳神縱的生動(dòng)。成熟時(shí)期:隋唐是朵云紋盛行時(shí)期。宋代云紋在總體上依然是朵云樣式。元代朵云紋往往呈現(xiàn)較強(qiáng)的組合感。唐宋以來(lái)，順應(yīng)時(shí)代的審美要求而日趨豐富的裝飾元素，使朵云紋的架構(gòu)顯得負(fù)荷日重。元代所呈現(xiàn)的構(gòu)形元素單位必然加強(qiáng)，正是朵云形態(tài)化過(guò)程中，疊云紋是一種呈面狀展開，鋪張、繁復(fù)的云紋類型。它一

5、般由層疊茂密的勾卷云頭，加上彎轉(zhuǎn)曲折、流動(dòng)通暢的排線云軀而夠成。在中國(guó)云紋體系中，如意云紋是最具抽象品格又認(rèn)同普遍、應(yīng)用廣泛的一種類型。云紋形態(tài)的整體演變趨勢(shì)呈現(xiàn)為：在原有的基礎(chǔ)上，結(jié)構(gòu)日趨復(fù)雜、造型日趨豐厚、形象日趨細(xì)膩。這些可以概括為精致化的發(fā)展趨勢(shì)，根本體現(xiàn)了中華民族為滿足自身審美需要所作的不斷努力。藝術(shù)形成發(fā)展的一般規(guī)律表明，日益增進(jìn)的審美經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)要求一旦到了一定程度，便會(huì)突破原先的形式構(gòu)架去尋求適合自己的表達(dá)形式。云氣紋云氣